* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КАНТИЛЕНА [97—98] КАНЦОНА К . сыграл некоторую роль и в развитии -русского лит-ого я з . (вы напр. введены такие •слова, к а к «центр», «понятие», «средоточие» л д р . ) и стиха (он значительно приблизил силлабический стих к его переходу в силла­ бо-тонический, осуществленному тредьяковскии. Специальная его работа, посвящен­ ная стиху: «Письмо Х а р и т о н а Мокентина к приятелю о сложении стихов р у с с к и х » ) . &Сочинения его «весьма много похвалялись •современниками». Столетием позднее Б е ­ линский отметил, что К . «своими стихами воздвиг себе маленький, скромный, но тем не менее бессмертный памятник». Библиография; I. Впервые сатиры К. были напе­ чатаны после его смерти, в 1762, в вначптвльно вена•энепаом виде. Лучшее над. сочни., писем и пвбдоняык •персв. П., пол ред. П. А. Ефремова, се встун. ст. &В. Я. Стою айва, в 2 ТТ., СПБ., 1Я07—1866; Полл, -собр. оригинальны! стаогвореола, со вступ. ст. В. Я. Стовнппа. в «Ру сенов поэзии X V I I I в.*. под ред. С. А. Вепгерова, вып. I , СПБ., 1863. Си. тагоне ( R а j п а Р I о, L B originl dell&epopea franсеяе, 1984). В о всяком случае теория К . по­ том у ж е ве находила себе ващитпиков, и по­ следующие изыскания о французском эпосе строились на других претполгшеениях. с м . между прочим работы Я С Бедье ( B e d l e r J . , Lea legendfs epiquoa, v v . I — I V . P.. 1908— 1913), Б е к е р а ( B e c k e r P h . A . , GrundrlRB der altfninzoalBCtien L i t e r a t u r , В . I , H e i d e l ­ berg, 1907) и др. Еиблиоярофия: B o l a a o n a d e P . Du nouvcaii виг la chanson du Roland, P , 1933 См п ю а а •Этик». M. C. КАНТЫ—ст. «Я«иь«ы». КАНЦОНА — буквально «песня», лири­ ческая ф о р м а средневековой поввии, возник­ ш а я первоначально в феодально-рыцарскоП лирике П р о в а н с а , откуда о н а была усвоена французскими и итальянскими п о д р а ж а ­ телями. Последние придали ей наиболее р а з ­ работанную ф о р м у , откуда и самое итальян­ у капаиия и ( ское наименование ж а н р а (итальянское — canzone, французское— chanson, провансальШтелияа, Новикова, Сумарокова, Карим вина, Беляв­ ского. Полевого в ми. лр. Здесь иге перечень изд. а скос сапвб). У трубадуров П р о в а н с а К. -пояснения и его сатирам и спиотв о пениям. являлась довольно неопределенным терми­ I I . Кроме ст. о Нпнтемлре В . Я. Стоюпинв см. еще: ном, к-рым обозначалось лирическое произ­ Л о н о И., Новые овииые м биографии на. А. Д. Лаотеиира, СПБ.. Ш 1 ; М а И к о в Л. Н., Материалы ведение, посвященное исключительно те­ для биографов на. А. Д. Иавтеиира, СПБ., 190Э; мам рыцарской любви. П о форме своей про­ Г л а г о л е в а Т. М., Материалы для поло. собр. вансальская К. очень р а з н о о б р а з н а : число -сочни, кя. А. Д. Кантемира, «Изв. Отд. русей, яа. и •словссп. Академии паук», т. X I , 1В06, нн. 1 и 2; строф неограниченно (обычно 5 — 7), чаще с &Е е ш е, К. литературное истории сатир кн. А. Д. особой концовкой (так кое. tornado), равно Кантемира. Влипвие Бтало я ЛаОрюЛера, тан те, т. X V I I I , Ш Э , на. 2: П л е ж а н о в В. Г., Собр. ш и п . , к а к и число стихов в строфе (как нсклгоченпе встречается 42 стиха) и самые стихотворные т. X X I . Ы., IS2&. I I I . U е в ь е р А. В., Русская словесность с X I размеры. Стихи связаны между собой риф­ по X I X ст. включительно, ч. 2, СПБ., 1902; В е fi­ мами в самых различных конбинациях(налр. v e р о в С. А.. Источи «ни словаря русских писате­ нлн tababedo, или nababccdt), лен, т. I I , СПБ., IBID. Л. Тимофее* *ababcedd» иногда даже так, что внутри строфы К А Н Т И Л Е Н А [буквально епссенна»]—упо­ все рнфмы различны, по в следующих стро­ требляется иногда для обозначения крат­ ф а х 1саждыи стих рифмуется с соответствую­ ких эппческих произведений средневеко­ щим стихом цервой строфы. Итальянские вой лит-ры, к а к напр. «К. о св. Евлолпн»— поэты, особенно представители городской древнейший памятник французской лит-ры б у р ж у а з н о й лирики X I I I в., в том числе конца I X в., представляющий подражание Гвишщелли, Кавальканти, Ч и в о д а П и с т о й я латинским секвенциям чисто церковного ха­ и сам Данте, усиленно культивировали К . , рактера, или «Беллуяская К».,—отрывок особенно в своих произведениях аллегориче­ народной песни па события, имевшие место ского и философского содержания. У ж е в Беллуно в 1193, на итальянском языке. Данте дал некоторую теорию построения К. В особом смысле термин «К.» был введен (во второй книге своего трактата «De vulat историю лит-ры известным историком ста­ gare eloquentla*), согласно к-рой К. должна р о ф р а н ц у з с к о г о эпоса Леоном Готье. П р и ­ состоять из двух частей: вводной (fronte) и менив к проблеме происхождения староосновной ( s l r i m a ) , к а ж д а я ив к-рых в свою &фраицузских chansons de geete известную очередь может распадаться на piedi (первая) теорию В о л ь ф а о происхождении гомеров­ и volte (вторая). В с е части К. соединены ских поэм из отдельных песен, к-рую в том рифмой, также весьма р а з н о о б р а з н о й . Ч и ­ ж е направлении развивал в Германии Карл сло стихов в строфе и размеры стиха свобод­ Л а х м а н в отношении «Песни о Инбслунгах», ны, но н а практике чаще всего у итальянцев Л. Готье рассматривал произведения ф р а н ­ встречается ток. н а з . одинладцатисложпый цузского феодального эпоса как сложившие­ стих. Обычно К. сопровождается концовкой. с я из отдельных небольших песен лирикоНаиболее совершенной формы К. достигает эпического х а р а к т е р а наподобие испанских у Петрарки в X I V в., после чего этот ж а н р романсов илн русских былин. Эти-то корот­ постепенно замирает и в о з р о ж д а е т с я в по­ кие песни-былины н называл Л . Готье К. следний р а з у испанских петраркистов X V I ( G о t i е г L . , Lee epopees francaiGes, v . I , века, к а к например у Б е с к о в а или ГарсиP . , 1865). Против его теории в о з р а ж а л и мно­ ласо де ла Вега, чтобы потом БЫЙТИ совсем гие ученые, к а к напр. П . Мейер (М е у с г Р., нэ употребления. Recherches виг Г ё р о р е е francaiso, Р . , 1867), •лятон П . Р а Й н а , настаивавший ноивначальВ немецкую литературу форму нанцовы ном возникновении длинных поэм, для к-рых вводят романтики (А. В. Шлегель, Р ю к к е р т , •он с о х р а н я л впрочем самое название К . Плотен), в р у с с к у ю — символисты (Вячеслав