* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЛРДОЩЯ цв-ьтов ь — Глрмости. о к т а в а х ъ , т о г д а к а к ъ в с е ц в е т а в м е с т е сис т а в л ш и т ъ л и ш ь одну пктаву. В ъ м у з ы к е п о л у т о н е , с а м ы й мсньшШ интервал-!, и пср е х о д о в ъ н е г ь , т о г д а к а к ь в ъ живописи существуюгь безчнеленпые переходы п з ъ оДПОГи о т т е н к а к р а с к и в ъ д р у г о й . Т а к и м ъ образомъ, живопись, и м е я въ свосмъ расп о р я ж е н ш всего одну о к т а в у к р а с о к ъ , по­ л у ч а е т ъ , нЪкоторымъ о б р а з о м ъ , компенса­ цию в ъ т о м ъ , что между д в у м я к р а с к а м и р а с п о л а г а е т ! . м н о ж е с т в о м ъ щреходиыхъ то­ нов ь и о т г Ь п к о в ъ . В ъ действии п у т е м ъ контраста Ш е п р е л ь у к а з а л ъ существеиную р а з н и ц у между к р а с к а м и н з в у к а м и . З е ­ л е н ы й и фиолетовый р я д о м ъ т е р я ю т ъ свой ciinifl о т т е п о к ъ : з е л е н ы й становится ж е л т е е , а фиолетовый к р а с н е е . С л е д о в а т е л ь н о , д е й ­ ствие н у т е м ъ контраста д а е т ь иной р е ­ зультат!., иежели смешение к р а с о к ъ . Относительпо з в у к о в ъ п о л у ч а е т с я к о н т р а с т е иного свойства. Б е л и мы в о з м е м ъ С и Cis одновременно, то С з в у ч н т ъ н е с к о л ь к о в ы ­ ше, a Cis ниже, ч е м ь когда м ы Оерсмъ н х ъ о т д е л ь н о . (См. C h e v r e u l , De l a !oi du eonsraste siinultane des coulcurs, Па­ р и ж е . 1839). Т е п е р ь н а л и ж и м ъ нЬсколько практнческихъ прапилъ, относящихся к ъ Г . ц. Upbmtoe в н е ч а т л Ь ш е п р о и з в о д и т ь иос.тедовательный р я д ъ теней, иереходящ н х ъ и л ь одного ц в е т а в ъ д р у г о й , к а к ь п а п р . o r e de.iaro к ъ корнчиевато-черному: п р н этом&!., ч е м ъ м н о г о ч и с л е н н е е о т т е н к и н ч ь м ъ п р а в и л ь н е е пс.тнчнна н х ъ поверх­ ностей, т Ь м ъ это приятнее д л я г л а з а . К р а с ­ н ы й и з е л с и ы й пи в ы с о т е ц в е т о в а г о топа б л и ж е всего с т о я т ь д р у г ъ к ъ д р у г у ; е н ш й и о р а н ж е в ы й нредстнвдяготъ у ж е б о л е е резкий к о н т р а е г ь : ж е л т ы й и фиолетовый сносны только тогда, к о г д а ж е л т ы й в н а д а е т ъ в ъ т е м п о з е л е п ы й , а (Мол сто в ы й сов с е м ъ с в е т л ы й : з е л е н ы й и фиолетовый подх о д я т ъ о д и н ъ к ъ д р у г о м у л у ч ш е , нежели cunift и фйолстоный. Белый новышаетъ т о п ь с о с е д и я г о ц в е т а и у с и л и в а е т е интен­ с и в н о с т ь ; иозтпму н м ъ пользуются, гланн и м ъ о б р а з о м ъ . д л я гармонии коитрастовъ. Ч е р н ы й д а е т ь хорошую г а р м о н ш с ь тем­ н ы м и и xopouiin контрасть со с в е т л ы м и ц в е т а м и . Оишй и фиолетовый и д у т ъ к ъ ч е р н о м у , а т а к ж е к р а с н ы й , розовый, о р а н ж е в ы н , ж е л т ы й (по о ч е п ь блестящи"!) п з е ­ л е н ы й . Однако, последний при сильно п р с обладпющемъ пространстве, придаеть чер­ ному р ы ж е в а т ы й , п о л и н я л ы й т о п ь , к а к ь uuaup. ч е р н ы й к р у ж е в а на э е л е п о м ъ ф о н е . С е р ы й но отношении к ь белому можетъ Производить т а к у ю ж е гармонию, к а к ъ п ч е р н ы й , но р я д о м ъ с ъ с и н п м ъ и фиолстов ы м ъ о и ъ м е и е е приятепъ, нежели ч е р н ы й ; с ъ р о з о в ы м ъ о н ъ нрншэвидиить вялое в п е ч а т л е ш е , к ъ орапл;евому и д е т е хорошо. Б е оеобешио ирйятпое сочегап1е к р а с о к ъ мижио нииогда и с п р а в и т ь , в с т а в л я я между НИМИ б е л ы й или ч е р н ы й . К р а с н ы й н оран­ ж е в ы й п р е т с т а н л я ю т ь н е к р а с и в о е сочетание, потому что с л п ш к о м ъ близко с т о я т ь одиипь к ъ д р у г о м у (вт. р