* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДВОЙНОЙ Д1ЭЗЪ - — Двойной ХОРЪ. 189 минь, означающий понижете тона на два верхний меньший кубоисъ могъ служить полутона или на ц е л ы й тснъ. Д л я обозна­ крышкой для нижняго. В ъ X V I в. Д. к. чения такого понижения переде соотвът- придали форму таись наз. с в а д с б п а г о ствующей нотой етавятъ два бемоля рядомъ. кубиса, причемъ нижний сосудъ изображаль Въ немецкой терминологии д л я означения даму въ богатомъ наряде, которая въ иоддвойного понижения къ наименованию топа, нятыхъ надъ головой рукахъ держала верхпопижепнаго па полтона, прнбавляютъ еще пйй кубокъ, вращающийся на горизонталь­ слогъ cs: папримеръ ми бемоль es, ми двой­ ной оси. Фигура была внутри пустая и ной бемоль eses, ре двойной бемоль—deses таисже могла быть перевернута и служить и т. д. По французски двойной бемоль на­ кубисомъ. За столомъ верхний меньплй ку­ зывается double bemoL. бокъ предназначался для дамы, нижний Д в о й н о й длэз&ъ,, музыкальный тер­ большой для кавалера. Такие Д . к. дела­ мине, означающий повышение тона на два лись б. ч. изъ серебра съ позолотой и укра­ полутона или на ц-влый топъ. Для обозна­ шениями (см. рис.). чения, такого повышения передъ соответ­ Д в о й н о й к у и о р о с ъ (смешанный ствующей нотой ставятъ знакъ умножения— купорось), железный купорось, иеристаллиХ- Въ иЪмецисой терминологии для озна­ зугощййся въ разныхъ отношепйяхъ вмЪств чения двойного повышения исъ попменова- съ меднымъ купоросомъ. Зальцбургший нию топа, повышеннаго на полтопа, при- содержитъ 76 ирод., адмонтскйй 83, двой­ бавлягатъ еще слогъ i s , напримЪръ ми ной адмоптскШ 89 проц. железнаго купо­ днэзъ—-eis, ми двойной двзъ—cisis, ре двой­ роса, иногда также и цинковый купорось. ной дйэзъ—disis и т. д. По французски двой­ Д и о й н о й м и т т е л ь , въ киигопечатной дйэзъ называется double diese. номъ д е л е шрифтъ на 28 пупктовъ (въ Двойной H u a n e p i a j i T . , см. импе- метре 2660 пунктовъ). ргалъ. Д в о й н о й п а р о в о й Вфтелъ, см. котелъ. Д в о й н о й к « & г е л ь , типограф, шрифте, паровой см. миттель. Д в о й н о й пржевхпк.вй т е л е г р а ф ­ Д в о й н о й к о и у с ъ , каке архитектур­ н ы й а и п П р а н ъ , см. телеграфъ. ное украшепйе, является прпнадлеленостыо Д в о й н о й редннть, соединение двухъ англо-пормаискаго фриза р е д а н о в ъ (см.) въ одно общее укреп­ Д в о й н о й x t y o o K i . , сосудъ X V п ление (соединение трехъ р. — тройной р. к X V I в., состоящйй н з ъ двухъ чаше, имъто- т. д.). Д в о й н о й ударть, музыкальный терминъ, обозначающий украшение, составлен­ ное и з е двухъ форшлаговъ. Выралсаиощип его условный знакъ — ставится надъ соот­ ветствующей нотой. Вспомогательный но­ ты образуются здесь изъ верхней или ма­ лой сеисунды, сообразно тональности. Если одинъ изъ вспомогательныхъ тоновъ должепъ быть нзмененъ хроматически, то надъ или подъ условнымъ знакомь (въ зависи­ мости отъ применения верхней или нилсней секунды) ставятся дйэзъ или бемоль, или беисаръ. Во избЪлсание сомпъшя е л е ­ дуетъ помнить, что знакъ двойного удара ставится всегда надъ нотой руисоводящаго мелодическаго голоса. Д в о й н о й ф у г а н о к ъ , съ двумя, на­ ложенными одпа на другую, лселЪзками. Д в о й н о й фттоксъ, футоксъ поворотиыхъ шпапгоутовъ; делается вдвое длиннее обыисновепнаго, потому что кру­ тизна изгпбовъ этихъ шпапгоутовъ гораз­ до менее прямыхъ. Д в о й н о й хорт», такъ называется хорь, разделенный па два половиппыхъ хоря. Обыкновеппо оба половин пые хора бываютъ четырехголосные, следовательно двойной хоръ—восьмиголосный. Поэтому двуххорпое произведете не сплошь восьми го лоспо, такъ какъ оба хора часто меняются или идутъ совместно лишь двумя иди тремя голосами. Большею частью одинъ изъ хоровъ считается главнымъ, т. е. ведется иЪД и о й п о й ( с п а д с б п ы й ) к у б о к & ь (конеггь X V I в.). сколько выше второго, такъ что сонрапо щнхъ форму полушарйя пли форму коло­ второго хора х.играеть уже роль второго сопрано. Д . содЬйствуетъ различныме кола. Чаши молено было разнять и т. сб.,