* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

514. МУСКУСЪ — М У О О Р Г С К Г Н . малоотличасмая разность М.О. была, кроме „Озорппкъ", „Классшсе" (собств. тексте). С. Ам., очень распространена ио сев. А з ш 1868 „Сиротка" (собств. тексте), „Детская я Европ* до Пнренеевъ, Альпь, Карпатъ песенка". „Дитя съ пяпей" (собств. тексте), и южпо-русекпхъ степей. „Колыбельная Еремуткп". Все эти во­ М у е к у с ь , буроватая масса резкаго кальный пьесы скорее должны быть на­ ароматпческаго запаха, находится ве же­ званы картинами, чеме романсами, яо лезе рядомъ се половыми органами у ихъ правдивой реальности и шшоппепоети. самца кабарги. Искусственный М. ость Ке той же эпохе принадлежать следую­ производное толуола 2—4 - С трипнтро-д;- щий крупиыя произведения: 1867 „Пора­ бутнлтолуолъ (КО^зСеН. С Н — С = С Н съ жение Сеннахерпба" — для хора и орке­ точкой плавления 90°—97°. Употребляется стра, оркестровая картина „Ночь иа Лысой горе", оркестровое Intermezzo (написано для приготовления духове, мылъ и т. п. M y c o p r c K i i i . М о д е с т е П е т р о в и ч е , 1861). Летоме 1868 М. сделале попытку композиторе. Род. 1839, ум. 1881. Обицее написать оперу на „Женитьбу" Гоголя се образование получилъ въ школъ гвардепск. буквальными сохранешемъ текста, однако подпраиорщикове. Музыкальный способ- ограничился лишь первыми сценами, ис­ постп выказале въ раннем ь детстве, и полнявшимися ве домашнеме крул;кв его „Женитьба" была прервана достпге замъчателенаго совершенства ве друзьями. ради новой оперы иа сюжете „Бориса Го­ игре иа фортепиано. Склонность къ твор­ честву проявилась въ немъ также рано, и дунова" Пушкина, предложенной ему .проф. ~ за новую уже ве школьные годы оиъ сочнниле нъ- НикольСкпме. ~ Принявшись сколы;о пьесъ п даже пытался написать оперу се любовью и жаромъ, М. написалъ оперу. Въ 1859 М. вышелъ въ отставку и по- ее ио собственному либретто очень быстро, святпле себя музыкальному творчеству. За ветсчеше 1868—69, ивструментовалъ же се Первоначально опера со­ время своего офицерства опъ познакомился въ 1869—70. и близко сошелся се М. А. Балакпревыме, стояла пзъ четырехе актовъ, причеме Даргомыжскпмъ и Ц. А. Книг Музыкаль­ женский элементе ве пей отсутстповалъ. ное вл1яше дпухе первыхъ. — въ особен­ но затемъ къ ней, по совету его друзей, ности М. Балакирева; было для него ре­ архитектора Гаримана, В. В. Стасова, а шительно. Teopiiu комиозицш, преимуще­ также по указанно дирекции театровъ, ав­ ственно со стороны формы и инструмен­ торе прибавилъ песколысо сцене, ввеле товки, цроходилъ се пнме М. Балакиреве женскШ элементе и сделале изе нея пять и поде влйявиемъ этихе уроконъ и товари- актовъ. Въ этомъ виде она была поста щескнхе советове М. вскоре занялся еамо- влена иа сцене Марйинскаго театра 24 ян­ стоятельнымъмузыкальЕымътворчестпомъ, варя 1S73. Въ течение 1868—74 были сочи­ выка.;аве ве первыхъ же компознгиргкихе нены намфлетъ „Раекъ" (сатира иа музыопытахъ яркую талантливость. Таковыми кальныхе противникове М., 1870), „Дет­ были два скерцо—B-dmii Cis-uuoll и отрывки ская" (7 картине изе детской жизни, — ке трагедш „Эдипе" Софокла. Иль нихъ для пЬпщ се фортепиано), издано въ несколько народиыхъ сцене пзь скерцо B-dur было исполнено въ симфони- 1873, коллективной четыреха1Стной оперы „Мла­ ческомъ концерте Р. М. Общества ве 1860, заказанной дирекцией четыремъ а хоре изе „Эдипа" ве концерте К. И. да", фортетаппая Лядова въ 1861. Поощренный своими композитораме (1871—72), друзьями, оне стремился ке повыме само- сюита „Картинга! се востока" Гартмана бытнымъ ир]емамъ ве творческой области, (1874), баллада „Забытый" для пыпя сь имея ве виду цель—крайшп реализме ве фортепиано па сиожеть к.артины Вереща­ своей музыке, каисъ выразительнице жиз­ гина, соло л хоре Днсусъ Навинъ" се ненной правды. Въ 1862 написано имъ оркестроме (1874—75). „Пляска Смерти-, Intermezzo, позже инструментованное для „Tpenaice", „Колыбельная", па слова гр. Гооркестра, ве 1863 романсе „Саулъ". Къ 1864 лен ищева-Кутузова „Полководеце& (1875— отпосятся его романсы „Ночь" (иоложепе 1877). B e 18S0 М. окончилъ 4-хъ актиую для оркестра 1S68) и „Калпстрать" 1865; оперу „Хованщина", иапнеанную по пред­ „Няня" и колыбельная „Спи, успи, кресть- ложение В. В. Стасова 1872. Здесь богатыме япскШ сыне" посвящаются памяти его матереяломе послужили автору расколь­ матери. Во второй половине 60-хъ годовъ ничьи песни, имъ записанный и собранный. творческая индивидуальность М. вполпе Неоьопчепноио осталась „Сорочипская яр­ вырисовывается; отличительнейшимп ея марка" па сюжегь Гоголя, начатая 1875. чертами является народный духъ и въ „Хованщина" ставилась пока лишь па ча­ частности народно-бытовой юморе, иногда стныхъ сценахъ БолЬе слабыми роман­ граннчащШ по своему характеру се глу- сами его можно признать два цикла, — бокиме драматпзмомъ, — „юморе щемящш „Безъ солнца" па слова гр. Голенищевадушу". Далее следуетъ целый рядъ ха- Кутузова (1874) и на слова гр. А. Толстого За последнее годы жизни М. обнарактерпыхъ ромапсове; 1865 „Савишна", (IS77). 1й6б „Гопаке", „Желаше", „Семинарист ь" ружплъ упадокъ творческихъ силъ. М. яв­ (собств. тексте). „Песнь Еремы" (переделана ляется несомпенно блнжапшиме преемнп1S80 подъ назв. „Днепре"). 1867 „По грибы", комъ и продОлжатслемъ Даргомыжскаго по­ „Еврейская песня". „Пирушка", „Козете" ел Ьдпяго перюда. По смерти М. круппейшия (собств. тексте), „Стрекотунья белобока", его произведешя подверглись переработке 3 3 1