* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КЛАССИЦИЗМ (285—286] КЛАССИЦИЗМ с а , б а р о к к о , р о к о к о . Центральное значение в создании стиля русского К. принадле­ жит воздействиям поэтики французского К. X V I I в., влиявшей или непосредственно или череа посредство других, ранее усвоивших со европейских лит-р. Т а к , К. Л о м о н о с о в а — тельность Сумарокова, Д е р ж а в и н а , Фонви­ зина и др). Зачатки р у с с к о г о К.—воздействие антич­ ных авторов, элементы античной мифологии в античной поэтики—содержатся у ж е в «виршах» X V I I в. (Симеон Полоцкий и д р . ) •Амуру н Пааеп Апулея (Париж, 1S02, изд. Диво) копии с копии: он оформился под влиянием немецкой поэтики Готтшеда, в свою очередь целиком обязанной поэтике Б у а л о . Подра­ жательный в основном характер р у с с к о г о К. не исключал влияния н а него целого ряда особенностей, свойственных специфи­ чески русской социальной действительно­ сти и сообщавших ему чисто местную о к р а с ­ ку. В создании французского К. наряду с высшим дворянством видное участие прини­ мала аристократиэнрующаяся б у р ж у а з и я . В русском К. б у р ж у а з и я , не подпускаемая к управлению страной дворянством, голоса не имела: стиль русского К. выражал пси­ хоидеологию именно этого высшего феодаль­ но-крепостнического дворянства, учитыва­ вшего потребности экономического р а з ­ вития,— создавался в его интересах сперва специально вербовавшимися для этого вы­ ходцами из других социальных слоев (попо­ вич Трельлковскнй, выходец нз зажиточного крестьянства Ломоносов н д р . ) , позднее— творческими усилиями самого класса (делн «школьных драмах», складывавшихся пол непосредственным влиянием проникавшей иэ Польши иезуитской драмы. Впервые классический стиль проявляется на р у с ­ ской почве в сатирах Кантемира [30-е гг. X V I I I в . ] , оформляется в теории л практике Тредьлковского и Л о м о н о с о в а |30-е и 40-е гг.], достигает полного развития в разнооб­ разнейшей лит-ой деятельности Сумарокова и его школы [50-е и 80-е гг.], догорая в кон­ це века пышными закатными огнями держов(гаского творчества. В творчестве Х е р а с к о ­ ва (помимо «Россиады»), п драматургии Озе­ р о в а стиль теряет с в о ю первоначальную «ортодоксальность» и чистоту. Перекидываю­ щаяся в пределы пушкинской э п о х и , захва­ тывающая первую четверть X I X в. теорети­ ческая деятельность Ш и ш к о в а и предводи­ мой им эпигонской «Беседы любителей р у с ­ ского слова», равно к а к деятельность «мла­ дших архаистов» (Грибоедова, Катенина, Кюхельбекера), является оппозицией новым стилевым образованиям (севлгтенталиэм.