* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АК1УЮМ1Х4Ш1МЕНТЪ — АККОРД*. •249 м о г ъ безъ напряжения явственно разсматривать м а л о у д а л е н п ы е предметы. Впрочемъ, оказывается,- что и каракатинды въ отношений своихъ г л а з ъ совершенно сходны съ рыбами. Дккомпанимонтъ, въ м у з ы к а л ь п ы х ъ произведенпяхъ, которыя написаны д л я сольнаго инструмента и л и д л я пения, предста­ вляетъ инструментальное сопровождение этихъ послъднихъ, панр., въ сочинениях* (понцертахъ) д л я инструмептовъ (рояля, скрипки и т. д.) или для голоса съ оркестромъ — оркестровая партия, въ ромапсахъ с ъ роялемъ — фортепианная партия н т. п. А к к о м п а н и р о в а т ь —- сопроволсдать На какомъ-ннбудь инструменте, употребляется и в ъ применений исъ оркестру. Аискомп а н ь я т о р ъ тотъ, который играетъ аккомпаниментъ, особенно шаннсть, сопроволсдаюшнй п&Ьнйе или сольное исполнение исакогонибудь инструменталиста, прежде чембалистъ и л и оргапнстъ, к о ю р ы й по партии цифрованнаго ( г е н е р а л ъ ) баса и г р а л ъ пол­ ный! аискомпаниментъ. A c c o m p a g n a t o — техническое выражение д л я речитатива съ непрерьшпьгмъ аккомпанимептомъ в ъ отличие отъ сухого речитатива, в ъ которомъ гар­ мония толысо намечена. А к к о р а м б о я и , В и к т о р и я , герцог. Браччано (Вгассиано), известная своей трагичесисой судьбой, красивая и одаренная жен­ щина, жепа племянника Сикста V Перетта; выйдя 15S1 г. замужъ за убийцу своего « у ж а кн. Ореапа, А . вскоре потеряла и а атого мулса, a 1585 г. в м е с т е съ свопмъ братомъ Фламинго б ы л а убита, съ ц е л ь ю грабелса, родствепникомъ мужа Людовюсо Ореана. См. G n o l i , V i t t o r i a А . ( Ф л о р . 1870). Анскордеонъ, по русски „гармоника", оргапоиодобпьнй духовой инструментъ с ъ иславиатурой, звуки в ъ которомъ получаются при помощи р а з д у в а л ь н а г о м е х а . Инструментъ изобр&Втепъ Дамнаномъ въ В е н е в ъ 1829 г. Онъ состоитъ и з ъ металлическихъ я з ы ч к о в ъ , и м е ю щ и х с я въ верхней и нижней пластинке собраннаго въ сисладки р а з д у в а л ь н а г о м е х а . Я з ы ч к и частью отогнуты иснутрп, частьио лее кнаружи. И з ъ первыхъ получается з в у к ъ , когда м е х а сжимаются, п з ъ п о с л е д н и х ъ , когда м е х а раздуваются (присасываютъ). Аккордеоны м а л ы х ъ р а з м е р о в ъ имеиотъ только одну диатоннчесисую гамму д л я пра­ вой руки и несколько гармоничесишхъ басовъ д л я л е в о й , не донускающихъ свободныхъ модуляций, инструментъ лее б о л ь ш и х ъ р а з м е р о в ъ — д л я каждой руиси хроматиче­ скую г а м м у въ несколько октавъ. А к к о р д о в ы й п а с с а ж ъ , фигурированпый аискордъ, быстрый последовательный ходъ по тонамъ аккорда, въ противоположность к ъ последовательному ходу по ступенямъ гаммы. То-же, что и арпедлею. А к к о р д ъ j в ъ м у з ы к е есть сочетание п е сисолькихъ тоновъ, распололееиныхъ известпымъ образомъ. Теория музыки до конца X V I в. в и д е л а в ъ аккорде толысо случап!"