* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

172 ГОЛЬБЕЙНЪ. пымъ драматизмом!! изображенйя, прекрасииые пейзажи и архитектурный картины съ смелыми эффектами светотени, наконецъ въ высшей степени реальное изображение Т е л а Христа, котораго уже коснулась рука смерти (1521), и двери Базельскаго соборнаго органа въ коричневыхъ тонахъ съ четырьмя фигурами СВЯТЫХЪ И ПОЮЩИХЪ апгеловъ; две алтарвыхъ картины: Святая ночь и Поклопепйе волхвовъ съ портретами семьи! жертвователя картины, въ фрейбургскомъ соборе. Но более всего прославил­ ся Г. своей М а д о н н о й , написанной 1526. Находящаяся въ дрезденской галлерее кар­ тина есть только копил ея, сделанная въ X V H в. Оритйналъ же, более сжатый по группировке и съ более строгимъ лиисомъ Богоматери, но въ остальномъ совершенно тождественный, находится въ дармштадтскомъ музее. Картина эта была написана по заказу того же бургомистра Якова Мейера, иортретъ котораго Г. писалъ уже рань­ ше. На этой картине онъ и его семья изображены стоящими на коленяхъ передъ Богоматерью, которая осепяетъ ихъ своимъ покровомъ, а Младенецъ Христосъ благословляетъ ихъ. Почти на одинаковой вы­ соте стоить другое изображете Мадонны — это такъ наз. Золотурнская Дева (музей въ Золотурпе), сидящая съ Младенцемъ па рукахъ, около нея два святыхъ, покрови­ тели города, Урсъ и Мартинъ. Эта карти­ на помечена 1522. Въ характерно-нвмецкомъ духе написанный и тонкий по ис­ полнению, все эти картины отличаются кроме того свободой въ движенйяхъ и фор­ махъ, которая до Г. не встречается еще у немец, художниковъ. Г. написалъ много фресокъ: онъ украшале своей работой мно­ гие частные дома. Изъ нихъ знаменитъ былъ домъ подъ назв. „Zum T a n z " съ удивительными, расписанными подъ архи­ тектуру, фресками и пляшущими фигурами крестьянъ. Домъ этотъ разрушенъ въ X V I I I в. Подобная же участь постигла и его фрески въ з а л е городского совета, пред­ ставлявший примеры доблести и добродетели изъ древней исторйи и аллегорический фи­ гуры. Хотя въ эту эпоху Г. еще мало занимался портретной живописью, соста­ вившей впослЬдствйи его главную славу, однако, мы имеемъ отъ 1519 его прекрасный портретъ юриста и гуманиста Бонифация Амербаха (Еазельсшй музей); 1525 онъ на­ писалъ портреты Эразма Ротердамекаго, который жилъ въ то время въ Базеле и съ которымъ Г. былъ въ дружескихъ отпошешяхъ. Два маленькихъ портрета, на которыхъ онъ изображенъ пишущнмъ и въ профиль, находятся въ Лувре и въ Базель­ скомъ музее; третий большаго размера п въ три четверти хранится въ Лонгфорде Кастле, въ Англйи. После Г. осталось мно­ жество рисунковъ: модели для живописи но стеклу, для ювелирпыхъ изделий, рисуниси для гравиоръ на дереве, мастерски исполненныхъ Лютцельбургеромъ. Вь этомъ жанре деятельность Г. тесно связана съ живостью выражены. Фигуры его, хотя еще и слабыя по отношению ногъ и руисъ, несравненно натуральнее въ движевпяхъ, нежели фигуры прежнихъ пемецкихъ мастеровъ. Въ жанре Г. отлично умеетъ передать шутливую грациозность сценъ, а иногда подчеркнуть съ реальнымъ юморомъ смешное. Особенно замечательны по выражению лицъ, маперамъ и точности костюма фигуры изъ современной худож­ нику среды. Лучшими картинами Ганса Г. старшаго считаются: „Эпитафия бурго­ мистра Шварца" (въ АугсбургЬ); „Алтарь св. Екатерины" (Аугсбургъ); „Алтарь св. Севастиана" (Мюнх. Пинакотека), въ кото­ рыхъ онъ, подъ влняшемъ итальянскаго возрождения, достигаетъ большой силы вы­ ражения и нскреппостн чувства, соединенныхъ съ блескомъ в изяпцествомъ колори­ та. Замечательно хороши также его ри­ сунки. Въ Вазелв, Берлине и Копенгаге­ не сохраняются его альбомы, изъ которыхъ самый лучший—берлинский. См. A. W e l k ­ in a n n , Н. Holbeins des alteren Silberstiftz e i c k m i n g e n (Нюрнб., 1876); прекрасно на­ рисованный имъ собственный портретъ (1515) находится въ рукахъ герцога Омальскаго. Г. вследствие печальныхъ семейныхъ обстоптельствъ принуждевъ былъ вы­ селиться 1517 въ Эльзасъ, где к умеръ. 3) Г., Г а п с ъ , младшйй, знаменитейший живописецъ этой семьи, сынъ предыду­ щего, род. 1497 въ АугсбургЬ, ум. 1543 въ Лондоне; развился нодъ влияпйемъ своего отца и Ганса Буркмайра; 1514 переселился въ Базель, где находится теперь въ музее его „Мадонна", помеченная этимъ годомъ. 1515 Г. расписалъ шутливыми сценами доску стола, которая хранится въ цюрих­ ской публич. библ., и исполнили рядъ ри­ сунковъ къ соч. Эразма „Похвалаглупости". Единственный экземиляръ этотъ хранится въ Базельскомъ музее. Отъ 1516 остались гравюры иа дереве и вывеска школьнаго учителя въ базельскомъ музее, затемъ поясные портреты бургомистра Якова Мейера и его жены (тамъ же) и наконецъ уже обличающйй большое мастерство портретъ художника Гербетера (гал. Беринга въ Лон­ доне). Въ след. году Г. былъ въ Люцер­ не, где онъ расписалъ внутри и снаружи теперь уже несуществутощий доме город­ ского головы, Якова фонъ Гертенштейнъ. По всей вероятности, Г. нобывалъ и въ Ломбардии, такъ какъ, помимо косвеннаго влияния итальянскаго ренессанса, которое онъ испыталъ уже въ Аугсбурге, разсадпике немецкаго возрождения, у Г. заме­ чается влйянйе Андреа Мантенья, можетъ быть, благодаря виденеымъ имъ гравюрамъ, а также прямое влйянйе Леопарда да Винчи и римской школы. 1519 Г. вернулся въ Базель, где записался въ гильдйю живописцевъ и въ граждане города. Изъ работъ, исполненпыхъ Г. въ Базеле, самыми характерными следуетъ признать S кар­ тннъ, изображающие Страсти Господни (Базельск. муз.) и отличающийся чрезвычай-