* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
187 КИНОАТЕЛЬЕ 188 ны приходится считаться с условиями записи з в у к а . Очень часто звуковую картину пред варительно монтируют к а к немую, а затем производят озвучение ее, и таким образом избегают сложного монтажа. Д е м о н с т р и р о в а н и е звуковых кар т и н п р е д с т а в л я е т не м е н ь ш и е т р у д н о с т и . Т е а т р д. б. п о с т р о е н в с о о т в е т с т в и и с а к у с т и ч . требованиями; необходимо, чтобы во всех к о н ц а х з а л а была достаточно х о р о ш а я и яс н а я с и л а з в у к а . Д л я э т о г о о п р е д е л е н н ы м об разом подбирают реверберацию, драпируют стены, потолок, полы и п р . , устраивают в надлелсащих местах репродукторы и отрегулировывают силу и х з в у к а т. о., чтобы по л у ч и л о с ь в п е ч а т л е н и е , ч т о з в у к идет с э к р а на, и чтобы сила з в у к а соответствовала тому д е й с т в и ю , к - р о е и д е т н а э к р а н е . Все эти в о просы заставляют очень строго относиться к устройству кинозал, кинобудок и пр. Н а фиг. 4 вкладного листа представлен общий вид драпировки первого звукового к и н о , в СССР (в Л е н и н г р а д е ) . Технические т р у д н о с т и К. з. Ч т о б ы п о л у ч и т ь и д е а л ь н ы й з в у к , в п о л н е со ответствующий естественному, н у ж н о в выс шей степени хорошо проработать приборы, входящие в цикл воспроизведения звука. З в у к , вышедший из уст артиста и л и исходя щ и й от м у з ы к а л ь н о г о и н с т р у м е н т а , д о х о д и т до с л у ш а т е л я , п р е т е р п е в ц е л ы й р я д и с к а ж е н и й : 1) в с л е д с т в и е о т р а ж е н и я от д е к о р а ц и й , от с т е н и т . д . (это н е о б х о д и м о у ч е с т ь и и с п р а в и т ь ) ; 2) в м и к р о ф о н е ; 3) в п е р в о м у с и л и теле микрофонных токов (современные усили т е л и , п р а в д а , д о с т а т о ч н о х о р о ш и , но о н и все л^е в н о с я т те и л и и н ы е и с к а ж е н и я в з в у к ) ; 4) в з а п и с ы в а ю щ е й с и с т е м е ; 5) п р и п р о я в л е н и и п л е н к и , отчего о н а о п р е д е л е н н ы м о б р а з о м с ъ е ж и в а е т с я и р а с т я г и в а е т с я ; 6) п р и п е ч а т а н и и на п о з и т и в н у ю п л е н к у ; 7) п р и ее п р о я в л е н и и ; 8) п р и п р о е к т и р о в а н и и л е н т ы ( л у ч и с в е т а , п р о х о д я щ и е ч е р е з п л е н к у , не могут в точности передать всей конфигура ц и и к р и в о й ) ; 9) в ф о т о э л е м е н т е ; 10) во в т о ром усилителе (после фотоэлемента), кото рый подает токи на репродукторы, и наконец 11) в р е п р о д у к т о р а х . О г р о м н ы й п у т ь м е ж д у з а п и с ь ю з в у к а в с т у д и и и п о в т о р е н и е м его в кинотеатре связан с колоссальным количе с т в о м п р е о б р а з о в а н и й э н е р г и и з в у к а и з од ного вида в д р у г о й при прохождении через большое количество сложныхтехническ. при боров и а п п а р а т о в , еще несовершенных. И з сказанного видно, как трудно получить в к о н е ч н о м счете с о в е р ш е н н о ч и с т о е и я с н о е воспроизведение того или другого з в у к а . Эта к о л о с с а л ь н о й с л о ж н о с т и з а д а ч а в д о с т а т о ч н о й с т е п е н и е щ е не р а з р е ш е н а до н а с т о я щ е г о Момента. П е р с п е к т и в ы К. з. Необходимо в заклю чение сказать, какие горизонты открывает развитие К . з . К о н е ч н о н е п р и х о д и т с я г о в о р и т ь о т о м , что и г ровая картина значительно выиграет с применени ем К . з . , так как на зрителя б у д у т воздействовать не только к а р т и н а , но и з в у к . Н а у ч н ы е картины п о лучат колоссальное развитие. Д о сих пор, д л я того чтобы п о