* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

140 ДАРГОМЫЖСЕ1Ы. дань влиянию западнаго европейскаго твор­ чества. Однако, онъ не былъ только стгЬпымъ подралсателеме создателя „Жизнь за Царя^; иапротинвъ того, онъ въ нЬкоторыхъ отношенйяхъ оказался его продоллсатслемъ. то есть значительно развилъ многйе эле­ менты вокальнаго творчества. Такъ, его декламация прюбрела еще гораздо боль­ шую выразительность, гибкость и топкость, какъ въ оперпыхь речитативахь, такъ и въ романсахъ; совершенно же индивиду­ ал ьнымъ явился онъ в ъ области музыкальнаго юмора, достигшаго у него не­ подражаемой яркости и самобытности. Эта черта его дарования всегда обращала па себя вняманйе Глинки, который совътовалъ Д. заняться серьезно ея обработкой. Г л у ­ бокая выразительность его декламации въ особенности рельефно обрисовалась въ послъднемъ его произведение опере „Камен­ ный гость", стиль которой остается до сихъ поръ чуждымъ для миогнхъ. Если, приглядевшись къ музыкальному течению вь оперной формЪ последней четверти века, мы убеждаемся, что культурное оперное творчество всего мйра сознательно стре­ мится къ декламационному стилю, то не­ возможно не признать въ музыисальпомъ авторе „Каменнаго гостя" вдохповеннаго прорицателя будущаго склада вокальной"! музыки. Въ этомъ отношении и авторъ „Фальстафа" Верди, в ъ качестве предста­ вителя позднЪйшаго вокальнаго декламацйоннаго стиля, подобно Д., какъ автору „Каменнаго гостя", еще надолго останется непонятымъ. Зато техничеснсая сторона, в ъ которой Д . не слишкомъ силенъ, была для пего нередко помехой для придавйя его произведепйямъ внешняго, а иногда и виутренняго совершопства. Поэтому, его инструментовка не носить отпечатка ярко­ сти и рельефа звуковыхъ красокъ, и по этой же причине полифоническими сред­ ствами онъ пользуется лишь въ мелкомъ масштабе, несмотря на свои неотрицаемыя способности къ симфонияесисому развитйю мысли, о чемъ свидЪтельствуютъ его не­ многий оркестровыя пьесы. Композиторсигйй талантъ Д. во всякомъ с л у ч а е очень замечателенъ и тпппчепъ, почему и самъ онъ во многихъ отношенйяхъ, въ особен­ ности какъ декламаторъ, послулсилъ образцомъ для многихъ даровитыхъ преемниковъ его творчества. Фампилйя Даргомыжскихъ происходить отъ села Даргомыжска Смоленской губ. Отецъ его, Сергей Нико­ л а е в и ч е , слулшвшйй в ъ различпыхъ вЪдомствахъ и учрелсдепйяхъ (подъ конецъ жизни вышелъ въ отставису съ чииомъ действительп. статскаго советника), б ы л ь незансониымъ сыномъ одного вели,можи. У вего было шесть ч е л о в е к ъ детей, три сы­ на и три дочери, среди которыхъ А. С. былъ третьнмъ. Опъ родился в ъ деревне Тульской губ., куда его родители переселилиись и з ъ Смоленскаго именйя во время отстуиленйя французовъ 1S13. До пяти л е т ъ онъ былъ немъ: быть молсетъ, отча­ сти по этой притчине, а также вслЪдствйе застулсепиой въ ю н о ш е ш е годы кори, голосъ его отличался пискливостью, прибли­ жаясь къ жепскому тембру. Вся семья Даргомыжсисихъ была чрезвычайно музыисальиа. С. Н. часто устраивалъ у себя домапшйе квартеты, нричемъ первую скрипису игралъ первый его сьшъ Эрастъ. А . С. таюке сь ранняго детства очень любплъ музыку и удЪлялъ ей много времени, не­ смотря на то, что отлично занимался науисами у своихъ домашнихъ учителей, среди которыхъ И. Ф. Пургольдъ у ч и л ъ его ма­ тематике и истории. Онъ былъ вообще способны мъ и остроумнымъ мальчиисомъ, последнее лее исачество, особеппо поощряе­ мое отцомъ, сделалось впоследствйе его отличительной чертой, о чемъ мел;ду прочимъ свидетельствуютъ его письма, напе­ чатанный после его смерти, полныя остро­ умия и юмора и нередко ядовнтосии. По его собственному свидетельству, первые уроки на фортепйапо бралъ онъ у ЛТуизьп Вольгеборне 1819, а 1821 у хоротпаго учи­ теля Адрйана Трофимовича Данилевскаго. 1822 началъ учиться па скрппкгь у П. Г. Воронцова, музыканта изъ домашняго ор­ кестра Юшкова. Наконецъ, л у ч ш н м ъ его учителемъ на фортепиано былъ Шоберлехиеръ, талантливый у ч е н и к е Гуммеля, а на­ чатки теории музыки и вокальнаго искус­ ства преподалъ ему Цейбнхъ. Впоеледств1е изъ пего выработался очень поря­ дочный нйаниетъ, отлично читавший ноты, и изрядный скрипачъ для квартетной игры, причеме онъ игралъ обыкновенно партии второй скрипки И Л И альта. Вместе съ т Ь м ь съ ранпяго же возраста онъ обнаружплъ музы кал ьно-твор ч е с т я наклонности, всегда предпочитая сочинять маленький пьесы, сопаты н рондо, ч е м ъ развивать технику игры. Воспитанный въ традищяхъ своего времеии, в ъ первые свои молодые годы онъ находился подъ заметнымъ влйяийемъ фран­ цузовъ, увлекаясь и х ъ литературой, сце­ ной и музыкой. Поэтому французский с л е д ъ замЪтенъ и на его первыхъ творческиихъ опытахъ. Ббльшая часть романсовъ игаписанпыхъ иа французский текстъ, веро­ ятно осталась в ь рукописяхъ. Остальные же въ этотъ раннйй перйоде наппсаны на руссиая слова; тагсовы „ Д е в а и роза", „ Г о ­ лубые г л а з а " , „Камень тяжелый". „Баба старая" и др. Сознавая недостаточность своего музыкально-теоретическаго образованйя, Д. с е увлеченйемъ сталъ изучать теорйю музыки по зашгекаме Депа, кото­ рый передале ему Глинка, познакомив­ шийся съ Д . около 1S35. Обладая большпмп природными способ по стямп, Д . очень сьюро усвшилъ себе теоретическая правила гар­ монии и контрапункта, хотя очевидно слиншкомъ мало упралшялъ себя въ пеобходпмыхъ задачахъ, такъ какъ и в ъ послед­ ствии не владВлъ техникой! композиции въ совершенстве. По примеру создателя „Жиз­ ни за Царя", онъ задумалъ в ъ тотъ же