* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЛАУЗУЛА [207 — 298] КЛДИАШВИЛИ черев сто лет после эпохи своего расцвета русский классицизм оке 8 ал несомненно в стилистическое воздействие н а творчество символистов (поэзия В я ч . Иванова и д р . ) . DuilvJOTpatflufl.- I . Русская подвил, под pi-д. С. А. Яопгорова, т. I . X V I I I п.—эпоха классицизма, СПВ.. 18(7. I I . Л о 0 п д а А. М., Ленаои по истории повой Р С П П лшеряттры, Ч. I [ X V I I I В.], 1 пев. 1912; УС О С С а н у л н ч П. I I . , История вовлп р у сено а лилч*туры. Эпохи кааесвштааа, M.. 191В: If л о i а п п в Г. В.. Нсгооня pvccnoh оОщсгтвсгиюП имели,тт. I I в I I I , вал. i-e, М.- Л., 1В25 (осовспво В I . I I гл. «Общест­ венная мысль в изящно0 л яте пату рр*); Г у н о в с н в П Г |>. А., Русснап аоэвяя X V I I I в.. Л., 1985; Ж и р м у н с к и й в. И., Вопросы теорпн литера­ туры, Л „ 1928 (гтап.я «О поэевп клаесичслноП и роHairwieciioflt); г у к о в е н в п Г., К вопросу о русенон иласлицивыв, «Повгнка», со", стагсп, пыл. [ V , Л., IflSB; С а н у п и п П. Н., 1*усснап литература, ч. ! , M., 1959; Г о р я а ч е в Г. В., Нашггалваы п усснпл литература, пвд. я-е. Л.. Ш О («ведение). I и L h н г r l . , ОевеЫгМе der ruislsclien Llleralur, Lpz., 19?Д. SS. 78-11И; Q u i n w a l e y n r . , Von Lo•поллаг>к Ыа DerzuTln, »Zeitechrirt Шг rtaTiache Г Ы - lolotrle*. П. I I . Doppelhen 3/4. 1915. Д. Блаигй Н Л А У З У Л А — 1. В п р о з е — к о п е ц ф р а з ы , приобретающий определенный ритмический код. Н а п р . для Лессннга типичен исход спондеем н кретлком, для Г ё т е — т р о х е е м . Проблеме К. уделяли внимание многие тео­ ретики и мастера прозы—так, Лоцгин пори­ цает скопление в конце фразы пнррнхиеп, дактилей и днахореев, Ж а л Поль рекомен­ дует Н . анапестом, ямбом, диямвом, х о р и ­ ямбом или рядом трохеев; во французской литературе проблеме К. уделяли внимание Гонкуры. 2. Окончание стихотворной строки, с о ­ стоящее нэ слогов, стоящих после конечного ударного слога. Т а к . о б р . I t . может состоять из одного слога (море), двух (ласточка) и т. д. и наконец может не иметь ни одного слога (земля), я в л я я с ь , так сказать, отрица­ тельной величиной. В ритме стиха К. имеет второстепенное, но все ж е существенное значение, т. к. в зависимости от числа слогов, заканчивающих с т р о к у , она приобретает особый х а р а к т е р . С р . н а п р . разные К . ямба: 1. «МоП дядя сакмя I правил, Когда ни в шутку " (П У ш ни в). 2. «В иксу, когда - ШОРОЮ И Ли ста и » (Bp сов). 3. .К м «П груди а Ты улыбалась"словно в скавке> ( Ш е н г е л я ) . П О М И М О этого чрезвычайно существенным для ритма стиха является система чередова­ ния К. Т е илн иные их соотношения могут проводиться черев все стнхотоорепие, за­ кономерно повторяясь и создавая так. о б р . ритмическую монотонию (как напр. в приве­ денных стихах); н а о б о р о т , свободное дви­ жение К . дает стиху особый х а р а к т е р , когда одинаковые К . , идя подряд, создают опре­ деленное нарастание, р а з р е ш а ю щ е е с я иной К., н а п р . : Р 3. В античной метрике К. называли крат­ кий стих, встав тенный между длинными сти­ хами одинакового с ним Mtrpa. Бивлдаш/ни.- W о 1 Г Г J., De olauaulls Clceronlnnis; П е Н п Щ ТЯ., Doe Klai6"]tfesi;t7. bel Cloern, Lpz., 1904; I r l M . Studlotl i u H . т. Klidare Klausel. "StuJlcn гиг verglelabtuden LIU rat urges ehJcblet. I V 1 ; d o r in L . , Tiber OoeinVa Г-erlodcnnau, •Euuhorlon., IV л. T . К Л Д И А Ш В И Л И Давид [1802 — ] — г р у ­ зинский писатель. Представитель д в о р я н ­ ской лпт-ры. Получив военное образование, гСлдиашвнли чолгое время служил офицером в русской армии, не порывая связи с дерев­ ней. Н а ч а л о лит-ой деятельности К . отно­ сится к 8о-м гг. X I X в., к периоду усилен­ ного развития капиталистических отноше­ ний в Грузии и быстрого разложения по­ местного хозяйства. Выходец ив дворянской среды и талантливый наблюдатель быта свое­ го разоренного сословия, К . ш и р о к о отра­ в Фехры В старинном многоярусном татре, С оромопчевноВ. ВЫСИКПЙ галереи При свете оплывающих свечеВ* (Мая двлыптаи), примеры чему дают б е л ы й , в о л ь н ы й и с в о б о д н ы й стих. В том случае, если К. совпадает с авуковын повтором, воз­ никает р и ф м а (см.). зил этот быт и дал яркий о б р а з дворянства, находящегося в тисках капитализма, но в с я ­ чески старающегося приспособиться к н о ­ вым условиям. Основным элементом литера­ турного стиля Н . является ю м о р , но в изо­ бражении неприглядной обыденщины и об­ щественной никчемности грузинского дво­ рянства, в анализе его тяжелого внутреннего разлада, юмор Н . переходит в «горький смех» над жалкой судьбой представителей дегрвднровявшрго сословия. В повестях «Соломон Морби&ат.эе» и <М1чеха Самавипгвнлн» К . в убедительных о б р а з а х показал конкретные социальные стимулы, руководившие мелко­ поместным дворянством Западной Г р у з и и в борьбе з а свое существование. Материаль­ ная нужда, малоземелье, долги и неспособ­ ность к созидательному труду приводят дворян к моральному разложению и вопре­ ки былым «великосветским» традициям з а ­ ставляют их прибегнуть к разным « у н и ж а ю ­ щим» н «позорящим* их «достоинство» п р о ­ мыслам. В рассказе «Горе Д а р и с п а н а » К . кроме того дал рельефную картину д в о р я н ­ ского лицемерия, лживости и полного духов­ ного банкротства, вызванного тем ж е э к о н о ­ мическим к р а х о м помещичьего мира. Вме­ сте с т е н К. видел, к а к в результате обедне­ ния дворян постепенно растет и х матери­ альная еавненмость от н а р о ж д а ю щ е г о с я