* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕММЫ. 377 ц в е т н ы е к а м н и , к а к ъ н а п р . . состоявши и з ъ д ы м ч а т ы х ъ , т е м н ы х ъ и молочно - б & ь л ы х ъ слоевъ ониксъ, сардопнксъ и др. вывезепп ы я с ъ востока п о р о д ы ; т е м н ы й слой слу­ ж и л ъ фономъ, и з ъ с в ь т л а г о в ы р е з а л о с ь рельефное и з о б р а ж е ш е . И з ъ г р е ч о с к и х ъ р е з ч п к о в ъ н а м ъ известны пе миопо, д а и то м ы не м о ж е м ъ о п р е д е л и т ь , какия д о ш е д niie д о н а с ъ к а м е и с р а б о т а н ы ими. Т а м ъ , г д е па Г. и к а м е я х ъ с т о я т ь и х ъ и м е н а , они большею частью п о д л о ж и ы м ъ о б р а з о м ъ в ы р е з а н ы в ъ новейшее время. Лучшпмъ п з ъ гречоскихъ резчпковъ считался Ппрг о т е л ъ , е д и н с т в е н н ы й , которому А л е к с а п д р ъ Македопск]й п о э в о л я л ъ в ы р е з а т ь свой порт­ р е т ъ . Х у д о ж е с т в е н н о е развитее р е з ь б ы Г. ( г л и п т и к а ) ш л о рука о б ъ р у к у с ъ р а з в и ттемъ греческой п л а с т п к п . К р о м е портре­ товъ и символическихъ пзображешй. нам е к а ю щ и х ъ в а и м я и л и профессию в л а д е ­ теля перстня и л и п а з н а ч е ш е к а м п я , к а к ъ а м у л е т а , п а Г. н к а м е я х ъ в о с п р о и з в о д и л и с ь и н о г д а з н а м е п и т ы я с т а т у и , н з о б р а ж е ш я бо­ г о в ъ и т. д . В ъ древней Э т р у р ш г л и п т и к а также с т о я л а н а высокой с т у п е н и п р о ц в е ­ тания. Д о н а с ъ д о ш л о множество э т р у с с к н х ъ Г., б о л ь ш е ю частью в ъ в и д е ж у к о в ъ ( с к а р а б е и ) , н з ъ к о т о р ы х ъ м н о п е отличаются художественной работой (табл. фиг. 3). В ъ Р и м е м о д а носить перстни с ъ п е ч а т ь ю осо­ бенно р а с п р о с т р а н и л а с ь со в р с м е н ъ респу­ блики, когда господствовала настоящая страсть к ъ р е з н ы м ъ к а м п я м ъ , и любители с о б и р а л и больнпя и д о р о п я коллекции Г. (дактилютекп)Помпой п р и в е з ъ д а к т и лютеку царя Мнтридата въ Р и м ъ и н о м е стплт) е е в ъ х р а м е . Юлий Ц е з а р ь у с т р о и л ъ шесть д а к т и л . о т е к ъ в ъ х р а м е В е в е р ы Р о ­ д и т е л ь н и ц ы (Venus Geuetrix). Д р а г о ц е н и ы м н Г. у к р а ш а л и п л а т ь я , с о с у д ы , с в е ­ т и л ь н и к и и т. д . Л у ч ш и м ъ р е з ч и к о м ъ Г. того временп с ч и т а л с я Д ю с к у р и д ъ . В е это ж е в р е м я п о я в и л и с ь о ч е н ь большая и ч р е з ­ в ы ч а й н о д о р о п я камеи, находящийся т о п е р ь в ъ коллекцияхъ П а р и ж а , С.-Петербурга, В е п ы и др. Знамешитеиштя и з ъ пнхъ: при­ надлежащая к ъ э п о х е Александра камея Г о и з а г а в ъ С.-Петербурге (табл. фиг. 15), Г. А в г у с т а (Gemma Augustea) в ъ В е н Ь , и з о б р а ж а ю щ а я семью А в г у с т а . П а р и ж с к а я к а м е я на т о т ъ ж е сюжетъ (табл. фиг. 17) и г о л л а н д с к а я к а м е я в ъ Г а а г е , с ъ семьей Клавддя. И з ъ д р а г о ц е н н ы х ъ камней д е ­ лали д а ж е ц е л ы е сосуды и украшали и х ъ х у д о ж е с т в е н н ы м и рельефами. С а м ы е в ы ­ дающиеся и з ъ т а к н х ъ с о с у д о в ъ , это м а н т у а н с к и й с о с у д ъ (см.) в ъ Б р а у н ш в е й г е , ф а р н е з Ш с к а я ч а ш а и з ъ с а р д о н и к с а в ъ Неа­ п о л е и исубокъ в ъ П а р и ж е . А н т и ч н ы й Г. р а з н ы х ъ в н д о в ъ и а н т и ч ­ ный п о д д е л к и п о д ъ Г. иизе стекла, т а к ъ н а з . п а с т ы (см.), и н о г д а отличной рабо­ ты, с о х р а н и л и с ь в ъ б о л ы п о м ъ к о л и ч е с т в е . К ъ концу п м п е р а т о р с к а г о периода г л н п т и к а у п а л а в ъ Р и м е , с д е л а л а с ь грубой и слу­ жила антнхудожествениымъ цЬлямъ. Въ средние nt-uca э т о искусство совериненпо