* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

142 ДАРГОМКШСКГЁ. деопова и дирижера К. Н. Лядова, не распололсенная кгь Д., создала ему полнъйпый н е у с п е х е : внешняя мовтпровка ока­ залась изъ руке вонъ плохою, пеполневде очень посредственное и наконецъ публика, воспитанная на ипострапной опере, отне­ слась къ новому произведений совсъме равнодушно. Кромъ того, и большая часть не чуткой музыкальной критики того вре­ мени, вроде И. Манна и др., решительно не поняла достоинстнъ оперы. Всъ эти не­ благоприятный для автора обстоятельства очень дурно подействовали на его пастроение: онъ замкнулся въ самоме себе и, скрывая оть большинства испытанную имъ обиду, изливане свою горечь лишь иередъ своими близкими друзьями. Правда восторжествовала лишь десять лЪтъ спустя, когда блестяще возобновленная 1865 „ Р у ­ салка" иакоиецъ была оценена по досто­ инству и публикой, и критикой, и когда было созиаио, что эта онера явилась яр­ кою выразительницей вполне развившагося п художественио-зрълаго творчества ея ав­ тора, ставшаго на самостоятельный путь и ясно определившего свою музыкальную индивиду а льпость. Внешний неуспехе пе моге поколебать его собствеинаго музы­ ка льнаго удовлетвореийя и уверенности в е правоте его реальныхе стремлении къ правде въ музыке. Это доказывается и направлешемъ его дальнейшей творческой деятельности, г д е онъ развиваете еще определеннее и точ­ нее твердо сложившиеся въ немъ музы­ кально-творческие принципы, изъ кото­ рыхъ важнейшимъ былъ — слйянйе слова съ музыкой. „Хочу, чтобы звукъ прямо выражалъ слово" говорилъ онъ въ одномъ нзъ ппсемъ 1857 года. И действительно, это стремление ярко выражается отныне въ его вокальныхъ пьесахь мелкой формы, какъ въ глубоко-драматпческихъ. такъ и в ъ топко - юморпстическихъ: „ Капралъ ", „Паладннъ", „ Титулярный советнике ", „Какъ пришелъ мужъ изъ подъ горокъ". „Червякь", „Охъ, тихъ, тихъ". Но тЪмъ пе менее неуспехе „Русалки" и равно­ душное отношение к е нему общества раз­ вили въ немъ мнительность и недоверие къ людямъ вообице. Т а к ь познакомив­ шись на иоследнихъ музыкальныхъ вечерахъ Глинки съ новыми его молодыми друзьями, гг. Стасовыми, Балакпревымъ, В. П. Эпгельгардомъ, Съровымъ и др., оиъ не сразу сталъ къ нимъ в ъ блдзкнн отпошешя, несмотря па то, что они единодуш­ но признавали его музыкальнымъ преемиикомъ Глинки; да и позже, лишь посте­ пенно дружески сошелся онъ съ предста­ вителями разроставшагося кружка талантлпвыхъ молодыхъ музыкаптовъ, каковыми явились гг. Кюи, Римский -К орсак&овъ, Вородинъ и др. Раздражеше Д. фатально получало себе подкрепление и въ разныхь случайпыхъ фактахъ а собьитпяхъ. Таисъ, когда 1859 въ пламени пожара, упичтолшвшаго театръ-цпркъ, въ числе сгоревшихъ семнадцати оперъ, погибла и партитура его „Русалки*; никто даже въ печати пе высказалъ о томъ солсалёшн и не вспомнилъ о ней; а между тЪмъ оииа была спасена отъ забвения только случай­ но, благодаря московской певице Семено­ вой, которая за д в е недели до пожара распорядилась снять кошю съ партитуры для постановки этой оперы въ свой бенефисъ. Лишь со времени сближения съ кружисомъ пазванпыхъ передовыхь музыкап­ товъ, замеиившихъ его прежнихъ прияте­ лей — днллетавтовъ, Д. снова почувствовалъ бодрость духа и нашелъ в ъ нихъ опору своимъ творческимъ идеаламъ. Боль­ шая часть только что отмеченеыхъ романсовъ была имъ написана вь 60-хъ годахъ и въ этогъ же периоде времени па ч а л е o n e сочинять волшебную оперу „Рогдаииу", ограничившись впрочемъ, к е сожаденпо, лиишь несколькими номерами! полными музыисальпой прелести HI содерлсательности, и з е которыхе в е особеппостии замечатель­ ны мужской хоре дервишей и женский хоръ „тише, тише лейтесь ручейки". Къ этой лее эпохе 60-хъ годовъ относятся его три замечательный оркеетровыя произве­ дения, пронипепутыя безподобнымъ по та­ лантливости выралсения юморомъ, — МалоpocciHcicifi казачокъ, пашисанный въ подражеше Камаринской Глинки и д в е совсе.мъ самостоятельный фантазии: „ВабаЯ г а " или „Aus V o l g a n a c h R i g a " и „Чу­ хонская фантазия". Лучшему настроенно Д. способствовала таклее его заграничная поездка 1864—65. Онъ п о е х а л е туда пе безъ задней мысли познаисомиить ппостранцеве при с л у ч а е со CBOHIMHI произведения­ ми. В е Л е й т ш г Ъ ЭТОТЪ проектъ, несмот­ ря на старанния 10. К. Арнольда, не осуществишея. Зато въ Брюсселе на его до­ лю выпалъ композиторешй успЪхъ, совершеишо неожиданный. Дирпжеръ местнаго главпаго музыкальнаго общества Гапсеиъ, а равно и большой оркестръ уже па репетицйяхъ, спецйально для Д . устроенныхъ, пришли въ восхищение отъ его „Казачка" и увертюры к е „ Р у с а л к е " , точпо таклее и огромиыя оващи со стороны публики со­ провождали! пеполпеше этихъ произведений въ самомъ концерте. Кроме того обещана была постановиса одной! пзъ его оперъ въ следуиощемъ сезопе. Затемъ опъ побывалъ въ Париже п Лопдонъ, но уже ие ради музыкальиыхе целей, а для прйятцаго препровождеши времени, хотя какъ В7 ПаринжЪ, такь и ранее въ Брюсселе онъ ниознакомплъ мпогпхь дамъ со своиимн романсами. Въ этомъ последнемъ горо­ д е онъ написалъ очень интересную но со­ держанию и оригинальную ио конструисцпи фортепйаппуио иьееу, — Славянснсую тараптеллу ( А — шо11) для трехъ рукъ. Внеш­ няя особешеость ея та. что вся она построепа на basso-ostinato, то-есть на двухъ погахъ басовой оистовы 1а-1а, берущннхея по очереди. Съ возвращеппемъ Д. изъ загра­ ницы па родину, его въ свою очередь ожп3