а д у г е ) , по вставкой ме­ ж д у н и м и б е л а г о отношение у л у ч ш а е т с я . П у р п у р о в ы й и з е л е н о в а т о - ж е л т ы й лучине безъ всикаго промежуточнаго цвета, к р а с ­ ный и cuniit и д у т ъ в м е с т е , т о л ь к о если между ними стоить белый; между с и ­ п и т , п о р а н ж е и ы м ъ вставили б е л а г о т а к ж е о ч е н ь в ы г о д и а ; но н е м е ж д у желтыми, н ф о л с т о в ы м ъ . О р а н ж е в ы й и желтый не п р е д ставляютъ краенваго сочоташя с ъ енпнмъ и зеленымъ даже и тогда, когда между UUMH в с т а в л е п ъ О&Ьлый; по м е ж д у е н п н м ъ и зеленымъ б е л ы й пеобходнмь. Черный и с п р а в л я е т е дисгармонию м е ж д у н е к о т о ­ р ы м и к р а с к а м и и н о г д а еице л у ч ш е , нежели белый. О в ь про!!зводнтъ х о р о ш е е в п е ­ чатление между к р а с н ы м ъ и о р а н ж е в ы м ь . и м е ж д у к р а с н ы м ъ и з о л о т и с т ы м ъ , между о р а н ж е в ы м ъ н с в Ь т л о ж е л т ы м ъ , между о р а п ж е в ы м ъ и с в е т л о з е л е в ы м ь . Ч с р и ы й иидегъ к ъ т е м п ы м ъ ц в е т а м ъ н Къ м а т о н ы м ъ тон а м ъ яркиихъ ц в е т о в ъ , ио пе таись х о р о ш ъ м е ж д у т е м и ы м ъ п я р к н м ъ ц н Ь т а м и . Серый: т а к ж е с л у ж и т ь ч а с т о д л я смягчения д н е г л р Moniu между отдЬ.тьииымии ц в е т а м и . Между двумя цветами серый бываете даже лучше, ч е м ъ б е л ы й , к о г д а одна играска т е м и а я , д р у г а я я р к а я и к о г д а опи п р е т с т а в л я ю т ь слпшкомъ резки! контрасте; оиъ лучше также, ч Ь м ъ черный, когда темиая краска п р е о б л а д а с т ъ , н а о р . при о р а н ж е в о м ь u фиоu л с т о в о м ъ , зеленом!) п фшлетивомъ. При в с е х ъ э т и х ъ у.тучииеииияхъ Г. ц., с л е д у е т ! , о б р а щ а т ь внимание п а в ы с о т у т о п о в ъ и иа соотношен1я между т е м н ы м и и я р к и м и ц в е ­ тами. Т а к ъ н а п р . б е л ы й т Ь м ъ м е и е е под­ х о д и т ь к ъ красному с ъ о р а и ж е в ы м ъ , ч е м ъ выше и х ъ тонъ, тогда к а к ь черный ндеть к ъ с а м ы м ъ в ы с о к п м ъ т о п а м ъ . Прн б о л ь ­ шой д н е г а р м и н ш ц в е т о в ъ л у ч ш е о т д е л я т ь к а ж д ы й ц в е т е н е й т р а л ь и ы м ъ ц п ь т о м е , не­ жели оставлять н х е р я д о м ъ . Т а к ъ н а п р . б е л ы й - ф ю л е т о в и й , б е л ы й - синий л у ч ш е , ч е м е белилй-фйолетопый, с и п Ш - б е л ы й : ч е р ­ ный-красный черный-оранжевый лучше, нежел и ч е р н ы й - к р а с н ы й о р а н ж е в ы й - ч е р ­ н ы й . Но в с е эти п р а в и л а п р и м е н и м ы н р н однпаковыхе поперхпостяхе, зашимаемыхъ о т д е л ь н ы м и к р а с к а м и , если же между п о ­ верхностями б о л ь ш а я р а з н и ц а ute в е л и ч и н е , то отношения зиачиительио и з м е н я ю т с я . См. C b e v r e u l , Des eouleurs ct des lours appli­ cations aux arts industricts ( П а р и ж е , ..Farbenkreis i n 15 Abstufungen uuid 20 Anwendungstnfeln. Nuuclu Briickes Physiologic der Farben unter dessen A n l e i l t m g xusammeugestellt& ( В е н а , 1877); G u i c h a r d . Har­ monic der Farben. 1296 Zusaumueiislcllumgen von Farbenverbindungeu ( Ф р а н к ф у р т ъ . na M., 1SS2; сокр. изд. 1S92). Г а р л о с т ы (греч. йоцоашС), в ъ С п а р т е пазваше пачальпнковъ округовъ п е р т к о в ъ . а также наместииковъ, которыхе сиартаиц ы иосл Ь пелопоннесской войшл п о с ы л а л и п ъ з а в и с и м ы е о т ъ С л а р г ы города. З д е с ь , начальствуя надъ спартанскими гарнизо­ нами, они з а щ и щ а л и и р е д а п и ы я С п а р ­ т е олигархиическия партии. Высокомерие э т н х ъ Г. ие м а л о с о д е й с т в о в а л о возни илюв е и ш ненависти к е с п а р т а н с к о й гегемонии 1