* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

418 ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. (1897) , оригинальный очеркъ психолопи артистки, а въ „La b a t a i l l e d&Uhde" (1897) драматическш военный энизодъ въ формъ письма. 1899 онъ началъ писать семей­ ную хропику нзъ временъ паполеоновскихъ ноинъ. Леонъ Додэ, сыеъ скопчавшагося писателя и его жизнеописатель („Alphonse Daudet", 1898), прославился сатирпческимъ романомъ „Ees Morticoles" (1894), риеуют и м ъ темныя стороны совремепныхъ вра­ чей и „Un voyage de Shakespeare" (1896). Совсемъ обособленное место въ литерату­ ре этой эпохи занимаетъ Жозефипъ Пеладанъ, авторъ „Ethopce", „ L a decadence l a t i n e " , труда въ 14 т., изъ которыхъ написапъ 13-й въ 1899 подъ загл. „Fmis L a t i n o r u m " . Подъ латинскпмъ декадептствомъ Пеладапъ разумеете распадеше католиче­ ской церкви. Въ послёднемъ появившемся романе его, члепы ультраклерикальной французской парии въ Римъ дълагогъ на­ прасный попытки пршбръхти втяте на выборы папы. Къ сожаление, Пеладапъ вместе съ клерикализмомъ соедипяетъ бо­ лезненную страсть кь эротическиыъ сцеиамъ. Изъ женщинъ пнсатсльпицъ новейшаго времени заслуживаютъ уиоминашя: Г. Гревиль „(Fidelka", 1894; „Villci-е", 1888, и др.), Апна де Бовэ, познакомившая чи­ тателей съ картинами изъ ирландской жиз­ ни. Любимой темой этой писательницы слулситъ положеше независимой женщины въ высшемъ обществе. Изъ произведений ея укажемъ: ^Confessions d&nne f i l l e de trente a n s " (1894), „Roman de femmes" (1895) , „Parole j u r c e " (1896), „Partie d u pied ganche" (1897), „Petites rosseries" (1898) . Жипъ (графипя де Мирабо) первая стала писать ромапы въ форме д1алоговъ. Leurs araes" (1895) и „Eux et E l i e s " (1S96). Лучипшъ романомъ ея считается „Ее m a ­ n a g e de Chiffon" (1894), по, къ сожаление-, талантливая писательница увлеклась по­ литикой дня и выказала самый безвкус­ ный антисемнтпзмъ въ статьяхъ „Ее j o u r ­ n a l d&un pbilosophe" (1892), „Les gens c h i c " (1896) и „Le j o u r n a l d&un g r i n c h u " (1898). Прозаическая драма, Въ области Драмы двпжеше за поелвдшя шесть л е т ъ было также очень залгЬтиымъ, хотя число талантовъ гораздо меньше п идеи драматургш не такъ характерны, какъ идеи современная романа. Со смерти Алексан­ дра Дюма (1895) французскому театру не хватало представителя, равнаго по значе­ нию Эмилю Зола. Правда, имя Внкт. Сарду попрежнему вояпко, и песмотря иа пре­ клонный возрастъ, онъ ежегодно дарптъ что-нибудь повое французской сцене, по во всехъ этихъ произведешя хъ приходится скорее удивляться ихъ сценичности, за­ мечая въ то же время поверхностность характеристике, будпичпоеть мыслей и не­ редко трив1альпость языка. 1893 Сарду достигь высшей славы драмой „Madame Sacs-Gene", где не безъ остроумия и съ величайшимъ коыизмомъ рисуегь разницу между скромнымъ происхождениеме и вы3> сокимъ положешемъ Наполеона, его семьи и его ближайшихъ сотрудпиковъ. Менее значены имеетъ написанная для Сарры Бер пар ь драма „Gisuuouda" (1894). Пере­ деланный въ драму романъ „МагсеИе" уже много лучше (1395). Въ драме „Ратё1а m a r c h a n d e d e f r i volutes" Сарду возвращается къ французской исторш, ио безъ особаго успеха, несмотря на талантливое исиолпеHie заглавной роли артисткой Режанъ. Палльеронъ (ум. 1899), родственный Сарду ио роду творчества, склонялся больше къ сатире на современное общество. Перу его принадлелсатъ пьесы: „Cabotins" (1894), имевшая огромный успехъ; „Mieux v a u t douceur" и „Et violence". Не особенно популярнымъ, но единодушно одобрепнымъ зна­ токами является критике Жюль Леметръ, произведшая котораго отличаются топкой прошей и поражающей психолопей. Мы назовемъ нзъ ппхъ выдакцщяс.ч: „Les Rois" (1893), где ясно затрагивается таинствеппая смерть кропприпца апстрШскаго, „L&age difficile" (1895), лучшее произ­ в е д е т е ; „Ее P a r d o n " (1S95), „РАйпёо" п др. Поль Гервье, драмы котораго поль­ зуются такимъ же уснехоме, какъ и его романы, можетъ считаться талантливеншимъ последопателемъ Дюма. Ему недостаетъ лишь у м в л ы х е д!алогове и уве­ ренной техники. 1895 опъ иоставилъ па сцену „Les Tenailles", затемъ „La l o i dc l & h o m m e " (1897). Гервье еще страстпъе и резче бичуеть соцлальныя неурядицы, чемъ Дюма. Эжеиь Бр1э разрабатываегъ ту же проблему па более широкой почве жи­ зни средпяго и рабочаго класса. Его дра­ ма „Blanchette" (1S92) имела огромный успехъ, но острая сатира на оффпщальную благотворительность „Les B i e u f a i t e u r s " (1895) понравилась только критике, но ие публике; за-то „L&Evasion" (1S9G), сатира на врачей п оптимистическое возражеше на псссимистичесши теорш наследствен­ ности Ибсена, наделала много шуму. Из­ вестны еще его драмы: „Les t r o i s lilies dc M-r Dupont" (1897) и „R6sultat des courses" (1898). Франсуа де Кгорсль, также встре­ тившей одобрительные отзывы критики, иаписалъ: „Бе repas dn l i o n " (1897), разематрнвая вопросъ о каннталпзме и проводя взглядъ, что равенство людей есть лишь утопия. Гспри Лаведанъ мастерски пишетъ сцепы-диалоги, рисующие ииустоту па­ рижская света. Известии его пьесы: „Ее prince d & A u r c c " (1892), „Ees deux noblesses" (1892), „Viveurs" u особенно „Le nouveau j e n " (1898), имевшая огромпый успехъ п отлично иллюстрирующая легкомысленный супрулсества парижане. Совсемъ въ другомъ роде его драма „Catheriue", где скром­ ная учительпица музыки за свои добро­ детели становится герцогнией. Изъ под­ ражателей античной поэзш назовемъ Мо­ риса Допней, автора „Р1ггупё"и „Lysistrata" (1R92), драма вь стнхахъ; „Amants" (1895), „La Doulourense" (1897); „Ь&АНгапсЬйе" (1898) и др. Немалый успехъ име.ть ро-