* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МУЗЫКА. (Исторш). Среднее въгса. L Западная му­ зыка. Развитее церковныхъ тоновъ изъ древнегреческой музыки. Отжившая гре­ ческая теор1я заменяется латинскимъ нзложетемъ (Боэщй), утверждающимся па все протяжеше среднихъ въковъ. Не­ смотря на греческое проиехождеше средне­ вековой теор1и, обозпачешо строевъ, по недоразумению, имеетъ отклонешя. Амвроcifl вводить антифоны и гимны. Григоpifi редижируетъ антифонаргй для церкви вообще. Улучшеше церковнаго п е т я по­ средствомъ учреждешя вокальпыхъ школъ до Карла Великаго. Нотопнсап1е невмами. Введете секвенщй, какъ следств1е упадка rperopiancKaro пен!я (недостатки въ обла­ сти ритма). 487 ТОБЪ, — скрипка, лютня, гитароне, органъ, флейты, виды медныхъ духовыхь, кла­ викорды, клавицимбалы и проч. Выдаю­ щимися мастерами этой эпохи являются нидерландцы и французы: Карменъ, Таписье, Дюфэ, Хобрехть, Басснронъ, Жоскенъ де Пре, Ларю, Орто, Пипеларе, Лупи, Мутовъ, Виллаэртъ, Голландеръ, Гудимель, Орландо Лассо. Н е м ц ы : Агрикола, Гофгеймеръ, Г. Исаакъ, Г. Финкъ, Штольцоръ, Памипгеръ, Л. Зонфль, Гаслеръ, Гсфингеръ и др. И с п а н ц ы : Рамо, Виттор^а. А н г л и ч а н е : Поверь, Таллисъ, Бёрдъ, Джонъ Булль, Морлой, Д. Довлондъ и др. Итальянцы: венец1анская школа: Меруло, А. в Д. Габргэллн, Порта, Донати, Леони и др. Римляне: К. Феста, Палестрина, На­ кипи, A n e p i o , Маренщо и др. П. Начало мпогоголойя. Стремлевде кь улучшение- нотописашя (EX.—XII вв.). Вве­ Визант1йская музыка. Искусствен­ дете сонроволсдающей n e u i e медленной ный хроматизмъ и энгармонизмъ грече­ церковной мелоддн огь однозвуч1Я до квар­ ской музыки воздвигается на фон* упроты въвиде противоположная голоса (орга- щеннаго д1атонпчсскаго пешя греческой пумъ, д1афошя). Теоретики (Гукбальдъ и церкви. Важными деятелями въ области др.) вводить параллелизмъ въ квинтахъ грсческаго церковнаго венш являются Ва­ (при удвоенныхъ октавахъ). Гукбальдъ за­ силий В. и АеанасШ. Искусная нотащя, ботится объ улучшешй нотописашя, для обозначающая ритмъ, предохраняетъ цер­ чего сперва вводить въ употребление ли­ ковное n e n i e оть утраты своей ритмики. нейки. Приблизительно въ это же время Дальпейшаго развитая вияанттйской музы­ появляется нотописаше съ 7 или 18 буква­ ки не последовало. ми латипскаго алфавита; Гвидо изъ АрецА р а б ы и персы. Высокое тгроцветав1о цо соединяеть буквенное нотное письмо музыкальной культуры. Богато разработан­ съ невмами и, такимъ образомъ, дълавтся ная Teopia, отклоняющаяся отъ прочихъ основателемъ совремепваго нотописашя; системъ. Система тоновъ въ 17 ступеней прп помощи солъмизацш освобождаетъ онъ съ чистыми терндями, имеющими значение также систему тоновъ изъ оковъ неподвиж­ консонансовъ. Теоретики: Шалиль, Альфаной ддатоники. раби, Махмудъ Ширази, Аддолькадпръ. I I I . Дисканть и развиие мензуральнаго Инструменты: лютня, тавбуръ, канунъ, пенотописашя. Светская муз. ( X U — X I V вв.). бабъ, арганумъ. Новое время. Огромный переворотъ Дальнейшее развит!е ритмики дисканта приводить къ изобретение- въ Париж* мен­ въ музыкальпомъ искусстве въ X V I веке. зура )Ьной ноты. Выдающееся полифонисты: Сильная реакнДя противъ контрапункта Леонинусъ, Перотинусъ, I . де Гарлапддя. и усилен!е музыкальнаго творчества, ва Нардждеше народпыхъ мелодШ, украшеп- столько же зпачительнаго и отвечагощаго ныхъ ихъ распространителями, — трубаду­ духу поваго времени, насколько нидеррами и минезнпгерамл. Следы ихъ нахо­ ландстй контрапунктъ едълалъ эпоху въ Прежде всего появляется дятся въ темахъ (cantus f i r m u s ) . введен- средте века монод1я, т. е. одноголосное пеше еъ аккорныхъ контрапунктистами Х Ш века. I V . Расцветъ контрапункта ( X I V — X V I в.). довымъ сопровождевчемъ инсгрументовъ Появлеше канона, какъ следствДе развитш для пешя драматическаго; отсюда выромензуральной музыки. Выдаюпцеся учи­ стаютъ ораторш и опера, затемъ мно­ теля: В. Одйпггонъ, Маркетто ПадуанскШ, гоголосное n e n i e съ инетрументальнымъ I . де Ыурисъ, I . Тннкторисъ, С. Гейдепъ сопровождетемъ, — концертъ, дуэтъ, кан­ и др. Быстрое развит1е ковтрапункта и бо­ тата и наконецъ чисто инструментальная гатство его литературы. Изобретев1е книго­ музыка, соната, сюита, увертюра, симфопечатания, а вследъ за нимъ нотныхъ пе- шя. Вместе съ темъ, стиль a capella дочатныхъ знаковъ, что значительно способ­ стигъ высокаго расцвъта. Стремлеше во­ чудесное действ1е греческой ствовало расширение и процветания музы­ зобновить музыки, сообразно старымъ правилаыъ. кальнаго искусства. Мессы, мотеты, мадри­ галы, chanson, канцонетты, вилланеллы, повело къ изысканности выражешя, т. в., немецкш L i e d l e i n и т. п.-—формы, культи­ къ хроматизму съ половины X V I I ве­ вируемый указанными мастерами. Появле­ ка. На подобныхъ же основатяхъ вознише хорала въ X V I в. Господство въ эту каегъ музыкальная драма (флорентийская эпоху многоголосая, преимущ. четырех- музыкальная реформа; Пери, Каччини). голоснаго сложения, всегда a capella. Въ Возникнлй въ течете X V I века генералъX V I в. появляется танцевальная инстру­ басъ признается удобнейшимъ сопровожментальная музыка. Попытки инструмен­ дешемъ однночнаго пеп1я. Флорентинцы тальной музыки для органа, фортешано и вводятъ его въ оперу, а Кавальерн u Biaлютни. Расширеше количества инструмен- дава въ церковное пеше. Музыкальная