* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

382 ГЕНДЕЛЬ. с я ц ъ Г. п о с т а в и т е вторую о п е р у „ Н е р о н ъ " , которая также весьма понравилась публи­ к е . Т р е т ь я и ч е т в е р т а я о п е р а его: „ Ф л о р н н д а " и „ Д а ф п а " п р е л с т а в л е п ы б ы л и 1/08, к о г д а Г. б ы л ъ у ж е в ъ И т а л ш , к у д а о п ъ от­ правился для д а л ь п ь й ш а г о нзучешя опер­ ной к о м п о э и щ н . У ж е 1707 о п ъ п о с т а в н л ъ во Ф л о р е п ш и о п е р у „ Р о д р и г о " , а в ъ 1708 его н а п и с а н н а я в ъ т р н н е д е л и о п е р а „ А г р и п ­ п и н а " п ы л а п р е д с т а в л е н а в ъ В с в е ц ш 27 в с ч е р о в ъ н о д р я д ъ . Н а к о н е ц ъ Г. о т п р а в и л ­ ся в ъ Р и м ъ , г д е д в е opaTopin е г о : „ L a Resurrezione" ( В о с к р о с с ш с ) и „II trionifo del Tempo" ( „ Т о р ж е с т в о в р е м е н и " ) б ы л и и с п о л ­ нены в ъ а к а д е м ш аркадШцсвъ и в ъ з а л е к а р д и н а л а Оттобони. Въ Риме же оиъ п о з н а к о м и л с я с ъ обоими С к а р л а т т н ( А л е к с а н д р о и Д о м е в и к о ) и с ъ ними и о ъ х а л ъ в ъ Н е а п о л ь . 1710 А г о с т н в о Стефани п р е д л о ж и л ъ Г. з а н я т ь е г о м е с т о а р и д в о р н а г о капельмейстера въ Ганновере, Р припялъ иредлол;сп1С, но в ъ т о м ъ ж е г о д у п о е х а л ъ в ъ Лондоиъ, к у д а его п р и г л а ш а л и вл!ятельные меценаты, познакомнвнпеся съ нимъ пъ Италш. В ъ Л о п д о н е Г. в ъ д в е недели написалъ онеру „Ринальдо&&, и м е в ­ шую громадпый у с п е х ъ . Опъ возвратился в ъ Г а п п о в е р ъ , но л и ш ь д л я того, ч т о б ы о к о н ч а т е л ь н о о т к а з а т ь с я о т ъ м е с т а (1712). О п ъ п е р е с е л и л с я в ъ Л о п д о п ъ , г д е коро­ л е в а А н п а п а з п а ч и л а е м у 200 ф. ст. с о д е р жашн. Вскоре п о с л е своего п р и б ы л и в ъ Д о ц д о п ъ Г. п а п и с а л ъ п о поводу у т р е х т с к а г о м и р а „ Т с Deum" и „ l u b i l a t e , з а т е м ъ второй „ Т е Deum" п о п о в о д у Д е т т и ш е н с к а г о м и р а и множество в е щ е й д л я ц е р ­ ковной и камерной музыки. Однако т е а т р ъ долго еще оставался главной ц е л ь ю д е я ­ тельности Г. и о н ъ н а п и с а л ъ 1712 е щ е д в е о п е р ы „ T h e s e u s " и „И pastor fido". О н ъ н а п и с а т ь 1715 о п е р у „ A m a d i s " д л я г е р п о г а Ч а п д о с а д в а „ Т е д е у м а " , 12 „ А и т е м ъ " , о р а ­ т о р ш „Acis und Galalea" и „ E s t h e r " . И с п о л н е н п ы я и м ъ 1732 о р а т о р ш „Acis a n d Galathea", ^Esther" и 1733 „ D e b o r a h " , у т р е х т с и й „Те Deum" и „ A t h a I i a " п р и в л е к л и к ъ н е м у B H i i M a u i e той ч а с т и п у б л и к и , к о т о р а я 1716 о с н о в а л а академ1ю с т а р н н и о й м у з ы к и и которая в и д е л а в ъ п р о н з в е д е ш я х ъ Р . осуществлеше своихъ стрсмлешй возобновить античную т р а г е д ш па п о ч в е библейскихъ сказаШй. И действительно, оратория представляла композитору гораздо более у д о б н у ю п о ч в у д л я изображения в ы с о к и х ъ чувствъ и серьезности греческой драмы, н е ж е л и и т а л ь я н с к а я о п е р а того в р е м е п и , Т а к и м ъ о б р а з о м ъ Г., накоисцъ, в с т у п и л ъ н а п а с т о я щ Ш п у т ь своей р е ф о р м а т о р с к о й деятельности, т а к ъ к а к ъ о п е р е , несмотря н а свою д о л г о л е т н ю ю д е я т е л ь н о с т ь д л я т е а т р а , Р не д а л ъ н о в а г о н а и р а в л е ш я и но п о д в н и у л ъ е е в п е р е д ъ . Но п у б л и к а д а л е к о е щ е не в ъ состонши б ы л а в п о л н е п о н и м а т ь е г о и д а ж е свой ш е д е в р ь , о р а т о ­ р ш „ М с с а н " , Р. не р е ш и л с я д а т ь в ъ Л о н ­ д о н е , а нснолнплъ ее в ъ первый р а з ъ в ъ Д у б л и н е (1741). У с п ъ х ъ , к о т о р ы й в с т р е ­ тило это п р о и з в е д