* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДДРГОМЫЖ.СКШ. 141 периоде времени нанисать нечто б о л е е крупное, чъмъ т е фортепианный пьесы, квартеты и кантаты, которые до сихъ поръ являлись образцами его творчества. Поэтому онъ принялся за оперу, но вна­ ч а л е вступилъ на неверный путь, такъ какъ не уяснплъ себе задачъ русскаго композитора и въ особенности Глипкн. Находясь подъ еказанпымъ французскимъ влйяшемъ, опъ увлекся сперва сюжетомъ „Лукреции Борджйа" Гюго, но вскоръ, по совету Жуковскаго, оставилъ этотъ сгожетъ и обратился къ другой драме того же поэта „Эсмеральда", сохраиквъ почти весь переводный текстъ въ неприкосновенностн. Работая быстро, Д . окончилъ эту оперу 1839; по надежды его на скорую ея постановку оказались призрачными; диренсцня продержала у себя партитуру оперы восемь л ъ т ъ и дала ее въ первый разъ на московской казенной сцене 1847, а въ Петербургъ въ Александринскомъ театръ лишь 1851 (бенефисъ Петрова). Музыкальныхъ достоинствъ эта опера не нмЪетъ, за исклиочентемъ немногихъ сценъ драма,тическаго характера. Позже ее возобно­ вили 1876, а съ тъхъ поръ она болЪе в ъ репертуаре не появлялась. При первыхъ постановкахъ, ее во всякомъ с л у ч а е сопровождалъ внешний у с п е х ъ . В е л ь д е за „Эсмеральдой 1840 онъ н а ч а л е писать кан­ тату па тексте Пушкина „Торлсество Вакха"; однако, удрученный проволочкой постановиш „Эсмеральды", онъ прекратилъ на­ чатую работу и окончиле ее лиипь 184S, перенменовавъ кантату въ оперу балетъ и вставивъ сюда несколько танповальныхъ номерове. Самъ Д. придавалъ большое музыкальное з н а ч е т е „Торлсеству Вакха", хотя позже, при ея постановке въ Спб1868, улсе скептически относился къ этой музыке, грациозной, но довольно поверх­ ностной и не носящей ни малЪйшаго от­ печатка индивидуальности автора. 3843 Д . вышелъ въ отставку. На слулсбе онъ находился въ течение 16 л е т ъ , причемъ 1827 по 1834 состоялъ в ъ исонтролЪ министер­ ства императорскаго двора, а затЪмъ 1S43 с л у л ш л е в е департаменте государственнаго казначейства, причемъ в е обоихе учрелсдетяхе пользовался репутацией очень исправнаго чиновника. Но въ конце концовь очевидно его худолсественпыя наклон­ ности превозмогли и опъ предпочелъ бюро­ кратической деятельности свободное слу­ жение искусству. Располагая теперь своиме врвменеме, оиъ пробыле 1S44—45 за­ границей, в е Б р ю с с е л е и преимуществен­ но в е Париже, г д е познакомился съ Оберомъ, Галовн н Мейербееромъ, но фран­ цузское музыкальное творчество удовле­ творило его очень мало и, возвратясь въ Россию, опъ п о л у ч и л ъ вследствие того большую в е р у въ плодотворность русскаго музыкалыиаго творчества, Оиъ задумалъ новую оперу, „Русалису", опять на сюжете Пушкина, который былъ главнымъ вдохновителемъ большинства его вокальныхъ а произведений. Но эта работа шла довольно медленно; вначале опъ ппсалъ ее урыв­ ками, занимаясь одновременно сочив ешемъ ромапсовъ и вокальными уроками, которыеонъ давалъ светсишмъ дамамъ, обладавшнме хорошими голосами: таковыми были: г-л;и Гирсъ, Веленицына, кп. Манвелова и др., съ которыми опъ занимался в е разные годы. Р а н е е , принимая музы­ кальное участие в ъ товарищескихъ собран ш х е круленса Глинки, по о т ъ е з д е послед­ няго заграницу Д . устраивалъ в ъ т е ч е т е иесколькихъ л е т ъ у себя домашние музы­ кальные вечера, въ исоторыхе пришималп участие его ученицы, причемъ исполнялись преимущественно произведения Д . и Глнпки. Въ этотъ периоде времени онъ вращался въ таисихъ слояхъ Спб. общества, предста­ вители которыхъ были близки и чутки къ литературе и искусству, кансовымъ былъ напр. князь В. G. Одоевешй; среди же по­ сетителей его домашиихъ вечерове чаще д р у г и х е бывали, М. Р. Щ и г л е в е , К. Н. Вельяминове, С. В. Демидове, В. Г. Coitoловъ, К. Н. де Лазари, И. П. Лепко, В. Н. Опочиштнъ, И. Н. Радзишевскйй, 10. К. Ар­ нольде, В. П. Энгельгардтъ, Тнтовъ, Вильбоа и др. Насколько композиторское имя Д. уже вызывало къ себе сочувствие и воз­ буждало интересъ столиичной публики, мож­ но между прочимъ видеть изъ того, что устроенный 1853 въ заде дворяпскаго соб­ рания благотворительный неопцертъ, по мы­ сли кн. Одоевскаго, изъ произведений Д. д а л ь полный сборе и послужилъ поводоме къ чествованию композитора, которому при этомъ подиесенъ былъ капельмейстерский лсезлъ. Этотъ у с п е х е сиюва побуднлъ его к ъ серьезной творческой работе и опъ съ энергией принялся за продолжение своей „ Р у с а л к и " . 1855 она была окончена, а 4 мая 1S56 поставлена въ Спб. театре-цирке ( н ы п е маршнекомъ театре) в е бепефисе Булаховой. Еще въ периоде создания „ Р у ­ салки" Д. инстинктивно сознавалъ, что онъ развиваете здесь в ъ своей музыке элементы, намеченные Глппкой, а именно сторону драматическую и колшческую, в ъ особенности первую. И действительно, драматизме ситуации въ роли мельника доведепъ у него до потрясающей силы, равно какъ и въ роли свата нсомизмъ от­ личается искреннего пеприпулсдеппостьио, оригинальностью и остроумиемъ. С л а б е е въ музыке „ Р у с а л к и " сторона фантастиче­ ская, а также иътсоторьне закругленные по форме номера, въ особешпости заздравный хоръ па свадебпомъ пииру, г д е оне не слиншкомъ далеисо отстуниаетъ отъ традпицопнаго опернаго шаблона ииталь5иискпхъ и фрапцузскихъ композпторовъ. Зато сцепы бидтовыя иие толысо полны свежести, по и лропннспуты парод постью. Первая постановнеа „ Р у с а л к и " и иосдедуюицихе ея пред­ ставлений въ сезоне оигазаласъ чрезвычай­ но неудачной во всЬхъ отпошешяхъ и при­ несла много огорчения композитору. Театральная администрация, въ лице Ге-