и с ч е з л о и л и ш ь п р п н а ч а л е возрождения п р о б у д и л с я снова нитересъ к ъ а п т и ч н ы м ъ м о н е т а м ъ и Г. Т о г д а ж е положено б ы л о основание е щ е и п о cie в р е м я с у щ е с т в у ю щихъ большихъ коллекцш, находящихся ч а с т ь ю во владепйн итальянсисой а р и с т о ­ кратии, частью п ъ м у з е я х ъ Париижа. В е н ы , Б е р л и н а , Петербурга, Лондона, Флореигщиг, Неаполя, Готы, Дрездена, Копенгагена, Г а а г и . Пристрастие к ъ Г. разшилось осо­ бенно пъ X V I I I в . В ъ то в р е м я вознни;ла б о л ь ш а я коллекция б а р о н а Ф. ф о н ъ С т о ш ъ (см.), которал пероиила и о т о м ъ исъ берлннсишму музою". з а т Ь м ъ коллекция герцога Мальборо, которуио английский в л а д е л е ц ! , у г о л ь п ы х ъ копей Д а в и д ъ Б р о п с л о n p i о б р е л ъ з а 35,000 гиней (прибл. 367,0ОС руб.). Изготовлялись и сохранялись также кошн с ъ Г. и з ъ стекла u о т п е ч а т к и и х ъ и з ъ с е р ы , u г и п с а и т. д . Б о л е е д р у г и х ъ и з в е с т н ы липертовстле о т п е ч а т к и или л и п е р т о в с к а я д а к т и л ю т е к а (3000 о т п е ч а т к о в ъ ) . Кроме того заслужииваютъ внимания отпечаткии Т а с с и ( к а т а л о г ъ Р а с л е , 1792) и „ l m p r o n t e gemmaric dell&Istituto archeologico di Roma". В м е е г Ь с ъ интересомъ к ъ а п т и ч н ы м ъ Г., я в и л а с ь и потребность п о д р а ж а т ь и м ъ и т. о. в о з н и к л а н о в а я о т р а с л ь искусства, д о с т и г ш а я в ъ X V I в . в ы с ш е й точки н р о цветашя. Замечательнейшими резчиками Г . X V I в . (Cinquecento) были: Витторю П п а а н о , Комнаииьи, Карадоссо, Д ж о в а п н и д е л л е К а р н е о л и , Мармитта отецъ и с ы н ъ , Б е л ­ ли, Д а ш и л ъ Эпгельгардтъ и несколько п о з д н е е К а р а л ь о , Ч е з а р н , М о п л е л л а , Насс а р о (фиг. 24), П е ш а , С а р а н к и , Т р е ц ц о , К о л ь д о р э (фиг. 30), Ки.чйанъ и Ш в а й г е р ъ , а в ъ X V I I и X V n i в. ПязаЯя, Торричелли, Торторнно, Гёфлеръ, А н т о н ю , Д я ю п а н н и и Л у п д ж п П и х л е р ъ (фиг. 21,28 и 29), А м а с т п пи, К а д е с ъ , Ч е р б а р а (фиг. 22),Костапцн, С а н т а р е л л и , Д о р ш ъ , Г е к е р ъ , Нотгеръ, Б р а у п ъ (фиг. 32), Б у ш ъ . М а р ш а н ъ (фиг. 23), Г э (фиг. 31), Ж ё ф р у а (фиг. 33), Б е р и ни, Мореллн, Д ж н рометти и К а л а н д р е л л и (фиг. 27). В ъ н а ч а л е X I X в е к а особенно р е в н о с т н ы м и со­ б и р а т е л я м и а н т н ч п ы х ъ Г. б ы л и Гёте, Кестп е р ъ в ъ Р п м е , г е р ц о г ъ д е Лиоинъ и г е р ц о г ъ д е Блаисасъ. Но с ъ т е х ъ п о р ъ иитер е с ъ к ъ н н м ъ з н а ч и т е л ь н о ослабечтъ, н е ­ с м о т р я н а то, что ИМИ з а н я л а с ь п а у к а , не­ смотря на изслЬдования Кёлера и Б р у п и а . О д н а к о и в ъ п о с л е д н е е время в о з н и к л а б о л ь ш а я , з а к л ю ч а ю щ а я в ъ с е б е б о л е е 1000 Г. р а з н ы х ъ п а р о д о в ъ , ч а с т н а я к о л л е к щ я Том. Б и л е р а ( Б а д е п ъ б л и з ъ В е н ы ) . Совре­ менное nciiyccTBO м а л о з а н и м а е т с я р е з ь б о й Г . Т о л ь к о в&ь П а р и ж е е с т ь н е с к о л ь к о р е з ­ ч п к о в ъ - художвииковъ: Л е ш е в р е л ь , Водэ, Б а р б э н д р . Р о д ъ Г., н а з ы в а е м ы й о с т р о в ­ н ы м и к а м н я м и , потому что и х ъ н а х о д и ­ л и большею ч а с т ь ю н а греческиихъ о—вахъ Р о д о с е , Миилосв, КриитЬ и д р . , н о с я т ъ и з о ­ бражения ф п г у р ъ м и к е п с к о й к у л ь т у р ы ; в с е one п р о с в е р л е н ы дырочисой, что угсазыв а е т ъ на т о , что и х ъ посиилн п а инее в ъ в и д е а м у л е т о в ъ . См. О. М й Н е г , Handbuch der Arcbaologie; F r i s c l u o l z , Lehrluieli der Steinschneidekunst (Мюнх., 1820): K r a u s e ,