* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

236 АКВАРЕЛЬНАЯ живопись. дичьсй кистью. В ъ п е й з а ж е д л я о б л а к о в ъ оставляется место и л и о б л а к а получаютъ црОмынанйсмъ водою б е л ы х ъ пятедъ иа об­ щ е м ъ фоне. У п о т р е б л с ш е иокровиыхъ б е л н л ъ и з б е г а е т с я . Рефлексы, детали ри­ сунка достигаются промыванпемъ водою и епятйемъ краски при помощи пропускной б у м а г и , а ипогда и выскабливаийсмъ. Т а ­ кая техника распространена в ъ настоящее время почти повсюду. Французскнхъ акварелпетовъ можно назвать послЬдователями английской ш к о л ы . Первые фран­ цузские акварелисты примкнули къ рабо­ тавшему въ П а р и ж е англичанину Еенниигтону, сталп подражать Тернеру, Г а р д п п г у и др., и такие худолшики, какъ Р ю э , Д е л а ­ круа, Дек&онъ, Р о к ё п л а п ъ , Буланлсе, Элсспь Лами, Изобэ - отецъ и Б а р о н ъ с д е л а л и А . лшвоппсь во Франции модною. Наи­ б о л е е выдавшиеся жанрпсты; Э д у а р д * Д е т а й л ь , Всрлеерь, де-Вомонъ, Б е р и ъ - Б е л л е куръ, Л е л у о р ъ , де-Невнль, Редуте, Моро, В и б е р ъ , Беиаръ. Пейзажисты: Франсе, Жокмаръ, Уврпе, Ф о р ъ , Арпишье и др. В ъ области портретцой лшвоншен: Оливье, Д о р э , Г р о п ъ . N a t u r e m o r t e — Депортъ, Март. Б у шеръ, Мадленъ, Л е м е р ъ . Во Франции А . п и л у ч п л а шигрокое применение в ъ художе­ ственной промышленности. Особенно распрострапеиы А . рисунки па слоновой кости, ш е л к е , а т л а с е , бархате и т. п. д л я в е е р о в ъ , ширмъ и пр. Такйе рисунки выполняются теперь фабричпымъ п у т е м ъ , хотя иногда иадъ ними работают* и выдающиеся х у ­ дожники. Съ течепиемъ времени, француз­ ская А . лшвопись стала уклоняться отъ первопач ал ьнаго характера английской: ш к о л ы и в ъ настоящее время распрострапенъ стиль л е г к и х ъ эсиензныхъ изобралсеигш, дающйй художнику возможность быстро и и эффешпо передавать воспрпнятыя впечат­ ления. Художники Д е т а й л ь и дс-Невиль с д е л а л и попытку соеднпить А . с ъ г у а ш ь ю на тописомъ п о л о т п е и достигли в ъ этомъ бдестящаго у с п е х а , но такая лепвопись, хотя ипогда и весьма эффектная, не мо­ лсетъ считаться А . , а в ъ отношешп прозрач­ ности топовъ и воздушной перспектины диллща уступить первенство чистой А . У н е м ц е в ъ первымъ выдающимся акварелистомъ с л е д у е т ъ назвать Гильдебраидта, работавшаго А . подъ влйяшемъ И з о б э и отлячавшагося исолоритомъ. За пимъ с л е дуиотъ: Векерсъ ( Л с Г ш ц п г ъ ) , Биирмлнъ, Отто, М е п ц е л ь (какъ и Детаи1[.ть, соединивший А . х съ гуашью и великолепной техникой), Гертель, Скарбина, Кёриеръ, Г е р р м а н е , Гребъ, Мейсргеймъ, Мейеръ, Экенбрехеръ и др. в ъ Б е р л и н е , Б а р т е л ь с ъ , Д п л ь и Нейнрейтеръ в ъ М ю п х е п е , Ш с й р е н ъ , А х е н б а х ъ , Гертсъ, Кампфъ и Дюке в ъ Дюссельдорфе, Краббсъ п ф. Меиссль в ъ К а р л с р у э , Ф р и ц ъ в ъ Д р е з ­ д е н е , Коосакъ в ъ Кракове, Г е п п р и х ъ , Г а у э р мань, Ш т е к л с р ъ и Фепди в ъ B e n e . В ъ И т а л й и и И с п а н и и А . нъ п о с л е д н е е время достигла зпачитсльнаго совершен­ ства, особеппо же высоко развитие