* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОНТАНЬЯРЫ — МОНТЕВЕРДЕ. 367 л заказчиком* картины Бернардыко да Фельтре" ("Берлин, музей) и „Ессе Homo" (Париже, Лувр!))- Съ несколько сухимъ рисунком* М. сослинялъ роскошный коло­ рите старой венец!анской школы. 2) М., Б е н е д с т т о , живописец* и граверъ, род. около 1470, ум. после 1535. На­ писалъ „Св. Троицу" для собора в * Вичвнце, но занимался преимущественно граверным* искусством*. Его гравюры но­ сят* отпечаток* влияния старой венециан­ ской школы, но по технике приближаются к* Дюреру. М о н т а н ь я р ы , члены партш Горы во время 1 й франц. революции. М о и т а р ж н ( M o n t a r g i s ) , гл. г. окр. во франц. деи. Луарэ, прп р. Луангъ и Бр!арск. канале, соединяющемся ниже съ орлеанск. кап., узл. иункть ж. д.; новая ратуша съ музеем*, ьхшлежъ; вииоделйе, произв. бу­ маги, торговля; жит. (1896) 11,279; прежде гл. укрепл. г. Гатинэ, 1528 почти до тла разрушен*. 9 1 о и т в и (или Ыонтвей), сел. па реке Нетце в* пров, Познань, известно побе­ дою, одержанной 13 Шля 1666 конфедера­ тами Любомирскаго над* войсками короля Яна-Казишра I I . Моитпидъ (П1 аб е л ьс к ая), Алек­ сандра Станиславовна, писательница, род. 1845. Образоваше получ. въ харьк. институте. Первый свой романъ „Горе по­ бежденным*" поместила 1881 въ „Деле". Затемъ появились: „Три течения" („Сев. Вестн.", 18881; „Друзья" („Рус Богат.", 1894); „Магистре и Фрося&& („Рус. Мысль", 1894); „Наброски караидашемъ" разновре­ менно печатались въ „Отеч. Зап.", „Рус. Мысли", „Сев. Вестн." и -Рус. Богатстве". М о н т г о м е р и , Мёнтгёыери (Montgo­ m e r y ) , гл. гор. с.-амер. штата Алабама, на высокомъ блёффе, при р. Алабаме (отсюда судоходпа), узловая ст. ж. д.; несколько сред. учеб. ааведешй, значит, ииромышл. (хлопчат. масло, литой чугуиъ, пиво, ледъ, мыло), оживленная торговля хлопком*. 1861 гл. гор. конфедератов*, 1865 взятъ и опустонтенъ войсками союза. М о н т г о и е р н т п р & ь , Мёнтгёмериш и р ъ ( M o n t g o m e r y s h i r e ) , уэльск. Мальдв и н * , графство въ Уэльсе, ид. 2064 кв. км., жит. (1891) 58,003. Большую часть граф­ ства занимают* лиииенныя растительности КэмирШск1я горы (Плннлиммонъ на ю.-з. 756 м., Бервинская цепь на с 828 м.); до­ лины к* в. становятся шире и плодород­ нее; гл. реки: Северпъ на ю. и в., Дови па з.; несколько каналов* пересекают* граф­ ство. 1890 г. 18,7% площ. занято пашнями, 36,2% пастбищами, 4,5% лъсоыъ; лошадей 14,891, рог. скота 67,519, овецъ 376,673, сви­ ней 25,614. Добывается немного серебросвинцовыхъ рудъ, циниса и барита; про­ мы шл. незначительна. Гл. г. У е л ь ш п у л ь ; раньше былъ Монтгомери. ; М о и т е б е л л о , селение в * сев. Италш, близъ р. П о ; 9 ш н я 1880 франц. авангардъ Ланпа напесъ близъ М. поражение австрий­ цам* ген. Отто; 20 мая 1859 здесь прои­ зошло столкновеше между австрийскими войсками Пулая, предпринявшими уси­ ленную рекогносцировку къ стороне Вогеры, и франц. дивиз1ей Форе; поел* упор­ наго боя австрийцы отошли къ Кастеджю, а французы къ Вогер*. М о н т е в е р д е (Mon teverde), 1) Джулго, итал. окульиитор*. род.-1837. Изъ первых* его произведений особенную известность приобрела распространенная во множеств* кошй статуя „Гешй Франклина". Затем* опъ прославился группой: „Джепперъ, пробующш прививанйе оспы па своем* соб­ ственном* ребенке" (табл. „СкульптураXV", фиг. 5, передъ госпиталем* нъ Генуе). Еще следует* назвать: „Христосъ на крест*" и памятник* Беллини въ Катанш. 2) М., Клавдий, род, 1567, ум. 1643. Оиъ занимал* место канельмейстера въ церкви св. Марка въ Венеции а писал* духовную музыку в * контрапунктическом* стиле. Но, по характеру своего музыкальнаго гения, оиъ мало был* склоиеиъ къ подчинению нравиламъ строгаго контрапункта, леденившаго его пламенную фаптазш. Он* увлекся музыкально-драматическими тен­ денциями, появившимися во Флореипди, и нашелъ свое призвание въ опере. И з * его произведений въ области драматической музыки особенно замечательны: „Агиаппа", „ОЛео", „П ballo delle ungrate", „Proseipina r a p i t a " , „II r i t o r n o d&Uiisse i n p a t r i a " и др. Въ этихе операхъ речитативе весьма за­ метно переходить вь ариозо, ве особенно­ сти въ лирических* момептахъ Одинъ изъ таковыхъ в * опер* „Arianua" своеио глубокою экспрессией вызвал* слезы вь публике. М. искал* в * музык* средств* для выражения сильных* страстей, одушевляющихъ драматнчеыия лица. Для этой цели онъ стал* приибегать и ъ диссонан­ с сам*, эффект* которыхъ онъ не только не смягчаль, а, напротивъ старался уси­ лить. Опъ первый началъ употреблять, такъ называемые, неприготовленные дис­ сонансы, образуемые тонами, съ которыми слух* еще не успел* ознакомиться ранее, какъ съ ишнеоиирующими созвучиями, то­ гда какъ строгай контрапуиктъ требует* „приготовлять диссонаисы", другими сло­ вами, знакомить слухъ съ диссонирующей нотой, предварительно показав* ее въ та­ кой звуковой комбинацш, где эта диссо­ нирующая нота представляет* консонанс*. Таков капитальное отступлеине отъ прави­ ла строгаго контрапункта навлекло на М. со стороны теоретика Артузи весьма силь­ ный пирнцашя. Несмотря на них*. М. сле­ довал* внушению своего renin и завоевал* навсегда не приготовленным* диссонансамъ право музыкальнаго гражданства. Весьма важпыя иововведешя И. сдЪлалъ въ ин­ струментовке. Онъ обогатилъ свой ор­ кестр* неизвестными до него эффектами, М о н т е А р д ж . е н & 1 & a p i o (Monte Argena r i o ) , см. ApdjictHmripio. М о н х е 1 » а . ш ь д о см. Бамдо Менте. ч