* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

462 МОЦАРТЪ- тому же М. влюбился въ Манигейме въ певицу Алоизу Веберъ и толысо съ трудомъ могли оторвать его отъ этого увлечев!я. Наконецъ, прибывъ въ Парижъ, опъ имелъ художественное удовлетвореше после исполнешя одной нзъ его симфрвтй въ Concert spirit uel. Но здесь лее испыталъ онъ и горе, т. к. его мать скончалась 1778. Глубоко огорченный и не добившись цели, вернулся онъ въ Зальцбурге, где снова быле принуждепъ запять то же ме­ сто при арыепископе. 1779 Щ былъ на­ значенъ здесь придворнымъ органнстоме. 1781 написалъ по новому заказу оперу „Йдоменей", съ которой начинается клас­ сическое панравлеше его дальнейш. произведенш. Вскоре после того оне порвалъ окончательно свои отношешй се арх1епископомъ и переселился въ Ввиу. Не­ которое время М. и здесь оставался безъ места, пока 1789 не былъ назначене при двориымъ компоэитороме, се содержашемъ ве 800 флорнновъ. Но зато имелъ слу­ чай исполнить свои больнпя произведешя, чемъ и воспользовался. По предложение короля нанисалъ Singspiel „ПохищшИе изе сераля", каковая была поставлена ва сце­ не по приказание короля, не смотря на интриги (1781). Ве томе же году М. женился на Констапцш Веберъ, сестре его перваго предмета любви. 1785 онъ создалъ оперу „Свадьба Фигаро", каковая вследспне Дур­ ного ея иснолвешя итальянцами почти про­ валилась на венской сцене, но зато была великолепно нередана въ Праге. 1787 по­ явился его „Донъ Жуане", поставленный сперва въ Праге, а загвмъ уже въ Вене, где опять оперу постигъ неуснехъ. Вообще въ Вене гешальнаго М. преследовало несчаспе и его произведешя оставались въ тени, уступая сочипешяме второстепепныме. 1789 М. покинулъ Вину и, въ сопровожденш графа Лихвовскаго, досетилъ Берлинъ, игралъ при дворе ве Дрездене, Лейпциге и, наконеце, ве Потсдаме пе реде Фридрихомъ И, который назначилъ ему место перваго капельмейстера съ жалованьеме въ 3000 талерове; но здесь aBcrpificidfi патриотизме М. восторжествовалъ и сталъ ему помехой для принятая предложеппаго места. По заказу австрШскаго короля онъ сочиниле следующую оперу „Cosi f a n t u t t e " (1790). B e поелед­ шй годъ жизни онъ написалъ 2 оперы: „Милосердие Тита" для Праги, въ честь короноваиш Леопольда I I (б сент. 1791) и „Волшебная флейта" для Вены (30 сент. 1791). Последвимъ его творешемъ былъ рекв!емъ, давний поводъ къ известному всемъ фантастическому повествовании о смерти М., тема котораго вдохновила А. С. Пушкина къ создавно имъ двухъ д!алогическихъ картинъ „Моцарте и Сальери". : кладбище, св. Марка, постнвленъ ему па- мятнике, 1841 воздвигнуть въ часть его великолепный монументъ въ Зальцбурге. Въ своемъ изумительпомъ творчестве, М. въ совершенстве влад&влъ музыкальными, средствами н-формами. Его индивидуаль­ ность всегда заключаеть въ себе обаивге чистоты, интимности и прелести. Егоюморъ менее ярокъ. чемъ у Гайдна, а суровое велич±е Бетховена ему совершенно чуждо. Его стиль представляете сочеташе счаст­ ливой италвяиской мелодики се немецкою глубиной и положителвпостыо. Родствен ньш ему черты присущи Шуберту и Мен­ дельсону, ве особенности въ смысле пло­ довитости ихе творчества и кратковремен­ ности ихе жизпи. Композиторское значе­ ше М. несомненно MipoBoe: во всехе родахъ музыки оне сдёлале крупный шаге ввереде и все его произведешя облечены неувядаемой красотой. Ве пеме жиле ре­ форматорски духъ Глюка, заставивгшй его создать незыблемые типы ве области прошлаго и новаго времени. Если внешняя музыкальная обстановка его произведепш заставляете ихъ теперь оценивать съ исто­ рической точки зрешя, то по внутреннему содержание- и по ихъ вдохновенныме мысляме они до сихъ поръ ве устарели. По каталогу Брейткопфа и Гертеля (1876 —1886) произведен1я М. разделяются следующ. образоме: Ц е р к о в в а я музыка. 15 мессе, 4 литаши, 4 impie, 1 мадригале. 1 мизерере, 1 Те Deurn, 9 оффертор*й, 1 De p i o f u n d i s , 1 мотеттъ для сопрано соло, 1 четырехголосный мотеттъ и пр. Сцени­ ческая произведен!^. 20 оперъ. Изъ нпхъ известнейппя: „Идомевей", „ПохишеBie изъ сераля", „Свадьба Фигаро", „Донъ Жуанъ", „Cosi f a n t u t t e " („Таке поступа­ юте ВСЕ женщины**), „Милосерлде Тита", „Волшебная флейта". К о н ц е р т н а я во­ кальная музыка. 27 арШ, дуэты, тер­ цеты, квартеты и пр. П е с н и (Lieder). 34 песни съ сопровождешемъ фортешаво, 20 двухъ и мвогоголосвыхъ каноновъ и пр. Оркестровыя п р о и з в е д е ш я . 41 спмфошя, 31 дивертисементъ, серенады, 9 мар­ шей, 25 танцеве, несколько пьесъ для духов, и дерев, ннструм. и нр. Концерты и сольныя п ь е с ы съ оркестромъ. 6 скрнпичныхъ коицертовъ, концерты для различпыхъ отдельныхъ нпструмептовъ, 25 фортешанныхъ коицертовъ и пр. Камерпая музыка. 7 смычков, квинтетовъ, два квиптета для разн. инстр., 26 емьгчк. квартетовъ, 7 форт. Tpio, 42 скрипичп. сонаты. Для ф о р т е ш а н о . Въ 4 руки: 5 сопате и A n d a n t e се варьяцглми, для 2-хе фортеi i i a n e одна фуга и 1 соната. Ве две руки: 17 сонате, фантазия и фуга, 3 фантазш, 15 B a p i a n i c H E b i x e пьесе, 35 каденщй, несколь¬ ко менуэт., 3 рондо и пр. Для органа. 17 сонате, б. ч. съ 2-мя скрипк. и вюлонч. и пр. Бхограф. литература о М.: Н и м ч е к ъ (1798), Ниссенъ (1828), А. У л ы б ы ш е в ъ (1843, руссшй перев. Чайковекаго, въ изд. Чайковскаго), Г о л ь м е с ъ (1845) и т. д. Все Ч Погребен1е его тела сь внешней стороны было совсеме жалкиме: его похоронили даже ве общей могиле, такъ что по cie время въ точности неизвестно мветонахождеше его останковъ. 1859 иа этомъ