* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ките [265 — 266] КИШ ки вечной красоты», свободные от «мело­ чей злобы дня», от какого-либо отражения общественной жизни его времени. Поэтиче­ ское наследие К. невелико, талант его ве успел развернуться, но все, написанное им, крайне оригинально. К.—романтик, но глу­ боко отличный от современных ему роман­ тиков. Он не уходил в средние века в пои­ сках кошмаров и у ж а с о в , не уходил в эк­ зотику в поисках необычайного. Он везде искал только красоту и находил ее большей частью в древней Греции, вольной и свое­ образной трактовкой классических сюжетов вызывая гнев и возмущение сторонников классицизма. П о э з и я К . проникнута античным пантеи­ стическим натурализмом. К. ставил своей целью максимальный объективизм в творче­ стве, и он действительно объективен лаже в лирике. П о формальным приемам обработ­ ки классических и средневековых с ю ж е ­ тов он стоит ближе всего к писателям эпохи Ш е к с п и р а . Основная черта творчества К.—культ самодоалл тощего искусства. Ч е р е з все его про­ изведения проведен принцип «искусство вы­ ше жизни». Преобладание чувства над р а ­ зумом, сочетание радости и с к о р б и , непро­ тивленческое примирение с действительно­ стью, покорность р о к у и искание успокое­ ния в «тихой грусти», наслаждения—в стра­ дании делает К. наиболее ранним предше­ ственником прерафаэлитов и особенно б у р ­ ж у а з н о г о упадочного эстетнямн типа Бодле­ р а , О с к а р а Уайльда и д р . Он близок к на­ шим символистом к о н ц а Х 1 Х и н а ч а л а Х Х в в . В эпоху напряженной классовой борьбы между английской аристократией и круп­ ной б у р ж у а з и е й в последние голы X V I I I н первой четверти X I X вв., завершившей­ ся победой крупной б у р ж у а з и и , в эпоху выступления на арену борьбы пролетариа­ та, твердо заявившего о своем существо в аuHir к а к класса, на мелкую б у р ж у а з и ю обрушивались удары всех б о р ю щ и х с я пар­ тий, сама ж е участвовать в борьбе она яе могла, т. к. ее интересы не совпадали с ин­ тересами вн одного иэ б о р ю щ и х с я классов. Отсюда беспочвенность ее идоологов (утопн•шскиЛ анархизм Шелли, мистический пан­ теизм и символизм Блока и т. п.). Эта беспо­ чвенность характерна п для К . , н он уходит от непонятной, сумбурной для него действи­ тельности а мир абсолютной красоты; его поиски успокоения в скорби, в страдании и т. п., желание «тихо у м е р е т ь » — р е з у л ь ­ тат полной беспомощности класса, невоз­ можности для пего не только победить, но и бороться. К . в свое время был непризнан­ ным поэтом, творчество его ценили немно­ гие, но зато он пользуется большим поче­ том у утонченных бурягуааных эстетов и мнетикоп с о второй половины X I X в. Пролетариату ж е творчество К. ч у ж д о , непо­ нятно, даже враждебно. 1 I I . Г е р и f л ь H . B . , АнглчОсипе апттмв ОвогрпЛаях и образцах, СПБ., 1875; Р е в г е р п в а 3., Дн1. Ките п его псагнн, •истории вапалппп лнтеп&туры*,т.П, взд. «Мир» (iiiiCTHHо-идеалист![чегная аполо­ гия творчества Ките а, ср. се те ст. в •Весптинс Ътювы». 1889, X—XI); Р о в а н о в И. I I . , Очерк ниорив лвглвйскоП литературы XIX в., ч. 1, Гпв, М„ 1912: L o r d H o u g h t o n , Life «f J. KenlB.ietfi; С о 1 о 1 n, Life of } . Keata, tThe м „ [ Letters Srrli-w, 1867; В t 1 e n n с I . . , Le растрате iioetlque en Aneleterre, .Revue de dem MonaW., 1S87; B r i d g e s H „ A crllk-al Introduction to Kent*, 1929; S a I t о Т., Krai*& view of Poeiry, 1936; L o w e l l A.. John Resit, I9»9. I I I . R o B a e t t l , John Keals. «GTcai Wrlterat (полная ОиОлнография) с. Бабцх с 0 НИЦБЕРГ Август lAuguet Kltzberg, 1855—1927]—эстонский писатель. Его пер­ вые произведения относятся к 70-м п 80-м гг.— эпохе национального пробуждения—и носят печать явственного романтизма. В на­ чале 90-х гг. в эстонской лит-ре происходит перелом в сторону реализма, и К . пишет ряд небольших рассказов из деревенской живнн, а также несколько пьес для деревенских лю­ бительских трупп, сюжеты к-рых часто за­ имствуются к . из немецкой лнт-ры. Все они — картинки иэ крестьянского быта, не чуждые идеализации. Третий период развития творчества пи­ сателя проходит под влиянием революцион­ ного движения 1905. Острая классовая борьба захватывает также К . В 1906 он пишет свою первую драму «Tuultc рйбпеев» ( В вихре ветров), в первый роз в эстонской драма­ тической литературе о т р а ж а ю щ у ю классо­ вый антагонизм между батраками н з а ж и ­ точный крестьянством. Д р а м а эта, резко о с у ж д а ю щ а я идею революции и защищаю­ щ а я мелкобуржуазные идеалы, несмотря на свою художественную малоценность, встречает чрезвычайно восторженный прием с о стороны б у р ж у а з н о й прессы Эстонии, Латвии и Финляндии. Однако, подвергнув­ шись заслуженной критике слева, К. в дальнейшем у ж е отказывается затрагивать политические темы. Темой его последующих драм («Kaika jumal>, *Laurlts») становится бичевание выскочек, выходящих нэ рамок мелкобуржуазных приличий. Наиболее удач­ ной в художественном отношении является его драма