* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

56 ИЗШЛУВШ — ИМПУЛЬСЪ. И м н л у ш н (лат. i m p l u v h i m ) , въ древпе-римскнхъ домахъ бассейпъ, устроенный въ волу, въ центре атр1я, куда стекала ст. крыши дождевая вода черезъ о т в с р т с въ крыше (комплув!й); подъ I I . находился водоемъ (putcus). Н м н о р т а н т ы , см. Фронда. 1 1 и н о р т т > , эконом., то же, что в в о з ъ (товаровъ, монеты, каппталовъ, фопдовъ и др.). Н м п о т е т и н . см. безсилге половое. l l M i i p e c s i p i o , предприниматель театральныхъ, оперныхъ нредставлетй и кон­ цертов!.. Им u peccio нисты, представители особаго паправлешя во франц. живописи, возникшаго въ концъ 60-хъ гг. Отвергая [&овершепно историческую траднцш въ жи­ вописи, I I . стремятся кь безусловному воз­ вращению къ природе. Главной целью своей они ечнтаютъ искусство схватить впе­ ч а т а е т е }т press ion), которое красочная поверхность предмета производить на зри­ тельный первъ, а также передать все расплываюпйсся, исчезающее тона, которые принимаете воздухъ подъ вл1яшемъ освьщешя въ разные часы дня. И. видягь при­ роду какъ человеке, который полузанрываетъ. щуритъ глаза илн который очепь близорукъ: контуры расплываются н оста­ ются только светъ и тона. Другой основ­ ной принципе И. — это работа на открытомъ воздухе (rrtein a i r ) . По ихъ >игьн1ю H 3 y 4 e u i e фнгуръ на модели въ мастерской вело до снхъ поръ живопись по ложному пути, таке каке всякая фигура въ закрытомъ пространстве имеете совершенно иной видъ, пея;е:ш ве разсвянномъ свете открытаго места. И. стремятся воспроизводить только т е светлые ярше топа, которые да­ етъ природа въ действительности. Это уче­ т е произвело громадный переворогь во всей французской живописи. Каке школа, П. опираются на Коро, Курбэ и Мапэ, ко­ торый въ последше годы жизни самъ сде­ лался П., точно также современная школа п а т у р а л и с т о в ъ , во главе которой стоять рано умерший Б а е т ^ е н е - Л с п а ж ъ и Эрм н т ъ во Фрапцш, У д е и Л и б е р м а н е вь Гермашн, вышла изе школы И. Небреж­ ность и эскизность или какъ они пазываютъ ^нскреппость" (Sinccritc) ихъ работы послужили матерьяломъ для мпогихъ панадокь и пасмешекъ; по то, что есть хорпшаго и ирнвднваго въ ихъ направлении тотчасъ же было признано и принято въ Гермашн (особенно въ Мюнхене) и въ Шотландш, где образовалась новая школа П. (б. ч. пейзажисты). Наиболее выдающееся И. во Фрапшн, кроме Маиэ: Клодъ М о н э , Пнзаро, Ренуаръ, Берта Морпзо, С и з л э , Д е р г а , К а л ь е б о т ъ н Б у д е п ъ . См. D u r a n t y . L a nouvelle peinture (Пар., 1ST6); Til. D u r c t , Les peintres impressionistes (1878); L e c o m t c . L & a r t impression iste (1892); A. R o s e n b e r g , Gcscbiehte der modernen Kunst (Лейпц., 1894); M u t c h e r . Geschicte d e r M a l e r c i i m 19. JahrhuudertTMioiix., 1893). П м п р о в п я а л д н - пскусство говорить речь, сочинять стихи или музыку безъ подготовки, въ самый моментъ исполнешя. У рнмлянъ, но свидетельству Цицерона, своими И. отличался A p x i a c e . Въ новыя времена И. прежде всего стала процве­ тать въ H c n a u i n и Италии Въ X V в. Л а в р е п т 1 Й и П е т р е М е д и ч и , загВмъ С е р а ф и н о (1466—1500) и Николо Л е о и н ч е н о изъ Внчепцы (1428—1524). Въ X V I в. импровизировали на латипскомъ языке АврелШ Б р а н д о л н н и , Апдреа М а р о н е (ум. 1527). На итальянок, языке Берпардо А к к о л о т и , Б р а м а п т е (ум. 1514), Фил е л ь ф о , С а с с о , К р и с т о ф о р о , Бартоломео К а р о з и , Были п две женщины—Чечнлш М и к е л н и Барбара да К о р р е д ж ш . Въ Х У П ст. Джюван& Airronio М а н ь я н и ; въ X V L I I в. Бернардино Перфетти, Паоло Р о л л п , Доменико Л у к и , Шетро М е т а с т а з ! о (,1698 — 1782), Маддалсна М о р е л л и Ф е р п а н д е с ъ , Корнлла О л и м п и к а (1740- 1800), Фортупата С у л ь я р ъ - Ф а н т а с т а ч н , Тереза Б а н д е т т и н н и накопецъ Людовико Р о с с и . Въ X I X в. назовемъ Фран­ ческе Д ж i а п и и (175© — 1822), С ест и п и, Томмасо С г р н ч ч и , Розу Т а д д е и , Дж1анпину М н л л 1 я н поэта Р е г а л ь д и . Такъ называемый Yoeeratrice (плакальщицы на похороиахъ) въ Корсике и Сардниш должпы быть также причислены къ импровиза­ торами. Ви Фрапцш Э ж е н ъ де П р а д е л ь давалъ съ 1825 нмпровнзащонпые вечера; въ Г о л л а н д 1 и — д е К л е р к ъ , въ Гер­ машн миннезингеры, а отчасти и мейстсрзппгеры съ успвхомъ упражпялись въ I I . Изъ новЬйшаго времени известны: Б ур­ м а н е , Дашэлн Щубарть и Х&офманъ фо и е Ф а л л е р с л е б е н ъ . По образцу иснанцеве и итачьянцеве иервымъ немецкими компознтороме былъ В о л ь ф е . Прекрасный талантъ Эдуарда Ф о л ь к е р т а погибе сре­ ди заботе и лншешй. Новейшими изт. чзвестныхъ публике импровнзаторомъ яв­ ляется Вильгельме Г е р м а н н ъ . Въ Poc­ cin следуетъ отметить Д. Д. Минаева, пе выступавшаго, однако, публично, а въ прозе И. 8 . Горбунова. И м п р о п е р i l l (лат. „упреки", т. е. воп­ ли страдающей любви на кресте), аптифошн и pecnoucopiu, которыя поются въ ка­ толической церкви въ страстную пятницу вместо обычной мессы. Импу.чьсиннос похвшательс т в о , форма душевпаго заболввашя, при которомъ больные чувствуготъ непреодоли­ мую склоппость, не сознавая ясно побуди­ тельной причины, къ сложными простункамъ, какъ убШство. поджогъ и вр. Совершнвъ постунокъ, больные (б. ч. эпилепти­ ки) могутъ созвать противоестественность его и свою виновность, по въ моментъ дей­ ствия ясность сознашн нарушена. П я п у л ь с ъ , силы (1) въ мехапнке— произведете (ft) силы па время (t), въ тече­ т е которого сила действовала. Если сила во время своего действ1я остается постоян­ ною, то опа сообщаете твлу, имеющему •