* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Глкжъ — • ГМЕЛ1ШЪ. римскаго гражданскаго права (Эрлант., 1790— 1830, 34 т.). Этотъ трудъ продолжали: М ю л е и б р у х ъ , 35—13 т., 1832—43; Ф е й н ъ , 44 т., 1851; А р н д с т ъ , 45—48 т., 1853—78; Салысовскпй, 49 т., 1889; Л е й с т ъ , 5 ч., 1870—79; Б у р к г а р д т ъ , 3 ч., 1871—81; Э ц н л а р ц ъ , 1 т., 1887; У б б е л а д ъ , 4 т., 1S89—93; 4 т. съ указателемъ до 45 т., 1822—68, 4 т. 3) Г. или Г л у к ъ , Х р и с т о ф ъ , В и л и б а л ь д ъ , велики! реформаторъ X V I I I въка въ оперпой области, род. 2 поля 1714 въ ВейденвангВ, близъ богемской границы, умеръ 15 пояб. 1787 въ Вене. Сынъ охотника князя Лобковнца въ Эйзенберг е . Г. получилъ первоначальное образовнше въ местной подготовительной шко­ ле; въ 1726—32 состоялъ въ хоре иезу­ итской церкви въ Комотау, и въ это же время обучался игре на фортепиано, орга­ не и Шфипкъ. Затемъ отправился въ Прагу, где для заработка выступилъ въ качестве певца и скрипача, и здесь же оснонательио изучилъ вюлончельную игру подъ руководствомъ чеха Черногорскаго. Въ 1736, благодаря содействию князя Лоб­ ковнца, отправился въ Вену, и здесь своею талантливостью обратилъ на себя внимание ломиардасаго князя Мельци, который взялъ его въ Миланъ и поручилъ его дальней­ шее образование Саммартини, капельмей­ стеру церкви Santa Magdalena. После четырехлетпнхъ музыкальпыхъ занятии, Г. выступилъ въ качестве оперпаго компози­ тора. Изъ его первыхъ оперъ появились и были поставлены: „Артаиссерксъ" (Ми­ ланъ, 1741), „Гипермнестра" и „Demetrio" (Венеция, 1742), „Demofoonte" (Миланъ, 1742). „Агиаппепе" (Кремона, 1743), „Siface" (Миланъ, 1743), „Алексапдръ въ Индии" (Туришь, 1744) и „Федра" (1744). Эти опе­ ры, папиисапныя въ итальяпсисомъ духе, во вкусе Пнччини, 1омелли, Саккинн и др., сразу придали известность его имени и ему было предложено написать несколько оперъ для лондонскаго театра. Здесь име­ ла успЬхъ его новая опера „Caduta dei g i g a u t i " (1746), по попытка сделать мо­ заику изе прежнихъ его оперъ потерпела неудачу. Одиако, перюдъ времени пребы­ вания его въ Лондоне пмелъ решатопдее значение для его творчества. Отнесясь къ себе кринтичесиеи, опъ придалъ ему совер­ шенно новое направление, подъ влпяниемъ музыки Рамо и Генделя, съ которой онъ познакомился въ Париже, и отныне произвелъ повороте въ сторону драматиче­ ской выразительности и глубины творче­ ства. Постепенно совершенствуясь въ этомъ направлении, онъ выразнлъ его довольно ясно въ последующей опере, „Семирами­ де", которую онъ паншсалъ въ 1748 для Вьпы, куда переселился изъ Лондона и где состоялъ съ 1754 по 1864 г. капельмейстеромъ опернаго театра. Въ 1749 онъ бьглъ иршлашенъ въ Копенгагенъ для со­ чинения маленькой юбилейной оперы „Теtlde". Зат1шъ доследовали одна за другой 53 десять оперъ новаго направления и целый рядъ сочинениыхъ имъ арий, которыя онъ ввелъ въ оперы старыхъ комнозиторовъ, ставившняся въ Вене и Шенбрунне. Да­ л е е съ 1755 по 1764 г. онъ написалъ для Парижа очень много образцовъ такъ на­ зываема™ „Singspiel на тексты Фавара, Седена, Дапкура и другия. Въ „Орфее", нанпсанномъ въ 1762 г., Г. окончательно утверждается въ своихъ новыхъ музыкальныхъ принципахъ и достнгаеть предела своихъ стремлений въ смысле полпаго отречеп1я отъ итальяпскихъ традиций и при­ ближения своего исъ драматической правде въ творчестве, чему значительно содей­ ствовали худолсествепиыя воззрения на искусство либреттииста, поэта Кальцабиджн, написавшаго также либретто следующнхъ оперъ Г.: „Альцеста" (Вена, 1767)&и „Па­ рисе и Елена" (1770). Значение своихъ целей Г. выясняетъ въ предиеловйяхъ партитуръ обепхъ последпихъ оперъ, издаиныхъ въ 1769—70 гг. Мепьшимь достоннствомъ отличаиотся оперы Г., написаплыя на тексты либреттиста Метастазю. Въ 1772 онъ познакомился въ В е н е съ атташе фрапцузскаго посольства Bailli Le Blanc Du Roullet, который еще более укрепилъ его въ новомъ направлении творчества, указавь ему на трагедию Расина „Ифигенш", сюжетъ который опъ личио обработалъ ДJия опернаго либретто и посодействовалъ по­ становке его повой оперы „Ифигенпя въ А в л и д е " на парижской сцепе. Огромный успехъ сопровождалъ появление въ Па­ риже, какъ этой оперы, такъ и поставленныхъ позже съ некоторыми изменениями „Альцесты" и „Орфея". Этотъ успехъ породилъ въ тогдашнсмъ муаыкальномъ мире две страстно враждовав ш л я между собою партии глукистовъ и ииччннистовъ, причемъ па стороне Глука были поклонники творчества Лулли и Рамо, а на стороне Пиччиши приверженцы итальянской школы. Соперники Г. настояли, между прочнмъ, па томъ, чтобы либретто „Roland", предназна­ чавшееся для оперной обработки Г., было передано для той же цели Пнччини. Об­ стоятельство это заставило Г. впоследствии уничтожить сделанный имъ набросокъ иа указанное либретто. Знаменитая вражда глукистовъ и пиччинистовъ вызвала мно­ жество полемическихъ статей и брошюръ съ обеихъ сторопъ, составившнхъ целую литературу. „Армида" Г. въ этомъ случае не сломила упорства ииччипистовъ, но зато они были окончательно побеждены его „Ифитешей въ ТавридЬ" (1779). Въ 1780 Г. верпулся въ Вену въ ореоле своей славы, и всисоре последовавший ударъ лишишь его возможности предаваться дальнейшему творчеству, второй же ударъ сведъ его въ могилу. Кроме оперъ, имъ написапо еще несисолько симфоний, кантатъ и духовныхъ произведении. Монографии, посвященныя Г.. довольно многочисленны. I "&!«•.гин ь . 1 о г а н н ъ Г е о р г ъ , путеш., род. 1709, въ Тпобннг., сынъ химика Г., u