ное сочетание з в у к о в ъ р а з л и ч н ы х ъ голосовъ. Ц и ф р о в а н н ы й б а с ъ (см.), вошедший въ об­ щ е е употребление около 1600 г., явплся пер­ в ы м ъ опытомъ схематизации звуисовыхъ со­ четаний и, вследствие появившихся, б л а г о ­ даря ему, сокращеийй д л я б о л е е частыхъ формъ ихъ, фактической исходной точкой! учения о б ъ аккордахъ. С ъ того времени, какъ Рамо (1722) у м е н ы п и л ъ безчислеиииое количество возмоленыхъ звуисовыхъ сочета­ ний: установлениемъ учения объ обращении аккордовъ, теоретики стремились продоллсить начатый и м ъ трудъ схематизации зву[еовыхъ сочетаний. Большия з а с л у г и в ъ этомъ отношении и м е ю т ъ Соверъ, Царлинго, Тартипш, M l Гауптманъ, Г е л ь м г о л ь ц ъ и др. Современное учение объ аккордахъ р а з л и ­ ч а е т * раньше всего консонирупоплпе и дис­ сонирующие аккорды Консонирующими аккордами называются малсорпыя и мппорпыя трезвучия, состоягщя изъ основного топа, квгшты и большой, resp. малой терцпи. Дис­ сонирующие аккорды возииисаютъ отъ при­ бавления четвертаго, пятаго и т. д. тоновъ исъ мажорному и л и минорному трезвучиио. Они образуются таклее вследствие хроматичсскаго изменения одного и з ъ трехъ тоновъ мажорпаго и л и минорнаго трезвучия ( а л ь ­ терированные анскорды). Напр., вследствие хроматическаго повышения квинты мансорпаго трезвучия и л и хроматическаго нопииженпя основпоию топа минориаго трезву­ чия образуется, т. наз., чрезмерное трезву­ чие и т. д. Эти-лсе альтерированные (иискусствепные) ансиеорды получаются отъ по­ вышения и л п попилеепия одной и л и д в у х ъ ступеней также в ъ септъ-аккордахъ. Обще­ принятая н ы н е терминология аккордовъ воз­ никла и з ъ обозначений цифрованпаго баса. Подъ „трезвучнемъ" понимают* аискордъ, сосгояиций и з ъ построения д в у х ъ терций, подъ „септъ-аискордомъ" — акисордъ и з ъ трехъ терцШ. Отличаютъ большое, малое, умень­ шенное и увеличенное или чрезмерное трез­ вучия. Терминология септъ-аккордовъ зна­ чительно с л о ж н е е : отличаютъ большой, ма­ л ы й , уменьшенный сепгъ-аккордъ, септъаккордысъ повышен изыми или пониженными ступенями и т. д. Д а л е е современная гар­ мония о т л и ч а е т * главные о т * п о б о ч н ы х * септъ-аккордовъ, производные и л и состав­ ные ансиеорды (нонъ-аненсордъ и др., с л у ч а й ­ * ные образуются отъ хроматическахъ и дйатонпческихъ проходящихъ нотъ и о т * задер­ жании). Трезвучия имеиотъ два обращения: 1-е — сеисстъ-акисорд*, 2-е -— квартъ-сенсст*акнеордъ. Септъ-аккордъ и м е е т ъ три обра­ щений : 1-е — квииггъ-секстъ-акисордъ, 2-е — терцъ-иевартъ - акисордъ, 3-е — секундъ-анскордъ. Подъ обозначениемъ „положения ок­ тавы, терииДи, ншпнты" и т. д. попиманотъ, что в ъ верхнемъ г о л о с е аккорда и л и его обращения находится тонъ, являющийся к ъ нижнему тону основного положения аккорда въ отношении октавы, терции, квинты. Т е с ­ н ы м * расположешемъ акисорда н а з ы в а ю т * такое, при нсоторомъ образующие аискордъ топы распололсены какъ молено бдилсе д р у г ъ к ъ д р у г у , л и б о когда три пиление и л и три верхние голоса у д а л е н ы д р у г ъ отъ д р у г а