* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

4:88 МУЗЫКА (История). Россини, Доницетти. К. М. Веберъ, Шпоръ, Маршнеръ, Мегюль, Боальдье, Герольдъ, Оберъ, Галеви, Адамъ, Беллини, МеЙербееръ, Вагнерь, Гуно. А. Тома, Верди и Оффепбахъ. Х о р о в а я м у з ы к а : Шуберть, Меидельсонъ, Шумаиъ, Гаде, Брухъ п Брамсъ. Ц е р к о в н а я м у з ы к а : Меи­ дельсонъ (ораторш), Берлюзъ (регапемъ), Листъ, Кнль н БрамсъП е с н я : Шу­ бертъ , Мен дел ьсонъ, Шум ань, Листъ, Фрапцъ, Ieuceub, Рубинштейнъ и Брамсъ. Ф о р т е п и а н о : Веберъ, Шубертъ, Мендельсонь, Шуманъ, Лисгь, Шопенъ, Брамсъ, Геллеръ, Кирхнеръ, Фолькманъ, Рубипштейнъ, Рейнике, Сенъ-Сансъ и Григъ. Опера, очпщенная вь стиле принципами Люлли и Глюка въ X V I I ст., находить въ новейшее время новаго своего знергичнаго представителя въ лице Р. Вагнера. Новая немецкая песпя и хоровая песня, культивированная въ Англш, силою глубокаго музыкальнаго выражешя дости­ гаютъ полнаго расцвета, также и въ муж­ скихъ и смешанныхь хорахъ (Гауптманъ, Шуманъ и Мендсльсонь). Инструменталь­ ная музыка вырабатываеть повыя свобод ныя формы, причемъ фаытазш более не стеснена никакими рамками. Церковная музыка развивается параллельно съ оперною и копцертной. Взаменъ простого вы­ ражения смиренХя и веры появляется стра­ стное C T p e M n e n i e кь характеристике содержашя. Музыка русская. Возникповете куль­ турной русской музыки вх смысл* самостоятольпой школы следуетъ отнести къ середине первой половины X I X века, а именно къ появление гешя М. К Глинки. Начало же культурной музыки въ Poccin, считавшеюся русскою лишь по названию, а вь сущности носившей отблескь ис­ кусства подражательнаго, возвикаетъ въ веке при императриц* Елизавете Петровпе и даже несколько раньше. Во все предыдущее века русская музыка оставалась безъискусствонною, была достояшемъ народиаго творчества и выра­ жалась почти исключительно вь коренной песне, не подвергавшейся пикакимъ иностраннымъ вл1яшямъ и исполнявшейся или одпночнымъ голосомъ, или несколь­ кими голосами, т. е. хоромъ. и лишь из­ редка сопровождавшейся отдельными на­ родными инетру5!ентами, каковы: балалай­ ка, домра, гусли, бандура, лира, гудокъ, свирель, сапелка, жалейка, волынка и проч. Следовательно, здесь господствонала область вокальная, а инструменталь­ ная имела лпшь второстепенное сопроволсдающее значеше. Русские народные музы­ канты никогда не составляли изъ себя оркестра, въ протпвуположБость народамъ западной Европы. Совокупная игра на нескблькихъ различпыхъ пли одвородныхъ муз. ииструментахъ представляетъ исклю­ ченье и встречается преимущественно сре­ ди кавказекпхъ племенъ, сюда же можпо причислить совместную игру рожечнпковъ, драма находить гстальнаго представителя въ лицв Моатеверде, кот. выесть съ гвмъ является отцомъ искусства пнструмеитовкн: Возншшовеше видовъ музыкальнаго ис­ кусства; О п е р а : Каччини. Монгеверде, Каваллп, Страделла, Скарлатти и Люллп. Ц е р к о в н а я музыка. Римская школа, четырехъ п болъе голосныя произведена a capella: Аллегри, Маццокки, Д. Габриели. Протестантская церковпая музыка: Претор1усъ, Шютцъ, Гаммершмидъ. Шейдеманъ, I . Бахъ. О р г а н н а я и фортепДапная музыка: А. Габр1елп, Д. Габр1е ли, Фрескобальдп, И. С. Бахъ, Шейдеманъ, Букстехуде. ОраторДя: Кавал1ери, Мац­ цокки, Кариссими, А. Скарлатти, Шютцъ, I . Бахъ. Каитата и концертъ: Кариссими, А. Скарлатти и др. К а м е р н а я музыка. Итальянская канцона: Габр1елп, Фреско­ бальдп; немецкая танцовальная сюита: Энгельманъ, Биберъ и др. Высппй рас­ цвети искусства. Периодъ классш.овъ: Вахъ, Гепдель, Глюкъ, Гайднъ, Моцартъ, Бетховенъ и др. Опера. И т а л ь я в с к а я — Ду])анте, Порпора, Перголезе, Жомелли, Ппччини, Паез1ело, Чимароза, Сальери, Сарти и др. Ф р а н ц у з с к а я — Р а м о , Гретри, Ле~Сюеръ н др. Немецкая—Кейзеръ, Маттезонъ, Гепдель, Гиллеръ, Вейгль, Глюкъ, Моцартъ, Бетховевч. и др. 0ратор1я: Ген,дель, Гайдпъ. Страсти Христовы п цер­ ковный кантаты: Маттезонъ, L С. Бахъ, Граунъ и др. И н с т р у м е н т а л ь н а я му­ зыка: Корелли, Купау, Куперенъ, Рамо, Скарлатти, Е С. Бахъ, Гендель, Ф. Бахъ, . X. Бахъ, Тартпни, Гретри, Гайдпъ, Моцартъ, Бетховенъ и др. О р г а н н а я музыка; I . С. Вахъ, Гепдель н др. Развггае оперы до выс­ шей мелодичности, обработка отодвигается на задтй нлавъ, выделяется лее певческая красота. Въ 2 половине X V I I в. выстуиасгъ въ Италш виртуозное пеше (кастраты), и оперы пишутся специально для иевцовъ. Реакщя въ пользу припцпиовъ основателей оперы (Люлли и Глюкъ). Къ возрождение оперы приводить первоначально пародди па народные элементы въ англШской B a l ­ lad-farce& и въ итальянской opera buffa. во французской opera comique и въ нвмецкомъ Singspiel. Серьезная опера (орёга seria) является теперь шаблономъ до вознпкповешя героической оперы и нащональпыхъ стремлешй. До совершенства доводятъ: Гендель оратор1ю п С. Бахъ кантату н „Страсти". Везпримериаго подъема ин­ струментальной музыки доводясь ее сы­ новья I . С. Баха н Гайднъ. Моцартъ и Бетховенъ имеюсь дЬло уже съ подгото­ вленными формами и создаюсь классиче­ ски произведешя всякаго рода. Н о в е й ш а я музыка. Субъективность вырисовывается ярче. Стремлсше къ му­ зыкальной живописи. Оркестровая и камерная м у з ы к а : Шубертъ, Лахперъ, Мендельсонъ, Шуманъ, Берлнэзъ, Лнстъ, Гаде, Брамсъ, Раффъ, Фолькманъ, Брукнеръ, Рубннштейыъ, Рейпбергсръ, Григъ и Р. Щтраусъ. Опера: Керубипи, Спонтпнп, XVin