* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КИСТЕНАКЕРС [327 -228] К И Т А Й С К А Я ЛИТ-РА Особенность манеры К.—показ пере л летен ня социальных и индивидуальных интересов своих персонажей, изменение человеческой психики, широкое использование бытового материала. Н о односторонняя романтизация персонажей делает всех его героев носи­ телями определенной схемы. Несмотря на большие художественные недостатки, К. благодаря влободнепиости своей тематики является одним из наиболее популярных пролетарских писателей. . Тянвх багаго. кпд. «Мол. ров.& ХнркШ, (flit •Олуш aim HI Стихни, ДПУ. Xapiiln, lBSB, 1827: Курсп, ДНУ, 10-27. I I . К о в а л в а и о В., Про по бут у ерчвеп! унраliiei.nol л1тературп, гаа. <Пролмарскапправда», 1820, Л) 84; К о р п к П., Моледыяк, газ. &Копнуидет», Ю2в. Jft и. I I I . л е И т е с А. I Я п с к М., Десять рои!в украл Шсьно! лггературв, т. I , ДПУ. XapKlB, 1В!Б. Б. К. НИСТЕМАНЕРСАнри [Henri Kietemaeckere. 1 8 7 2 — ) — б е л ы впеккй романист, драматург, принадлежит к младшему поколению топ плеяды бельгийских писателей, к-рая, на­ чинал с нсciiMHдесятых годом прошло]-о столотин,—с эпохи «Молодой Бельгии»,— накладывает основы национальной бель­ гийской литературы. Автор многочисленных юмористических повестей и р а с с к а з о в , р я д а романов, К. занял однако свое место в истории бельгийcicofl литературы преимущественно как дра­ матург—один из первых создателей бель­ гийской реалистической драмы; К. строит ее на осло DO традиций французской б у р ж у ­ азной драмы второй половины X I X в. (Дюмасын, О ж ь е ) . Писатель средней промышлен­ ной б у р ж у а з и и , он ставит в своих произве­ дениях проблему ее конфликта с крупной фннапсовой б у р ж у а з и е й ; однако борьба ме­ ж д у этими группами не успела еще достичь к началу деятельности К . той остроты, ко­ торая исключила бы и х поверхностный оп­ тимизм н обывательскую ограниченность. 1Сонфлнкты, лежащие в основе произведе­ ний Кистемакерса, не выходят за пределы сеиеВно-бытовых отношении буржуазного общества. Значимость драматических п р о ­ изведений К . умаляется его погоней эа де­ шевыми театральными эффектами, за нарочптым остроумием диалогов. Лучшие его т е ш : «Марта» (Martbe, 1099), «Рана» ( L a blessure, 1900). «Продавец счастья» Л л шагcband de bonheur, 1902), «Инстинкт» ( L & i n stlnct, 1905). «Соперница» ( L a I t i v a l e , 1907), комедия (Весны и осени. Летопись), <Луньюй> (Рассуждения), иДасюэ» (Велико* учение) и д р . произведения не являются художественной лит-рой в полном смысле этого слова, но по своей форме и стилю имен­ но они легли в основу художественной лнт-ры феодального Китая. Конфуциан­ ские классики (историческая достоверность к-рых оспаривается некоторыми синологаг