* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КИПЛИНГ [203-204] КИПЛИНГ се безымянны, а путь их труден. Н о толь к о эти люди, действующие D местах, где «ни б о ж и й , пи человечек!IЯ закон не властен к северу от 5 3 широты» («Сказ о трех котнколопох», стих, вошедший в пословицу),— толыю эти люди и ценггы, ибо они строители ц делатели жизни («Мэри Глостер», *Томлинсон» и д р . ) . е Вйтагин. Иля. щ &Maui AW Киплинге Т а к о ш предпосылки лит-ой деятельности К. Опа яоляется иыражеияем колонкально-эахватничиской хищнической" работы а н глийского империализма, подчас переходит п непосредственный своя деловых укозанпй, инструкций—кап н у ж н о делать то пли иное ( а а п р . наставление в «солдатской пес ке» «Грабеж»). Здесь характерны три ряда фантов; 1. Абсолютная протокольная точ ность времени и места действия: данные, точно устанавливающие маршрут конокрада в «Балладе о З ш а д о и Востоке», плацдарм боевых действий о «Балладе о Бо-Да-Токе»; еще резче это. естественно, и прозе. Автор присутствует в новелле в качестве наблюда теля событий или. лица, выслушивающего отчет о них. Расскав поэтому напоминает о cm не ь дневника, 2. Романы заканчивают ся моралью; новелла ж о — в ы в о д о в , вскры вающим ту (разговорную) ассоциацию, в силу к-рой она р а с с к а з а н а (так построена целая книга * Н а корме у пароходной тру бы»). Т а к . о б р . новелла стпрает свои грани и приближается к очерку. Х а р а к т е р н о , что такой замечательный р а с с к а з , как «Город у ж а с н о й ночи», впервые напечатал в книге путевых очерков. Не менее показательно на личие цшитй книг рйссклеов нэ английской ircropmi, творчески завершаемого «Школь¬ ной историей Апглнл» (совместно с Флетчер о м , 1911), детский учебником изторин. 3. Чтобы окопчательпо подтвердить досто верность наложенного материала, К. цинлпяпрует иовеллы не только вокруг одних ге роев, но и по-бальэаковекп, случайно!! пере кличкой: эпизодическое лицо одной иовел л ы — г е р о й другой. Особенную остроту по лучает этот прием, когда персонаж дей ствует и в прозе к в стихах (расскаечик «Бал лады о королевской шутке» барышпше Махбуб-Алн является одним из учителей Кггма, к ряд д р . примерок). Английская критика усматривает лит-ую традицию К. в Брет-Гарте/е*.;. Н о Гарт фи ксирует н изъясняетмпр, исследует гл. о б р . душевное содержание героя, притом сугубо натуралистичен и тем самым объективистичен, в то время ican творчество К . является непосредственно политкчески-утилитарпым; заботясь о протокольном приурочении. Кип л ни г пренебрегает объективным нату рализмом, но стремится к натурализму при кладному и агитационному. Чисто ж е пси хологические произведения (ромап «Свет по гас», ряд рассказов) наименее удаются К . В названной параллели существенно лишь то, что оба автора прошли школу газетного очерка ( V M . ) . Отсюда и зоркость К. к чисто профессиональным деталям и необычайная роаносторонность его тематики, удивляющая ыкогик исследователей. Прикладной натурализм прозы К. нашел очень своеобразное выражение во всемирно известных его «звериных» циклах, особенно в двух «Книгах джунглей» [1894,1895], вос торженно принятых всей критикой. Цикл о Маугли можно считать родоначальником нового ж а н р а рассказов о животных: Ч. Д ж . /ллориертак n росевоэц «Jfom, который гулял Д. Роберте и Э. Т . Сетон, оба старшие совре менники К,, выступают со своими беллетристпческнми книгами о животных только по сле К. Второй «аверниыП» ц ш ш , «Вот так сказки» [1902], является у ж е сказовым р а з витием устаковношихсл жавтюв, сложным скрещением традиций детской сказки с ев натуральным мвглемои, познавательного