* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЧЕЛОВ-&ЬКЪ ЕЪ ПРЕРОДЪ- ш искусстве. 13 спета распределяются следующимъ обра­ д|й и Пракситель, доведтимъ изображеше Ч. до высшей степепи художественна го со­ зомъ: Число жпНа 1 кв. вершенства. тепой колом. Римское искусство почти всецело опи­ Еврша S38 мплд. 36 ралось на греческое, такъ что рпмсгая ста­ Asia 826 , 18 туи всегда более или менее представляли АфрПЕП . . . . . . 167 „ Б,в собой к о т я съ греческнхъ Образцовы Точ­ Австралия и Окешия 5,5 „ 0,и но такъ же въ среднихъ векахъ искусство Америка . . . . 1Е „ 2 Й,в не могло подняться до греческага совер­ Всего . - 1480 пиля. 11 шенства и до аатпчвой красоты греческихъ О строешп, проиехожденш н древности Ч. статуй. Въ художестве ни ыхъ произведесм.: W i e d e r s h e i m , „Der Bau des Menschen шяхъ стала замечаться ^школа", т. е. бо­ als Zeugnis fur seine Vergangenheit" (Френб., л е е или менее рабское подражание мане­ 1893); K u h l . „Die Anfange des Menschen- ре и направленно некоторыхъ знамениgeschlechts" (Майнцъ, 1876); E. S c h m i d t , тыхъ и гешальныхъ художпиковъ. Tairie „Die altesien Spur-en des Menschen i n Nord- велигае мастера, какъ Рафаэль. Микельa m e r i k a " (Гамб., 1887); о первобытныхъ и Апджело (фиг. 5), Леонардо, Тнщанъ, Коркарликовыхъ расахъ см.: P. u n d P. S a r a - редж!о и предшественнике эпохи Воэроs i n . „Die Wedda yon Ceylon" (Висбадевъ, ждетя Massaccio (фиг. 6), хотя и опирают­ 1883); Q u e t e l e t ^ „l)ber den Menschen und die ся на изучеше аптиковъ, все-таки достиEntwickelung seiner Falrigfceiten" (Штупт., гаготе иногда поразнтельшй верности при­ 1838), ..Physique sociale" (Брюссель, 1869) роде, которая, однако, уже значительно и «L&an thrcpom etiie (1870 j ; M e i s b а с h , теряется у ихъ ученыкове и подражате­ „Ko]&permessungen verschiedener Menschen- лей. Во времена Возрождешя ве Итадш, rassen" (въ „Novara-I?eise", Вена, 1868, и каке и в е другихе странахъ, искусство въ Zeilscbri.rt f u r Etlmologie", Берлииъ, того времени, несмотря на сильный подъ­ 1878); G o u l d , ^Investigations i n the m i l i t a r y еме и на наличность талантлквыхъ мастеand anthropological statistics of American повъ, не достигло еще той степени совер­ soldiers" (НыоЛоркъ, 1869); A m n i o n , „Die шенства, которая нужна для изображения Korpergriisse der YVehrpflichtigen i n Baden" нормально-идеальной человеческой фигуры. (въ „Beitrage z u r Statistik des Grossher- Нидерландская школы (вапъ Эйкъ, Рубенсы zogtums Baden", Карлср., 1894); его лее, Рембрандте, ване Деикъ) отличаются пеко„Die naiiirliche Auslese beim Menschen" торымъ излишествомъ формъ, в-ь которомъ античная идеальность совершенно исчезла, (lena, 1893). тогда какъ человечеапя пзображешя старо­ Ч е л о в е к ъ i n , п р и р о д е и и с в у с - немецкой школы (Петръ Фишеръ, Адамъ с т в & Ь (табл. Телосложев1е человека" I — Крафтъ, Гольдбейне, Альбрехте Дюрере) Ш). Изследоваше относительно разнообраз­ пмеютъ то слпшкомъ укорочепныя, прпэеной копцепцш и передачи человеческой фи­ мистыя (Крафтъ), то черезчуръ вытяиугуры еъ изображетяхъ различныхъ наро­ тыя въ длипу (А. Дюреръ), то угловатыя довъ <Гыло бы слишкомъ обширной задачей ц дерева ниыя фигуры (Лука Кранахъ). для рамокъ настоящаго пздишя; поэтому мы будемь разематрнсать художествевпыя Новейхшя школы, следуя принципу эпо­ военрои^ведешя человеческой фигуры толь­ хи Возрожден1я, держались аптичвыхъ обко въ искусстве, такъ назыв., средиземныхъ разцовъ п съ красотою формлз сумели сое­ расъ, такъ какъ оне далее при идеальнЪй- динить искренность выражешя, причемъ шемъ полете фаитаз!п все-таки остаются съ паибольшнмъ успехомъ удалось это более или менее верными природе. Даже иластическому искусству, вследствие чего въ техъ случаяхъ, когда художннкъ оче­ художпиковъ, какъ Торвальдсевъ и Кавидно намеренно измепяетъ реальньш чер­ нова, вазываютъ иногда „возродившимися ты Ч., онъ все-таки только схематизиру­ эллинами" Въ новейшее время некото­ ете или „СТИЛИ зпруетъ" природу. Въ древ- рые художники съ ирезрешеме отверну­ немъ Египте были удивительна натураль­ лись отъ классическаго искусства п ста­ ный изображев1п Ч „ какъ, наир., такъ на­ раются дать совершенно точное воспроиз­ зыв. „Шейхъ эль Беледъ" (табл. Ш, фиг. 3) ведете природы. Ламарковстй законъ орни другая фигура замечательпо тонкой от­ способлен1я. конечно, оказываете вл1яше на делки—„царица Амениритисъ" (фиг. 4), то­ Ч., и потому C T p o e n i e чеповеческаго тела гда какъ позднейшее искусство Египта n p i - изменяется подъ вл^яшемъ расы, образа обретаетъ уже ремесленный характеръ н жизни и среды- Поэтому художннкъ цри создаетъ схематически!, шаблонный обра- изображенш челонеческаго тела должевъ зецъ человеческой фигуры. Даже въ Тре­ считаться и съ этими факторами. Такъ, щи архаичестя статуи Аенпы и другихъ напр., недостаточно окрасить фигуру евро­ ;кенскпхъ фпгуръ (жрнцъ) въ акроноль- пейца въ черный цвете чтобы сделать изъ скомъ музее въ Аеннахъ исполнены подъ него пегра, необходимо при этомъ пока­ в;пяшемъ схематпческихъ изображены зать и глубокое различ1е расъ. Египта. Л и т ь много времени спустя гре­ ческое исгсусство отделалось отъ неподвпжРаскопки Египта доказали, что и въ ныхъ и застывшвхъ человеческихъ формъ, древности существовало изучеше пропорблагодаря такимъ художпикамъ, какъ Фи- u i f i человеческаго тела; позднеегречеешй скульпторъ Ноли клеть (ок. 450 до Р. Х-&* B ж