* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

219 ГАРМОНИЯ КРАСОК 220 о б р а т н о м н а п р а в л е н и и , т . е. с п р а в а н а л е в о , у к а з а т е л е м о б в о д я т у ч а с т к и к р и в о й 19-18, 17-16, 15-14,. . . , 3 - 2 , п р о п у с к а я у ч а с т к и 1 8 - 1 7 , 16-15 и т . д . К о г д а у к а з а т е л ь будет п о с л е этого н а х о д и т ь с я в т о ч к е 2, о т с ч и т ы в а е м о е на колесе М деление дает амплитуду сину­ соиды к о л е б а т е л ь н о г о д в и ж е н и я 9-го п о р я д ­ к а . О б о з н а ч а я с и н у с о и д у п-то п о р я д к а ч е р е з Р и к о с и н у с о и д у этого ж е п о р я д к а ч е р е з Р&п, п о л у ч и м к о э ф ф - т ы р я д а Ф у р ь е д а н н о й периодической кривой. п л R р _ р& 1 р 1 р LP& _ L р& С у щ е с т в у е т е щ е н е с к о л ь к о способов Г . а . без помощи п р и б о р о в , подобных описанным. И з э т и х способов м о ж н о н а з в а т ь способ в ы ­ числения искомых гармоник п р и помощи таблиц Поллака, шаблонов Ципперера и д р . Не отличаясь большою точностью, эти спо­ собы п р и н е к о т о р о м н а в ы к е д а ю т в о з м о ж ­ ность производить гармонический анализ в довольно широких пределах. Лит.: М а р т е н е Л . , К вопросу о вибрациях поршневых двигателей, М., 1925; е г о ж е , Гармонич. анализ, «Технико-экономич. вестник», М., 1925, 2, стр. 96—99; Сов. П. 3606; Н о г t W., Technische Schwingungslehre, 2 Aufl., В . , 1922; W i 1 1 e г s F . A . , Mathematische Instrumente, Berlin, 1926; & a 1 1 e A., Mathematische Instrumente, Leipzig, 1912; P ol1 a k L . W., Rechentafeln zur harmonischen Analyse, Lpz., 1926. Л . Мартене. Г А Р М О Н И Я К Р А С О К , сочетание к р а с о к в п р и я т н ы х д л я г л а з а к о м б и н а ц и я х , имеет большое значение в области орнаментации и декоративных искусств. Т а к , набивное де­ ло, полиграфия, искусство плаката и рек­ л а м ы , ж и в о п и с ь по фарфору, театральное искусство, искусство костюма, садоводст­ в о , а р х и т е к т у р а (особенно с т е н н а я р о с п и с ь ) широко пользуются правилами Г. к.; живо­ п и с ь в т е с н о м с м ы с л е с л о в а , х о т я и более с в о б о д н а в этом о т н о ш е н и и , такнее д о л ж н а с ними считаться. Строго з а к о н ч е н н о й т е о р и и Г . к . п о к а не существует; однако, обильный материал, на­ копившийся за время существования изо­ бразительных искусств, позволяет формули­ р о в а т ь р я д п р а к т и ч . советов и н а м е т и т ь п у ­ ти д л я д а л ь н е й ш е г о р а з в и т и я . П о ч т и в е с ь от­ носящийся сюда материал может быть разбит н а с л е д у ю щ и е г р у п п ы : 1) к р а с о т а ц в е т а б е з ­ о т н о с и т е л ь н о к с о ч е т а н и я м ц в е т о в ; 2) г а р ­ мония двух дополнительных или близких к ним ц в е т о в ; 3) г а р м о н и я , о с н о в а н н а я н а п о ­ нятии психологич. р а с с т о я н и я : а) по цвет­ н о с т и , б) п о я р к о с т и , в) п о н а с ы щ е н н о с т и , г) в п р о и з в о л ь н ы х н а п р а в л е н и я х ; 4) п р а ­ вила колорита. 1. К р а с о т а ц в е т а . С у щ е с т в у ю т ц в е ­ т а , к о т о р ы е с а м и п о себе к а ж у т с я б. и л и м . к р а с и в ы м и . Синонимом некрасивого часто с л у ж и т п о н я т и е « г р я з н ы й цвет», т . е. т а к о й , к о т о р ы й п о л у ч а е т с я и з «чистого» с п р и м е ­ сью ч е р н о г о и л и с е р о г о , т . е. ц в е т а п о н и ­ женной я р к о с т и . Т а к к а к п р и определенном освещении яркость данного оттенка краски не моясет п е р е й т и о п р е д е л е н н о г о п р е д е л а , то ц в е т б у д е т т е м ч и щ е , чем более о н п р и ­ ближается к цвету того ж е оттенка, обла­ дающему предельною яркостью при одина­ ковых цветности и насыщенности. К таким п р е д е л ь н ы м ц в е т а м б л и ж е всего п о д ­ ходят цвета нек-рых жидкостей, рассматри­ ваемых на просвет цветных стекол. И з пре­ д е л ь н ы х ц в е т о в , п о к р а й н е й м е р е до и з в е с т ­ ной с т е п е н и , п р е д п о ч и т а ю т более н а с ы щ е н ­ ные. Обычно увеличение насыщенности д л я предельных цветов связано с понижением я р к о с т и , и, по достижении известного пре­ д е л а , о щ у щ е н и е ц в е т н о с т и н а ч и н а е т исче­ з а т ь . О с т в а л ь д н а х о д и л , что особенно к р а ­ сивы полноцветные краски, обладающие ма­ ксимально в ы р а ж е н н о й цветностью; одна­ к о , в смысле к р а с о т ы и м м а л о у с т у п а ю т ц в е т а , х о т я и более т е м н ы е , н о и более н а ­ сыщенные. Примером этих последних может служить цветной бархат. Поэтому, мояшо сказать,что все,способствующее увеличению яркости цвета п р и неизменной насыщенно­ сти и л и у в е л и ч е н и ю н а с ы щ е н н о с т и п р и н е ­ и з м е н н о й я р к о с т и , способствует к р а с о т е ц в е ­ т а . С л е д у е т , о д н а к о , о т м е т и т ь , что я р к и е ц в е т а т р у д н е е п о д д а ю т с я п р и я т н ы м сочета­ ниям и часто производят впечатление крича­ щ и х . П о с л е д н е е м . б. отчасти о б ъ я с н е н о н е ­ совпадением фокуса ясного Зрения д л я л у ­ чей р а з л и ч н о й д л и н ы в о л н ы . Ч е м я р ч е ц в е ­ т а , т е м это я в л е н и е в ы р а ж а е т с я с и л ь н е е , а п о т о м у п р о и з в о д и т более н е п р и я т н о е в п е ­ чатление. В виду отсутствия я р к о й фиоле­ товой к р а с к и , кричащие сочетания легче всего образуются красным и синим, красным и з е л е н ы м ; н о д о с т а т о ч н о обвести э т и ц в е т а контуром, чтобы резкость сгладилась. 2. Д о п о л н и т е л ь н ы е и близкие к н и м . ц в е т а . Эти с о ч е т а н и я о т н о с я т с я к числу наиболее изученных, и производимое ими впечатление основано г л . обр. на кон­ трасте. В силу контраста, цветная поверх­ ность з а с т а в л я е т соседние ц в е т а к а з а т ь с я н е ­ с к о л ь к о с д в и н у т ы м и в с т о р о н у ее д о п о л н и ­ т е л ь н о г о ц в е т а . Т а к , в соседстве с к р а с н ы м д р у г и е ц в е т а к а ж у т с я более з е л е н о в а т ы м и , в соседстве с с и н и м — б о л е е ж е л т о в а т ы м и . Б л а г о д а р я этому рядом л е ж а щ и е дополни­ т е л ь н ы е т о н а в з а и м н о п о в ы ш а ю т свою н а с ы ­ щ е н н о с т ь и п о т о м у в ы и г р ы в а ю т . В с и л у не­ которых условий, наибольший выигрыш в насыщенности получится при сопоставлении ц в е т о в , не в п о л н е д о п о л н и т е л ь н ы х . Соответ­ ственно э т о м у с с и н и м , н а п р . , охотнее сопо­ ставляют ораюкевый, а иногда и красный, чем д о п о л н и т е л ь н ы й яселтый. Е щ е более сближенные цвета нередко дают резкие дис­ гармонии, например, желтый—зеленый (яич­ н и ц а с л у к о м ) , ч т о о б ъ я с н я е т с я т е м , что в данном случае, благодаря контрасту, на­ сыщенность начинает резко снижаться. П р и еще б о л ь ш е м с б л и ж е н и и , к о г д а оба ц в е т а м о ж н о р а с с м а т р и в а т ь к а к р а з л и ч н ы е от­ т е н к и о д н о г о и того ж е ц в е т а , м ы с т а н е м получать снова приемлемые сочетания—об­ стоятельство, с точки зрения контраста не­ о б ъ я с н и м о е . Я в л е н и я к о н т р а с т а особенно заметны по л и н и я м соприкосновения двух ц в е т о в , где о н и в ы з ы в а ю т п о г р а н и ч н ы й к о н ­ траст,—явление,иногда неприятное д л я гла­ з а . К а к и в о о б щ е к о н т р а с т , это в п е ч а т л е н и е ослабляется введением белого, черного или иногда золотого и серебряного контура, что и г р а е т очень б о л ь ш у ю р о л ь в т а к н а з ы в . п о л и х р о м н ы х о р н а м е н т а х , где с о п о с т а в л я ю т с я я р к и е и д а л е к и е д р у г от д р у г а ц в е т а . П р и с о п о с т а в л е н и и ц в е т н ы х и а х р о м а т и ч . тонов