* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДЕЛАКРУА. 281 С т е п а н е , русскёй живописецъ X I X в.; сынъ поручика, Д. 1827—39 воспитывался ве акад. художестве, г д е былъ учепикоме Басипа и получилъ все серебр. и золотыя медали. По оесопчакёи академШ со звавёеме художиика X I V класса, Д. провеле, певсёоперомъ ея, 6 л е т ъ заграницей, преи­ муществ, въ Пталш, также Тутмпи, и по возвращение былъ избране академёею, за представленпыя работы, в е академики историч. живописи (1852). Это былъ из­ вестный въ свое время художнике; лучшёя его работы — этюде св. Себастёана (1837), „ДовЪрёе Александра Македонскаго къ его врачу" (1839), „Рлсусъ передъ народомъ", „Цыганка, гадающая на картахе", „Молодая турчанка, одевающаяся въ бане", „Похищеше Европы" (коптя Веронезе, Вы­ соч. заказе) и др. Д е л а к р у а , Е в г е н ё й , франц. живопи­ сецъ, представитель таке ваз. романтиче­ ской школы, род. 1799, ум. 1863, быле учепикомъ Герена, но разорвале связывающёя искусство цъпи старой классической шко­ лы и проложилъ себе новый путь. Все его картины показывають стремленёе про­ извести впечатление резкими контрастами, иногда далее преувеличен!емъ, сильными, часто на освещеши основанными эффек­ тами. Это стремлеетёе выетазалоеь впервые въ его выставленной въ салоне 1822 и составившей эпоху картине: „Данте и Виргшпй, переезжающее А х е р о н е " (Лувръ). Еще больеиее, въ 1сонецъ унеечтожающее школу Давида впечатлеш.е, произвела его картина изъ войны за освобождение Грецёи „РЪзпя въ Хеосе" ( Л у в р е ) . После того каесъ Д. побывалъ въ Англш, г д е более осповательнымъ образоме познако­ мился съ англейской литературой, въ осо­ бенности съ Шекспироме и Байрономе, оне выказалъ пеобыесповеннуео плодови­ тость. Онъ писалъ па сюжеты изъ миеологёи, нзъ христёансесой религёех, изъ иародной жизни, изъ исторш, поэзеи и аллегорёй, писалъ и батальный картины, и жанровыя, и морсесёе виды, и животныхъ, масляными красками и акварелью, фрески и даже офорты — всюду одинаково выка­ зывается та гигантская сила, которая ста­ вите его въ открытый автагонизмъ со школой Давида. Превосходя всехъ сво­ ихъ совреыеипепсове богатствоме красокъ, живостью вьеражетя и силой композпцш, оне одпако иногда выказывает* недостатоесв изящества и возвышенности. Хотя его картины часто и имеютъ эскизный ха­ рактере, тЬме не мепЪе оставшееся после пего этюды показывають, что онъ мастер­ ски в л а д е л е реесункомъ, но часто жертво­ вал* очертанёемъ въ пользу колорита. ЫиЪнея относительно Д. резко разделя­ лись между его современниками: одни его превозносили до пебесъ, другёе несеераведливо унижали его талантъ. Онъ сделался кумйроме сгремяецейся к е новотворчеству въ искусстве молодежи между художни­ ками и имелъ мнол;ество учеников* и ieo- дражателей, хотя и не осповалъ настоящей школы ЖИВОПИСИ. Наиболее замечатель­ ный изъ его картине: „Эллада на развалинахъ Миссолунги", „Казнь Марино Фалёеро", „Мильтонъ и его дочери", „Христосъ па масличной горе", „Сарданапале на костре", „Богиня свободы, ведущая на­ р о д е " и „Смерть епископа люттихсесаго". 1832 художнике присоедиееился есь посоль­ ству, отправленному Людовиком* Филпппоме к е мароккскому султану, и открылъ новое поле деятельности французской жи­ вописи. На Востоеге 1Шлоризмъ Д. поде влёмпеемъ яркаго солнца достИ1ъ наиболь­ шей силы своего развитая, что и вырази­ лось въ его картинах*: „Алжирскёя жен­ щины в е гареме", „Еврейская свадьба в е Mapoecico", „Танжерсесёе есонвульсёопарш". То же богатство колорита замечается и въ его иеторичесешхъ есартпнахъ: „Людвиге Святой в е битве се англичанами" (Вер­ саль), „Медея" (Лиль), „Клеоееатра", „Суде Траяна", „Взятёе Копстаеетинополя кресто­ носцами" (Лувръ), „Смерть Марееа Аврелёя" (въ Т у л у з е ) , „Христосъ на кресте", „Снятёе со icpecra" (въ Париже). Въ люеесеыбургской библиотеке Д. расписалъ плафонъ историчесешми сюжетами, изе кото­ рых* замечательна главная картина: „Дан­ те и Виргилёй среди знамепитыхъ поэтове, философове и героеве древпяго мёра". Въ пьгнешпемъ дворце заеюнодательнаго iiOpпуса Д. уесрасилъ такъ наз. Salon d u Roi аллегоричес1шми изображениями правесудёя, промышленности, архитектуры и вой­ ны, а также гегаевъ науки, исесусства, сельсесой жизни и силы. Къ послЪдниме произведеньям* Д. принадлежать большая мвеологическая картина вь плафоне галлереи Аполлона въ Лувре, представляеощая борьбу Аполлона съ Пиеономъ, за­ темъ „Борьба архангела Михаила съ Лю­ цифером* « „Изгнаше Элёодора" и „Борьба 1аесова съ ангеломь" въ цересви св. Сюльпицёя въ Париже. Кроме того Д. с д е л а л * 17 литографий есь французскому переводу „Фауста" Гёте и иллюстрации къ „Гамлету". Какъ писатель, Д. выступил* съ сичнпепёемь о Микель Апджело и его „Страшномъ с у д е " и помещал* статьи въ „Р1иtarque f r a n c a i s " . Лишь долгое время по­ с л е смерти Д. онъ быль призиаие вели­ к и м * мастером* французской шесолы и о п е м * стали писать целеля сочиненёя. Пись­ ма его и журпалъ „Lcttres" (1880) и „Joue-n a l de Eugene D e l a c r o i x " (1893) издаиы въ Париже. См. M o r e a u , Е. D. et sou oeuve-e (1873); R o D a u t и C h e s n e a u , b&oeuvre complet d&E. D. (1885); M e y e r , Geschichte der modee&nen firanzo^sischen Malee-ei (Лейпц., 1867); R o s e n b e r g , Geschichte der raoderneu K n n s t (1S93); D a r g e n t y , Engene D. par Iui-епёте (1885); B a c h o n , Eugene D. a l&ecole des beaux-arts (1885); T o u r n e u x , D. devant ses conteeieporains (1886). Д е л а к р у а , Ив. Ив., писатель, род. 1781, ум. 1852; род. въ Саратовской губ. и былъ сыномъ бельггйск- дворянина. Спер-