* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГРЕЧЕСКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А . 559 2) Со всемъ теме приходится признать, что геиодовская ветвь по поэтическому своему достоинству стояла значительно ни­ же гомеровской; когда время процветания этой последней миновало (ок. 700 г.), первенствующимъ видомъ греческой словес­ ности стала художественная л и р и к а . При­ мыкала она ке той народной песне, о ко­ торой речь была ве начале: ея развитие способствовало, с е одной стороны, разви­ тое музыки, которое, начавшись на азйятской почве, продолжалось в е Европе поде эгидой дсльфййскаго Аполлона и покровителвствуемыхе име аристократическихе го­ сударстве со Спартой во главе; с е дру­ гой стороны, и развитйе обрядовой пляски, удержанной во многихе отрасляхе лири­ ческой поэзйи. Псрвыме, давшиме народ­ ной песне литературную отделку, быле А р х и л о х е паросскШ, живший въ начале V I I в.; это вторая после Господа и еще более осязательная личность ве греческой литературе; древше правильно оценили его значение, сопоставляя его, каке осно­ вателя лирики Ш драмы, съ самимъ Гомероме. Его страстный темпераменте и безпокойная жизнь колониста и волоптсра на­ шли себе выражеше прежде всего въ ху­ дожественной обработке того личиаго эле­ мента народной песпи, который удреввихе назывался я м б о м ъ ; пользуясь имъ въ борьбе съ врагами и невзгодами, Архилохъ сделался создателемъ личной сатиры, которая подъ перомъ его преемника въ этомъ направлении, Семонида аморгинскаго (тоже V I I в.) была преобразована въ са­ тиру бытовую; этимъ ямбомъ былъ созданъ художественный! типъ поэтической речи, наиболее приближающейся исе разговорной (етихоме „ямбогра,фовъ бьилъ шестистоп­ ный ямбъ и восьмистопный трохей), кото­ рымъ позднВе воспользовалась драма для своихъ дйалогическнхъ частей. Другимъ, более мягкпмъ чувствамъ— грусти, пантр., по поводу смерти близкаго человеиса—Архилохъ давалъ выражеше ве другой форме, а именно въ э л е г и ч е с к о й , наиболее примыкающей къ процветавшему тогда эпосу (элегии писались элегическимъ двустишйемъ, состоявшимъ изъ сое­ динения гексаметра съ иеитаметромъ, т. е. темъ же, только дважды усечеппымъ—въ середине и въ конце—гексаметроме). Эта форма сделалась очень популярной, п ею стали пользоваться для стихотворений очепь разнообразнаго—по непременно субъективпаго и поэтому лирическаго—содержания. ВлижайшШ по времени преемниисъ Архи­ лоха въ элегической поэзйи, К а л г и н е эфес•ский, пользовался ею для своихе пламентшхъ призьивовъ иэнеженныхъ эфесцевъ к е сопротивленйю варварамъ-врагамъ; нескол1>исо позже (ок. 650) даровитый Тир•тей, пп]шзваиш,1й дельфййскнмъ оракуломъ исъ насаждению поэзйи въ суровой Сииарге, въ элегйяхъ вдохповлялъ своихъ новыхъ (сограждапъ къ мужественному ведению и войны съ соседями и заодно къ повинове­ ние законамъ своей родины, сочетая таисиме образоме типъ воипствеппой с е типомъ политической элегйи. Лучшимъ представителемъ этой последней сталъ (ок. 600 г.) первый аеинскйй поэте, знаменитый законодатель С о л о н ъ ; нуждаясь в е художеетвегшомъ слове для разъяснения и за­ щиты своего великаго политичеекаго дела, онъ придалъ лирической поэзйи прямо пу­ блицистическое значеше, пользуясь съ по­ учительной цельно—элегйей, а съ полеми­ ческой—ямбомъ; благодаря ему, два нзъ выдвинутыхъ Архилохомъ видове лирики получили прочное положение в е Аеинахе. Еице до Солона ве элегическую форму было влито новое содержанйе—эротическое; творцомъэротической элегйи быле М и м и е р м е колофонснейй (ок. 630 г.), написавшйй целую неннгу очень прочувствованныхъ стихотворепйй в е честь прекрасной Напно; примыкая по настроению своей поэзйи къ грустной элегйи Архилоха (оне не столько воспеваете утехи любви, сколько скорбите о мимолет­ ности воспрйимчнвой для нея поры жизни), оне, какъ первый эротическйй поэгь среди элегнкове, сталъ образцоме для александрййски!хъ поэтове и, черезъ нихъ, для римскихъ,—такимъ образомъ, къ началу V I века существовали уже типы элегйи элегической ве твепомъ смысле, воинствен­ ной, политичесисой и эротической; отъ пер­ вой былъ только одинъ шанъ къ т. паз. э п и г р а м м е ( т е. первоначально, надгро­ бию), художникомъ которой сделался (ок. 500) С и м о н и д ъ Кеосскйй (см.); равнымъ образомъ отъ политической—только одине шагъ иге элегйи нравоучннтельной, нашед­ шей себе представителя (конецъ V I в.) въ 8 е о г н и д е мегарскоме, единственномъ злегичесисоме поэте, стихотворенйя котораго наме сохранены въ более или менее цель­ но мъ виде. Элегическое двустиннгйе Архилоха было по своей форме самыме простымъ образчикомъ лирической строфы, особенность которой состоитъ въ противоположности и т. наз. стихичесишй композиции эпоса и ямба, въ еоединепйи различныхъ по объему или характеру стиховъ; Архнилохъ, однансо, этимъ простымъ типомъ не ограничился, а ввелъ и другйя, более разнообразный строфы, чемъ сделался творцомъ также и лирической поэзйи въ гвеномъ смысле. Эту последнюю мы делимъ на два типа, смотря по тому, разечитана ли она па исполиспйе однимъ певцомъ или целыме хоромъ; пер­ вый типъ мы называеиъ мелическимъ, вто­ рой—хорическимъ. М е л и ч е с к а я нюэзня до­ стигла своего расцвета отъ 600—650 г., когда жили ея самые главные представители, лезбосцы Алкей и Саффо, и йонйецъ Анак­ реонте теосскйй; А л к е й пламенный нспавпетниисе единовластии во в с е х е еи&0 вндахе, „песни возегавая" котораго могутъ считаться идеальнымъ первообразоме извъхтныхъ cli aluments Виктора Гного; Саффо, нежная певица жененсой любви и доли