* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

494 ГРЕГОРН — ГРЕГОРОЕИЧЪ. релистовъ (Institute o l Painters i n Water Colours) и выставилъ замечательный по силе концепции и колориту акварелии. Пер­ вой изъ его картинъ маслинными красками была: „Разсввтъ въ бальпомъ зале**, удиивительная по своей правдивости и силе, съ которой написано освещев!е. Затемъ онъ писалъ б. ч. портреты и пейзажи („Лебеди на Темзе", Вепещя, шотлаидскйй пейзажъ). r p e r o p i a u c K i i i к а л е н д а р е » , см. календарь. r p e r o p i a i i e i s o e i r f m i c . По сдожившимся траднцдямъ установлено было па­ пою Григориемъ L Названное его именемъ, оно по ейе время является главной осно­ вой служебнаго церковнаго исатолическаго пенйя. Въ исторйи музыки делается зна­ чительное различие между амвроейанскиыъ и грегорйанскимъ пенйемъ; однаисо, повейпше музыкальные изеледователи существевиаго различия между ними пе усматриваиотъ. По ихъ мпениио следуетъ счи­ тать большимъ заблуждениемъ хроиологическаго свойства тотъ выработанный! взглядъ, въ силу котораго, будто бы, амврошанское нЪше отличалось ритмпчечесишмъ оживлешемъ, тогда какъ грегор1ацское заменило его элементами торлсественностн при помощи ЕОТЪ одннансовой длительности, ибо cantos planus (ровное ueme), какъ ясно видно изъ показатй многихъ писателей средневековой эпохи, воипло въ употребление лишь въ ХП веке. Антифонное пение, присущее грегорианскимъ антифонарйямъ, несомнеппо имеетъ своимъ происхожденйемъ иеше амвроейанское. Вообще все, что писано было о грегорйанскомъ пенйи, нанримеръ о передаче Аллилуйи, совпадаетъ съ темъ, что отцы церкви до Григория, напр. блаженный Августипъ, передаиотъ по поводу церковнаго пенйя ихъ времени. Такимъ образомъ мож­ но придти исъ заключению, что вообще нетъ существеннаго различая между амвроейан­ скимъ и грегорйанскимъ пенйемъ, вопросъ же сводится лишь къ тому, что одинъ изъ папъ, а именно Григорий, предписалъ про­ извести пересмотръ служебиыхъ церковныхъ песнопений. Специальное амвроейансисое пепле гимновъ было более спокойное и размеренное, чемъ антифонное и алли­ луйное пЪнйе, сопровождаемое радостными возгласами. Начертание звуковъ въ такъ нанываемыхъ грегорйанскихъ антифорияхъ ве обозначалось латипекгими буквами, какъ это ошибочно предполагали, по такъ назы­ ваемыми невмами. Съ изобретенйемъ нотныхъ линий и ключей въ X I веке, грегорйапское пепйе стали йотировать такъ на­ зываемою хоральною нотою. Г р е г о р 1 а и ъ , римсиейй юристъ, соста­ витель „Codex Gregorianus", собранйя щнператорсисихъ заисоповъ 195—295 гг. Г р с г о р о и ш ч Е Ъ ( G r e g o r o w i c z ) , Яннъ К а п т и , польскйй писатель и журналистъ, род. 18-18, ум. 1890; учился ЕЬ ппарско(п шкшие, долгое время жилъ въ деревине и Г р е г о р и , 1) 1 о г а н п ъ Г о т ф р и д ъ , основатель русенсаго театра. Род. въ МерзебургЬ, сынъ медика Виктора Г. Въ мо­ лодости служилъ въ военной службе сна­ чала въ Швеции, потомъ въ Польше. Въ 1658 онъ перебрался въ Россию и пристроился учителемъ церковной школы въ приходе пастора Фадемрехта. Его покровителемъ сделался Николой Вауманъ, пользовав­ шийся большимъ авторитетомъ среди московскихъ протестаптовъ. Благодаря ему, Г. сделался пасторомъ, предварительно получнвъ въ 1ене степень магистра. Пер­ вые годы пасторства были годами испы­ таний для Г. Покровительство Баумана и успехи Г. заставили другихъ пасторовъ не­ приязненно относиться къ нему. Кроме обя­ занностей пастора, Г. заведывадъ устроен­ ной при церкви школою. Въ 1667, когда матерйальпыя дела церкви пришли въ разстройство, Г. былъ отправленъ заграницу за сборомъ пожертвований. Въ то же время онъ долженъ былъ доставить саиссонскому курфюрсту грамату pyccitaro царя. Въ 1668 Г. вернулся въ Москву, исполнивъ возлолсенпыя па него поручения, но въ Москве его ждали неприятности. Его враги сочинили на него доносъ и после долгихъ разборовъ, донросовъ, иитригъ Г. бьилъ отставленъ отъ должности пастора. Не­ смотря на то, что Г. сделался пасторомъ въ повой, построенной Баумаиомъ церкви, положение его было ве блестящее. Въ 1672 боярину Матвееву было уисазапо на Г. каигь па человека, сноеобнапо „строить комедий*. Можно думать, что это указание было сделапо съ целью погубить Г. Дъло было совершенно новьимъ. Г. пришлось строить ве только самьий театръ, но созда­ вать и актеровъ, и репертуаръ. Пользуясь своими юношескими воспоминан1ями, Г. энергично взялся за дело, и 17 окт. 1672 состоялось первое представление „Артаксерксова действа". Съ этой поры Г. пачипаегь пользоваться царсисимъ благоволепйемъ. Г., каисъ южноруссы, „действовалъ изъ Вииблш*, но опъ не преследовалъ, каисъ они, иравоучительныхъ целей. Его комедии, за исключевйемъ одной, были „прохладный" или „потешныя" комедии. Онъ поставилъ „1удифь", „Эсфирь", малуио прохладпуио исомедию объ .Досифе", малуио комедию „Баязетъ и Тамсрланъ", жалостную комедйио объ „Адаме и Еве" и др. Г. ум. 1675. См. М о р о з о в ъ , История русскаго театра; Ц в е т а е в ъ , Протестантство и про­ тестанты въ России до эпохи преобразова­ ний: Н. П. Л и х а ч е в ъ , Ииостраиецъ-доброжелатель России въ X V I I в. („Ист. Веетн.", 1898, & 7). 2) Г., Э д у а р д ъ , англ. живописецъ, род. 1850, учился въ инженерной рисовальной школе и въ то же время иосещалъ худо­ жественную школу въ Саутгемптоне. Когда былъ основанъ журналъ Graphic" (1869), Г. былъ приглашенъ въ качестве сотруд­ ника, каисъ ^инсовальщикъ; 1873 онъ сде­ лался членомъ общества лондонскихъ акваи