нтальянсигой А . П о законченности рисунка, по бо­ гатству мотнвовъ, при своеобразной лег­ кости техники, итальянская А . превосхо­ д и т ь английскую, и иа п о с л е д н н х ъ выставкахъ итальянские акварелисты, разрабаты­ вавший весьма сложные сиолсеты, д а л и об­ разцовую акварельную пипсолу. Выдающееся и з ъ н и х ъ : СПМОПИ, К о р о л л и , Бомшони, Ч и прйопи, Ф е р р а р н , А у р е л л п , Галафре, Г а баии, Томба, M o p i a n o , Сипьоринп. Мартоииетти, Спмопи, Габроии п др. И з ъ испапскихъ акварелпетовъ с л е д у е т ъ отметить: Фортуниса, н а и б о л е е выдающагося, Впльегаса, У с с с л я . Въ Г о л л а п д й п извёстенъ Израэльсъ; в ъ Д а п й и п о п у л я р е п ъ Кройэръ. В ъ Р о с с 1 и А . живоппсь развивалась до­ вольно медлеппо и сравнительно недавно завоевала с е б е самостоятельность п стала привлекать серьезное вни.мапйе публики. Одштмп п з ъ первыхъ б о л е е и л и м е н е е вы­ дающихся руссишхъ акварелистовъ можно считать: Иванова, Никитина, Пименова, Моллера, Дурпово, Р и х т е р а , Капевскаго, Ш у п п е п Ефимова. В ъ 1S39 г. ИМИ б ы л ъ пзготовленъ а л ь б о м ъ А . рпсупковъ, подне­ сенный Императору Алеиссапдру П, в ъ быт­ ность его въ Р и м е . З а т ё м ъ с л е д у ю т * х у ­ долшики: портретнетъ Рауровъ.Премаццн — превосходный пейзалшетъ, преодолевший в с е трудности воздушной перспективы, у ч е ­ н и к * п о с л е д н я г о А л ь б е р т ъ Б е н у а, также пейзажисте, обладающий! выдающейся ко­ лоритностью, П е т р * Соколове, изображавший преимущественно охотничьи сцепы, пейза­ лшетъ Епдогуровъ, К а р а з и н ъ , талантливый! акварелистъ, но несколько злоупотребляю­ щий эффеистами г у а ш н , Самокишъ, Овсян­ н и к о в * , Соломко и др. У с п е ш н о м у раз­ витию А . содейстпустъ существуиоицее с ъ з н а ч и т е л ь н ы м ъ количествомъ ч л е п о в ъ „ о б ­ щество аншарелпетовъ" в ь С.-Петербурге. Оно устраиваетъ ежегодно свои выставки, п о л ь з у нощняся позростаиощимъ успёхомъ среди публики. К р о м е того, в ъ России есть б о л ь ш о е число аисварелистовъ-лнобителеп., среди к о т о р ы х * встречается немало вы­ дающихся с и л ъ . К р а с к и д л я А . у п о т р е б л я ю т с я раститель­ ный и минеральный. П о с л е д н и м * отдают* предпочтение, т а к * какъ о н е м е н е е под­ вергаются влиянию с в е т а и потому п р о ч н е е . М а т е р ь я л ы д л я к р а с о к * п у л ь в е р и з и р у ю т * н, р а з б а в и т ь водою, растирают* н а порфировомъ к а м н е . В ъ к а ч е с т в е связывающаго вещества у п о т р е б л я ю т * чистый гумми-арабикъ илии лес с м е с ь Щ части п о с л е д н я г о съ у части сепегальской камеди HI одпой частьио б е л а г о лсдонцоваго сахара. Бу­ м а г а д л я А . у п о т р е б л я е т с я : бристольский картон*, ватманская и л и торнтопъ. Пред­ почтете отдается шероховатой бумаге. Кисти — . б е л и ч ь и , к у н ь н , барсучьи иилн хорьковыя. Прн1 р а б о т е А . б у м а г у наклей ваютъ на деревяппуио раму (стнраторъ), которая д а е т * возможность во время ра­ боты смачивать с ь обратной стороны б у м а г у или подкладывать влажную фланель. При такпхъ условйяхъ достигается ровность то2