е ш е в ъ И р л а н д ш , о ж и J в и л ъ к ъ нему интересе лондонской публи­ ки, к о т о р а я с ъ э т и х ъ п о р ъ н а ч а л а с ъ б о л ь ш н м ъ интересомъ относиться и к ъ р а н е е н я п н е а н п ы м ъ о р а т о р 1 я м ъ Г., и з ъ к о т о р ы х ъ н а з о в е м ъ : „ D a s Alexanderfest" (I73G) „Haul" и „ l s r a e l i n A e g y p t e n " (1739), „ L & a l l e g r o , il pensieroso e d i l moderate" (1740), „ S a m s o n " ( 1 7 4 2 ) , „ R e m e l e " (1743), „ H e r a k ) c s " , „Belsazar" и „ J o s e p h " (1744), „ J u d a s Makkabeus(1746), „ l o s u a " и ^Alexander Balus" (1747), „ S u s a n n a " и „ S a t o m o " (1748), T b c o d o r a " (1749) и „ J c p h t a " (1751). Т е м ъ н е м е и е е 1&. п р и в у ж д е н ъ б ы л ъ , ч т о б ы у в е л и ч и т ь и р н т я г а т е л ь п у ю с и л у э т и х ъ oparopiu, в с т а в л я т ь в ъ программу номера д л я игры н а о р г а н е , и с к у с с т в о , в ъ к о т о р о м ъ е м у в ъ то в р е м я в е б ы л о р а в п а г о з а и с к л ю ч е ш е м ъ L 0. Б а х а . П о отношеш&ю к ъ э т и м ъ к о и ц е р т а м ъ о р г а и н о е иснолнеи1е в о ш л о у него в ъ о б ы ч а й , которому о н ъ о с т а в а л с я в е р п ы м ъ д о самой смерти. Т е л о его иогребено в ъ Вестмнистерскомъ аббатстве. Хотя в о к а л ь н а я к о н п о з и ц ш и б ы л а г л а и е о й с и л о й Г., о д н а к о , и и о о т н о ш е н ш к ъ инструментальной м у з ы к е з а с л у г а его весь­ м а з н а ч и т е л ь н а . Оркесгрошса е г о о п е р ъ , а в ъ особевпости е г о оратор1Й, в п о л н е д а е г ь понят1е о т о м ъ , что м о ж е т ъ в ы р а з и т ь к а ж ­ д ы й и н с т р у м е п т ъ , и п р н изображении д а н п о й ситуацш в ы к а з ы и а е г ь иеобычийиую силу и несчернаемое богатство з в у к о в ъ . Блестищими п р и м е р а м и его уменья пользоваться к о н т р а и у н к т п м ъ и е г о н е и з с я к а е м о й U3u0pliтательиостн с л у ж а т ъ : т а к ъ н а з . „Wasserm u s i k " , с о ч и н е н н а я 1714 н о п о в о д у п р о ­ гулки дпора по Т е м з е (этимъ пронзведеш е м ъ Г. в е р н у л ъ с е б е р а с н о л о ж е ш е п о в а г о к о р о л я ) ; 12 с о п а т ъ д л я ci р и н к и и л и ф л о й т ы с ъ c o n t i n u o ; 13 Tpio и л и д в у х г о л о с и ы х ъ с о н а т ъ д л я д в у х ъ с к р н и о к ъ ( г о б о е в ъ ИЛИ ф л е й т ъ ) с ъ c o n t i n u e (1733—38); 6 к о н ц е р ­ т о в ъ (concerti grossi) д л я с т р у н н ы х ъ и д у х о в ы х ъ п н е т р у м е н т о в ъ (1739); а г л а в н о е его о р г а н н ы е концерты, которыхъ паечнт ы в а ю т ъ 20. В с е они м о г у г ь б ы т ь и с п о л ­ нены также и на фортешапо. Сисц1альио д л я ф о р т е ш а в о Г. н а п е ч а т а л ъ 1720: „ S u i t e de pieces pour le c l a v e c i n " ; з а н и м и 1735 последовали еще три сборника пьесъ п а д ъ з а г л а в 1 е м ъ „ H a r p s i c h o r d lessons", к о т о р ы я , по с л о в а м ъ и с т о р и к а м у з ы к и Г а у к и н с а , написаны были для обучешя принцессы Анны. Самое обширное и з ъ старииныхъ и з д а ш й соч. Г. н а п е ч а т а л ъ А р и о л ь д ъ в ъ Л о и д о н е (17S6, 40 т о м о в ъ i n folio); н о в ъ этомъ издаши встречаются ошибки и по­ тому знатоки предпочитаютъ ему и з д а ш е W a l s h . О г р о м н е й ш е е новое и з д а ш е соч. Г. в ы п у щ е п о л е й и ц н г с к и м ъ обществомъ Handel - Gesellschalt ( о с и о в а п . 1856) п о д ъ р е д а к т п е й К р и з а п д е р а (1856—94, 100 том. i n folio). Б ю с т ы Г. б ы л и ири ж и з и и е г о исполиены Р у б и л ь я к о м ъ , который исполп н л ъ т а к ж е и статую д л я е г о и и д г р о б п а г о памятника въ Вестмиистерскомъ аббатстве (1762). В е с ь м а у д а ч и а я к о л о с с а л ь н а я с т а т у я ( р а б о т ы Г е й д е л я ) в о з д в и г н у т а б ы л а компо­ з и т о р у 100 л е т ъ п о с л е е г о с м е р т и , 1850, B