* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДЕЛАПОГТЪ — ДЕЛАРЮ. 283 Д|,ел s u i o p T b ( Delaporte), М и ш е л ь , Франц. драматурге, род. 1806, ум. 1872, съ 1835 написалъ, частью самостоятельно, частью в ъ сотрудничестве съ другими, большое число водевилей, иногда имевшихъ на сцене большой у с п е х е . И з ъ са­ мостоятельно написанпыхъ пьесе особенно удачны; „СаЬгюп" (1S45); „ L a fern nee de m e n a g e " (1851) и „Toinette et s o n c a r a b i n i e r " (1856). Къ его сотрудникамъ при­ надлежать: Коньяръ (иапр. „Бе n o u v e a u pied de m o u t o n " , 1850); Бэйяръ ( „ L a n o u ­ velie H e r m i o n e " , 1S58); Анисэ-Буржуа ( „ L e s amours de Mr. et Mme. D e n i s " , 1845); a особенно Варэне, съ которымъ Д. напи­ салъ „Un hercule et une joKe f e m m e " (1861); „Ah, que 1&amour est a g r e a b l e ! " (1862); „La dame a u x g i r o f l e e s " , „Madame Pot-aufeu" (1869) и др. Д с л а р и в % (De l a Rive), О г г о с т е А р ­ т у р е , физике, род. 1801, ум. 1873, проф. въ Ж е н е в е , его мпогочисленпыя работы относятся преимущественно къ учешю объ электричестве и магнетизме, такъ же о специфической теплоте газовъ, о северпоме сеяти и др. Ему же первому при­ надлежите идея гальванопластики. Глав­ ный его трудъ: „Traite de Felectricite tleeorique et appliqnee" (1854—58, 3 томаУ Д е л а р о ш ъ , П о л ь (собст. Ипполите), фрапц. живописецъ, род. 1797, ум. 1856; ра­ боталъ нЪск. л е т е въ мастерской Гро. Его первая, выставленная въ Салоне 1822, кар­ тина; „1оасъ, спасенный отъ смерти Гезавелыо" еще не была свободна отъ класси­ цизма и папыщеннаго паеоса старой школы. Но въ картине „Допросъ Ьэапны д&Аркъ въ тюрьме кардинала винчестерскаго" уже выказывается стремлеше соединить исто­ рический реализме съ романтическимъ настроетеме. В с л е д ъ з а т е м е явились „Вареоломеевская ночь" (музей въ Кенигсберге) и „Смерть королевы Елизаветы Англёйской" (Лувръ), выдающёяся иетолько по колори­ ту, технике, освещешю и композпцш, по и по с и л е и исторической правде. Еще замечательнее и богаче драматическимъ движешеме его картина: „Убийство прези­ дента Дюрапти парижской чернью". Са­ лоне 1831 Быставиле четыре шедевра Д., доставившее ему наибольшую популярность: „Ришелье, везутщй па смерть двухъ заговорщиковъ, Сепе-Марса и де Ту, внизъ по РонЪ", „Больной Мазарини, играющ1й въ карты". „Кромвель у гроба Карла I " (му­ зей въ Н и м в ) п „ Дети Эдуарда I V въ ТоуерЪ" ( Л у в р ъ ) . Въ салоне 1834 полу­ чила прем1ю его картина: „Казнь 1оаипы Грей*, а в е Салоне 1835 „y6iftcTBo гер­ цога Гиза". Но прежде ч е м ъ это посл ед­ нее произведете, въ которомъ Д. достиг-ь высшаго совершенства въ изображеши нсторическаго драматизма въ живописи, сделалось известно публике, въ худож­ нике совершился повороть ice идеализму; цоводомъ ice этому повороту послужилъ сделанный ему заказъ украсить фресками церковь Мадленъ. Къ этой работе Д . за- х о т в л е подготовиться посещенёеме Италш. Хотя онъ потомъ и отклонилъ этотъ за­ казъ; но плоды его работе въ Италш т е м е не менее проявились въ его громадной композищи, въ фреске (Heraicycle), укра­ шающей полукруглый залъ въ Ecole des B e a u x - A r t s и представляющей апоееозъ образовательиыхе искусстве. Д. изобра­ з и т ь здесь рядъ художииковъ, принадлежащихъ к е тремъ столетёлмъ (74 фигуры). Картииа написана на кампе, пропитанномъ кипящнмъ масломъ. Когда Д . 1843 снова посЪтилъ Италию, его стремленёе къ идеальному приобрело религ!озный оттенокъ вследств!е смерти его зкены, такъ что произведешя последняго периода его жизни принадлежать б. ч. къ релитёозному роду лсивописи. Въ это время онъ папи­ салъ „Pieta", „Марёя въ день раепятёя", „Марёя у креста", „Возвращеше M a p i n съ Голгоеы", „Мария разсматриваетъ терновый в е н е ц е " , „Плывущее по Тибру т е л о хри­ стианской мученицы". Историчесесёй жаиръ онъ въ последнее годы затрагивалъ лишь тогда, когда сюжетъ соответствовалъ его печальному настроетю; такъ папр. оиъ написалъ 1852 „Марёя Антуанета после приговора" и „Жирондисты въ тюрьме". Кроме того онъ пользовался мотивами изъ итальянской жизни: „Пилигриммы, отды­ хающее иа площади св. Петра" (галл. Рачиеескаго въ Берлине). Его есартины „На­ полеоне, иереезжаюецДй на м у л е черезе Сень Бернардъ" и „Наполеоиъ въ Фоптенебло 31 марта 1814" находятся въ лейееешгскомъ музее. Кроме того Д. паееисалъ много нортретовъ: папы Григория X V I . Ремюза, Гизо, Тьера, генер. Шангарнье и т. д. Д . пробовалъ свой талантъ также и въ скульптуре, что доказываете его броеезовая статуя св. Георгия. Съ 1832 Д. б ы л е члепоме института и несколысихъ акаде­ мий. К а к е Делакруа считается главою романтичесесаго направлеиея ве искусстве, Taice Д. является главою франц. истори­ ческой живописи. Его 1сартеены отлича­ ются правильностью рисуиеса, теплотой и прозрачиостьео колорита, эффегстными кон­ трастам!* света и тени, широкнмъ размахомъ кисти и отличпой техникой въ изо­ бражена тканей. См. M e y e r , Geschichte der franzdsischen Malerei (ЛееЧпц., 1867); R o s e n b e r g , Geschichte der modereeen K u n s t (1893). Д е л а р ю , Мих. Д а п и л . , поэтъ иушкипской эпохи. Род. 1811 въ Казапи. ум. 1868. Учился в ъ царскоселе>скомъ леецее и уже тамъ началъ писать стихи. Слу­ жилъ въ капцеляреи воеипаго министра, но былъ уволенъ со службы за переводъ стихотворешя В. Гюго „Красавица", въ ко­ торомъ авторъ говорить, что если бы оиъ былъ есоролемъ, то сложилъ бы к е погаме есрасавицы державу, скипетре и тропъ. Впоследств1н Д. былъ ииснекторомъ еслассовъ въ ришельевскомъ лицее. Опъ печаталъ свои стихи въ „Свв. Цветахъ", „Библ. для Чт." и „Современнике" и издалъ от