* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГУННЫ — ГУНО. 741 М ю л л е р ъ , Ж я р а р ъ де P i a n b , Р а д л о в ъ , Г у ы о , Ш а р л ь Ф р а н с у а , выдашщШся А р и с т о в ъ , Х н р т ъ . Вообще эта часть тес- фрапц. композиторъ второй полов. X I X в., pin молсетъ считаться наиболее раснростра- родоначальникъ франц. лирической оперы. пениой въ пастоящее нремя. Фнппизмъ Род. въ Париже 17 1юия 1818, умеръ въ Г. прпаннавали: К а с т р е н ъ , К о с к п н е н ъ , Сенъ Клу 6 (18) OICT. 1893. Знаменитый П а л ь м а п ъ , Ф. X. М ю л л е р ъ , Ш а ф а р и к ъ , авторъ оперы „Фаустъ", Шарль Тупо изъ Ху нфальви. Третья T e o p i n признаетъ всего числа современныхъ франц. композифинпизыъ не т о л ы с о Г у н н о в ъ , но и торовъ за последнее сорокалетне остается Х у п ъ - н у . Первымъ ея представителемъ наиболее влнятельнымъ. Значеше Гуно, былъ С е н ъ - М а р т е н ъ (въ примъчашяхъ 1сакъ композитора, во всемйрной оперной къ Lebeaa, Histoire du Bas-Empire). Спе­ литературе по сие время пе могли затмить циально финпизмомъ Хунъ-ну занялись никакая веяшя новейшихе совремеппыхъ Внвьенъ-де-Сенъ-Мартенъ и Семе- шисолъ ФраниДи, Германии и Россйи, и это, новъ (въ русскомъ переводъ I тома Зем- конечно, потому, что Г. в е свое время левъд&Бтя Азш Риттера). Къ этой же тео­ явился если не создателемъ, то, во всярш нужно отнести и венгерско-фрапцуа- коме случае, высшиме представителемъ скаго учепаго У й ф а л ь в и . Кромъ этихъ И выразителемъ той лирической стороны главныхъ Teopifi нужно назвать другйя воз­ музыкальной драмы вь опере, которая ни никший недавно теорш отвосительпо отдъль- до него, ни позже въ оперной области не пыхъ частей вопроса. Такова во-первыхъ была передаваема съ той силою обаятель­ теорией славянства. Г., предложенная еще ной прелести, какая составляетъ исключи­ В е н е л и н ы м ъ , продолженная В е л ь т м а - тельную особенность его субъективн. твор­ п о н ъ , а въ пастоящее время принятая чества. Этотъ лиризме, ему одному свой­ З а б ъ л и н ь ш ъ и особенно И л о в а й с к и м ъ . ственный, выделяете Г. изъ всей массы ПослъдтП можетъ считаться самымъ убъж- европейск. композиторовъ и даеть ему пра­ девнымъ ея сторопиикомъ. Шитересна по­ во, по справедливости, считаться родоналемика, возникшая но поводу этой теорйи чальникомъ определенной франц. школы сначала устно на засъдаши V Археологи- ве оперной сфере. Отличительная черта ческаго съезда вь Тифлисе и на диспуте творчества Г. безе сомнения наиб, ярко в е московскомъ обществе любителей есте- выразилась въ его „Фаусте". Эта опера, ствозпашя, а зат&Ьмъ въ печати между конечно, и должпа служить важпейшимъ И л о в а й с к и м ъ съ одной стороны и Ва- матерьяломъ его музыкально-творческой с и л ь е в с к и м ъ и Н. В е с е л о в с к и м ъ , съ характеристики, тансъ какъ все дальней­ другой. Мн&вше о славянстве Г. встретило ший его произведения, каисъ крупныя, такъ решительный отпоре и со стороны исто- и мелкая, не исключая и „Ромео", согреты рикове (0. К о р ш ъ , В. М и л л е р е ) , и со яркими лучами музыки „Фауста". В е шесторопы этнографове ( А н у ч и п е ) . В е по­ стидесятыхъ годахъ въ исторш оперы Фран­ следнее время мнения Забелина повториле ции „Фаустъ" явился повою самобытною В. Ф л о р н н с к и й . В е общемъ эта теор!я ступенью въ оперной области. После Обера, славянства должна считаться непринятой высшаго выразителя легкой франц. оперы, въ современной науке; главнымъ же ея не- н Галеви, въ особенности же Мейербсра, достаткомъ должно считаться полпое не­ великолеппыхь представителей большой знакомство съ исторПш средней Азш. За­ оперы, музыкальное содержание кот. слу­ гвмъ пужпо назвать теорию турапизма Г. жило главн. образомъ для выражения спльЕе предложилъ еще Ц е й с с ъ . Въ ея поль­ ныхъ фацатическихъ и драматическ. стра­ зу высказались также, К у н н к е , Р а д л о в е , стей, область чистой лирики въ оперной Ф. М ю л л е р е , Т о м а ш е п е , М. С о к о л о в е , форме, еще слпшкомъ мало исчерпанная, В. М и л л е р е , G. Корине, В а с и л ь е в с к 1 й , нашла себе счастливаго и вдохновеппаго Витерсхейме, Ваыбери, А р и с т о в е . выразителя въ глубоко-поэтическомъ муЛ и т е р а т у р а : краткий! исторический об­ зыкальпомъ чувстве иллюстратора „Фа­ зоре у Е. D r o u i n ве статье о Г. въ Gran­ уста". Было бы, однако, ошибочнымъ со­ de Encyclopedic, т. щ объ исторйи Г. W i e - вершенно отнимать у Г. всякое призвание t е г Б h е й m, Geschichte der Volkerwande- исъ музыкальной драме въ теспомъ значе­ rung, обзоръ теорш о происхождении ивзаим- нии этого слова; можно даже предполагать, ныхъ отпошенйяхъ этихъ народовъ см. у что огромная популярность музыки „Фа­ К. И п о с т р а п ц е в а , „Хупъ-ну и Гунны" уста" основана главп. обр. на обаянии ея (въ „Живой Старине" за 1900, вып. Щ—IV и лирической стороны, всегда нронзводя1Цей паисияьнейшее впечатление на массу, весь­ отдельно). Г. Э ф т а л и т ы или Б е л ы е Г. визаптий- ма вероятно въ то же время, что это са­ скпхъ писателей. H a 3 B a H i e эфталиты про­ мое обаяние всегда отодвигало на второй изошло отъ китайскаго названия *В-да. Въ планъ ту драматическую часть оперы, въ первой половине V в., проникли подъ на­ которой творчество Г. выразилось также чальствомъ & Б - д а - и - л и - т о въ Туркестане очепь глубоко-художественно; наконецъ воз­ и основались тамъ. Известны далее втор­ можно, что современлаго ценителя музыки жениями въ Персию и частыми войнами съ именно эта часть, какъ, напр., сильная, за­ Сасапидами. Въ половине V I в. тиорки хватывающая музыкальная сцена у церкви проникли въ Туркестапъ н покорили эфта- въ 4-мъ действии, удовлетворить изъ всей оперы наиболее всего и именно потому, литовъ.