* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДрАМЛ — ДРАМА УКРАИНС1САЯ. 711 участвуеть. СредпевЬтсован Д. ранее всего достигла высшаго развития въ Италйи въ произведенйяхъ Лорснцо Медичи, Чеисиси и Полнцйапа. Развитйе средневековой Д., при­ остановленное въ Италйи, какъ и во Фран­ цйи, влияниями эпохи возрождения, продол­ жалось въ Испаши и Аиглйи. Въ Испании развитйе Д. исходить изъ церковной Д. и народной комсдйи типа близкаго ись римскнмъ ателлапамъ, занесенной изъ Италйи. Въ Англйи развитие Д. произошло также изъ среднев-Ьисовьихъ зачатковъ. Англий­ ская Д. въ лингв Шекспира возвысилась до недосягаемой высоты и заслонила со­ бой Д. испанскую. Подобно испанской англййская Д. въ эпоху Елизаветы воздвигиула целую плеяду драматурговъ, рядъ которыхъ завершился появлгсниемъ Шекспира. Въ испанской и английской Д. достигла паивысшаго развития Д., сохранявшая ге­ нетическую связь съ средневековой народ­ ной Д. Д а л е е традиции прерываются и устанавливается господство литературно заннмствованниой псевдо - ислассической Д., ниродолжавшееся до тъхъ поръ, пока ро­ л аитнизмъ пе началъ черпать снова изъ и стараго источника. Французсисая Д . развиилась съ одной стороны подъ влйянйемъ исииапенсой, съ другой стороны подъ- влйя­ нйемъ теорйп возрожденйя. Французсисая Д. рано порвала связь съ народной и сдела­ лась придворно-ученой. Высшаго развития достигла она вь X V L I в. Въ Германии цсевдоклассицизмъ также вьитеснилъ средневековую Д., не давъ ей развиться, но и самъ не далъ ничего подобнаго произведешемъ Мольера, Корноля и Расиииа. Разцветъ немецкой драмы начи­ нается съ падепйемъ ложнонслассицизма. Освобожденйемъ оть ложноисласоицизма немецкая драма обязана Лессингу. Въ последнее время пользовалась успехомъ сисандинавсисая Д., главнымии представи­ телями которой являются Бьернштйерно Бйернсонъ и Ибсенъ и, наконецъ, въ са­ мое недавнее время создался новый видъ Д. символической, наиболее талантливымъ ииредставиителемъ которой является Гергардъ Гауптманъ; мен Ье содержателенъ чвмъ Гауптманъ, но пользуется довольно большимъ усииЪхомъ французскйй драма• тургъ символисть Ростанъ. Высиная сте­ пень символизма въ Д. проявляется въ ниьесахъ Метерлиика. И а руссисой почве Д. развилась и е изъ народньихъ началъ. и Въ русской народной поэзйи встречаются элементы драматичесиейе, но они не разви­ лись даже въ простьйшую Д. Б о л е е определенпые драматическйе элементы издавна стали заносинться па Русь захожимин аистерамии, шпильманами, оиерутншеами, халпдеями, скоморохами п т. д. Источники, откуда заносились эти зачатки, были, какъ западииые, таись и виаантйпйснеие. -Представлевтя и халидеевъ являются уже иыагомъ ись церисовпой Д.; халдеи участвуютъ въ, таись иазываемомъ, „пеициомъ дениствЬ", соверннав- шемся передъ Рождествомъ въ церисви и представлявнцемъ собой отголосокъ западныхъ рождествепскихъ церковныхъ Д., съ сножетами изъ дЪянйй иророковъ. Но и церковная Д. пе могла развиться у насъ въ силиу внизантпйснепихъ воззренйй нашего духовенства. Западно-руссисая школа раз­ вила изъ Д. такъ паз. „вертепъ", въ за­ падной* же Руси развилась духовная Д., которая, перейдя въ Москву, стала тамъ не толысо школьной, но и придворной. Не сделавшись достояпйемъ народа, духовная Д. па Руси не поннлиа по пути испанской или английской и не достиглиа сколысо-нибудь значинтельнаго .художественнаго раз витйя. Худолсествеиная Д развилась у насъ тольисо съ усвоешемъ западню-европейсисой образованности, подъ влйянйемъ европейскихъ образцовъ. Л и т е р а т . О зарождении п развитии Д. см. А. Н. В с с е л о в с к 1 й , „Три главы изъ историчеспсой поэтики", важны таисже его леисцйи по исторйи Д., читаииныя въ спб. унив. (существуетъ тольисо литографиирован­ ное изд.), ио исторйи Д. см. K l e i n , Ge­ schichte des D r a m a s " (Лейпц., 1865—70). A. H. В е с е л о в с к 1 й , „Старинный театръ въ ЕвропЬ"; объ испанской Д.: Т и к н о р ъ , „Исторйя иен. литер.", 3 т., пер. подъ ред. проф. Стороженко; по англййской Д.; Стороженнсо, „Предшественники Шекспира"; о франц. Д.: монографии А. Н. В е с е л о в сисаго, о „Тартюфе и Мизантропе": по немецкой Д.: работа Чернышевокаго о ЛессингЪ; К у н о - Ф и ш е р ъ , „Леесингъ. какъ преобразователь немецкой Д . " , пер. Разсадина; Ш а х о в ъ , „Гете и его время"; по исторйи руссис. театра: П. П. М о р о з о в ъ , „Исторйя русскаго театра", Н. С- Т и х о н р а в о в ь , „Начало русскаго театра", „Пер­ вое пятидесятилиетие русскаго театра" (Собраийе соч.. т. I I ) . Д р а м а y i e p a i K i t c i e a n , въ X I X в. На­ чало ей положилъ Котляревснсйй, „Наталнса Политавка" котораго, наивное, но и до сихъ поръ свежее изображете инародпоип жиизни, появляется 1819. Съ этого времени и до повейшаго театра 80-хъ гг. украинская драма, благодаря мпогиимъ пеблагонриятнымъ условйямъ, развивалась очень мед­ ленно. „Москаль-чаривниисъ" Котляревскаго и на тоть-же сюжеть „Кростаис" Гоголяотца, „Сватаннпя па Гоиичарйвци" и „Щнра любов" Квитки, „Переяславська нич", „Сава Ч а л и й " и „Загадка" Костомарова, „Назар Стодоля" Шевчсшсо, „Чорпоморьисий побит" Кухаренисо, „Заиорожецъ за Дунаемъ"& С. Артем он ска го, „Гаркуша" Стороженисо вместе съ десятисомъ-двумя нздапныхъ въ Россйи и Австрйиг другихъ пьесъ и составляли! всю драматичссисую лштературу малороссовъ до половины 70-хъ гг. Лучнииимъ произведенйемъ изъ всехъ нперечнелепныхъ была несомненно драма Шев­ ченко, затемъ пьесы Квиитиси и отчасти Костомарова. Едннственииос новое, что вно­ сили! некоторый нзъ этихъ иироизведснйй, это изображете въ драме украиинской