* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

729 АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА 730 его обработки (фактура), независимо от того, будет ли это квартал города, плотина гидросиловой установки, фабрика, жилой дом или отдельный предмет его меблиров­ ки — шкаф, стул и пр. Архитектурно то со­ оружение, в котором пространство и массы приведены в известный гармонический по­ рядок, производящий эстетическое впечат­ ление на зрителя. Архитектурно то соору­ жение, назначение к-рого ясно выражено в распланировке частей (в плане, разрезе, фасаде), в свойстве примененных материа­ лов и конструкций, где характер внешности (убранство)—лишь средство для выявления общей идеи сооружения, но не самоцель. А. имеет свою историю. Возникновение А. уходит в глубь веков, в доисторическое вре­ мя; оно, несомненно, находится в тесной свя­ зи с необходимостью для человека иметь убе­ жище от непогоды и с потребностью его укра­ сить свое жилище. На характер А. влияют условия: географические, климатические, выбор материалов, развитие техники, соци­ ально-политические, религиозные, мистиче­ ские, исторические и пр. Поэтому А. у раз­ ных народов различна. Характер А. такл^е изменяется с течением времени. Отсюда—• происхождение различных архитектурных стилей. «А. передает с такой же достовер­ ностью историю развития человечества, как раковины и ветви кораллов расска­ зывают о низших организмах, когда-то обитавших в них» (Ганс Земпер). Современ­ ная европ. А. формировалась постепенно путем различных преемственных влияний, берущих свое начало в искусстве древне­ го мира. Основная конструктивная форма греческой А. — колонна, поддерживающая балочное перекрытие (система вертикаль­ ного давления), была дополнена в древ­ нем Риме аркой и сводом (система урав­ новешенного горизонтального распора). На почве этих античных форм развился стиль Возрождения сначала в Италии, постепенно распространившийся затем и на другие страны, где, в зависимости от местных условий и внешних влияний, при­ нимал разнообразные оттенки и ,в конце концов, стал всеобщим мировым стилем. В последнее столетие происходит вырояедение этого стиля, значительно утратившего конструктивную логику форм, которые, благодаря этому, приобрели громоздкость, неподвижность, превратившись в трафареты декораций, почти не связанные с сущностью сооруясения. В самое последнее время, в связи с применением новых материалов и приемов в строительстве (различные кар­ касные конструкции), начинается искание новых форм, к-рые еще не вылились в ка­ кой-либо новый стиль. При современном состоянии между народных связей, допуска­ ющих быстрый обмен идей и материалов, создаются условия, благоприятные для ис­ чезновения характерных национальных" черт в А. разных стран и ведущие к боль­ шей интернациональности А. А. — искусство не изобразительное, а конструктивное, пространственное, и худо­ жественная сущность А.—ритмическая. А. часто сравнивают с музыкой, потому что различные части художественного произве­ дения—архитектурного или музыкального— находятся между собой в гармоническом соотношении, ничто не носит характера случайности, все подчинено общему тону и ритму. Изучение образцов античной А., их деталей и пропорций приводит к заклю­ чению, что законы, лежащие в основе А., как и музыки, — физические (числовые). Из многочисленных наблюдений худож­ ники-теоретики делали общие выводы, со­ здали типы архитектурных элементов и ком­ позиций, рекомендуя их как образцы, как правила. В основе их лелсала та идея, что не только массы здания, но и его части, формы, колонны со всеми их подробностя­ ми, их диаметр, высота, расстояние между ними, размер частей, лежащих над ними и под ними, со всеми мельчайшими дета­ л я м и — д. б. соразмерны и подчиняться одному числовому распорядку. Теория А. делит такие композиции, состоящие из ко­ лонн и относящихся к ним частей, на пять типов, ордеров. Архитектурные образцы, ордера и п р . не м. б. предметом копировки или компиляции. Теория А. для архитек­ тора, как теория музыки для музыканта,— лишь грамматика, помогающая правиль­ но понимать художественные произведения; чтобы свободно творить, нужен еще и худолсественный талант. Д л я обеспечения боль­ шей архитектурности инженерных и спе­ циального назначения сооружений, теперь, при их проектировании, применяется со­ вместная работа инженеров-специалистов И АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА, см. Ордера. АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ, см. Стиль. АРЦИША ПАРОВОЙ КОПЕР, механизм, служащий для забивки свай в грунт; со­ стоит из обыкновенного деревянного остова с двумя направляющими, между которыми помещается паровая баба. Баба, работая автоматически, делает до 50 ударов в ми­ нуту при высоте подъема до 1 м. Лит.: К у р д ю м о в В . И., Материалы для курса строительных работ, выпуск. 3 — Свайные р а б о т ы , С П Б . , 1911. арХИТекТОрОВ-хуДОЖНИКОВ. М. Крюков. АРЫК, искусственный оросительный ка­ нал. См. Орошение. АСАМ, ост-индский сорт каучука из F i cus elastica. Обыкновенно отличается зна­ чительной упругостью и сопротивлением на разрыв. Поступает в продажу в виде больших или малых комьев из перевит, ни­ тей, в упаковке из плетеной соломы. Луч­ шие сорта имеют в разрезе красноватый, блестящий вид, худшие—красно-бурый, ма­ товый. Промывка сопряжена с потерей 1 5 — 4 0 % А. После промывки и сушки обнару­ живается содерягание смол—5,6%, золы— 0 , 7 % (по Веберу). А. часто фальсифициру­ ется путем прибавления посторонней смолы. АСАФЕТИДА, а с а н , камедесмола, за-" твердевший сок, вытекающий из поре­ зов на стволах и корнях растений Scordiosma foetidum Bunge и Nartex foetida Falc. (Ferula assa foetida Rgl.), растущих в Афганистане, Персии и пограничных с ними районах СССР. В состав А. входит ок. 6 1 % эфира асарезинотаннола С24Н33О4ОН и ферулокислоты * У Я CJIZ-OCH, С Н : СН СООН , 0,4%