к а з а т ь з р и т е л ю н а у ч н у ю к а р т и н у , п р и х о д и лось прибегать к м у л ь т и п л и к а ц и и , к очень длинным разъяснениям и пр. П р и К . з. лектор, временами видимый на э к р а н е , временами н а х о д я щ и й с я з а э к р а ном, все время с м о ж е т давать п о я с н е н и я п р о и с х о д я щ е г о н а э к р а н е , что 1) с о к р а щ а е т д л и н у к а р т и н ы и 2) д а е т в е с ь м а я с н о е и о т ч е т л и в о е п р е д с т а в л е н и е о демонстрируемом в самых точных и правильных вы К И Н О А Т Е Л Ь Е , с п е ц и а л ь н о е помещение для киносъемок. Т.к.обыкновенно в К.одно временно производится съемка нескольких сцен, а равно приходится иметь дело с боль шими декорациями и большим числом дей с т в у ю щ и х л и ц , то К . с т р о я т в е с ь м а з н а ч и тельных размеров. Минимальная ширина К . д о л ж н а б ы т ь 14—15 м, а д л и н а 24—30 м. В ы с о т а К . д о л ж н а быть д о с т а т о ч н о й , чтобы п р и с ъ е м к а х с и с к у с с т в е н н ы м освещением н а в е р х у м о ж н о б ы л о р а з м е с т и т ь достаточное количество осветительных приборов. Если К. предназначено д л я съемок исключитель н о п р и дневном с в е т е , то оно д о л ж н о б ы т ь о с т е к л е н о со в с е х с т о р о н и с н а б ж е н о с т е клянной крышей; для регулирования силы солнечного света сверху и с боков устраи в а ю т с я особые ш т о р ы . Н о с у щ е с т в у ю т к и ноателье, в которых съемка производится л и ш ь при искусственном (электрическом) освещении. Пол в К. устраивается на уровне земли д л я у д о б н о г о п е р е н е с е н и я м а т е р и а л о в и де к о р а ц и й . К р о м е о б ы ч н ы х дверей в К . у с т р а ивают широкие двери, через которые проно с я т к р у п н ы е п р е д м е т ы . К р о м е того у с т р а и в а ю т бетонные б а с с е й н ы д л я п р о и з в о д с т ва съемок на воде. Весьма важное значение п р и у с т р о й с т в е к и н о а т е л ь е имеет в е н т и л я ция с целью обеспыливания воздуха, так к а к пыль мешает съемке. Если позволяют клим а т и ч . у с л о в и я , то у с т р а и в а ю т д л я с ъ е м о к т а к ж е открытые площадки, разбивают парк с цветником, беседками, фонтанами и про чими у к р а ш е н и я м и д л я съемок в натуре. В о к р у г К . д о л ж н о б ы т ь о с т а в л е н о достаточ но м е с т а д л я д а л ь н е й ш е й з а с т р о й к и и д л я разных временных сооружений. При кино ателье должен быть целый р я д подсобных помещений д л я х р а н е н и я материалов и аппа р а т о в , а р а в н о у б о р н ы е д л я а р т и с т о в и поме щение д л я гримировки. П р и большом развитии кинопроизводства вокруг К . возникает целый городок, в кото ром воздвигаются постройки р а з н ы х стилей и эпох, необходимые д л я постановок. П р и мером такого киногородка служит Голливуд (предместье Л о с - А н ж е л о с а в США). П о ч т и все к р у п н е й ш и е к и н е м а т о г р а ф и ч е с к и е п р е д п р и я т и я п о с т р о и л и здесь м н о г о ч и с л е н н ы е а т е л ь е , г р а н д и о з н ы е по р а з м е р а м , р а з н о о б р а з н ы е п о с т и л ю , но л е г к и е по к о н с т р у к ц и и . Голливудские ателье построены частью из дерева, частью из кирпича и служат исклю чительно д л я т а к и х съемок, которые невоз можно производить в натуре. П р и этих а т е л ь е нет н и к а к и х п о д с о б н ы х п о м е щ е н и й и м а с т е р с к и х ; п о с л е д н и е р а с п о л о ж е н ы от дельно: благодаря прекрасному, теплому к л и м а т у з д е с ь нет надобности сосредоточи в а т ь все в одном ф у н д а м е н т а л ь н о м з д а н и и ; актер в гриме может спокойно пройти из а р т и с т и ч е с к о г о п а в и л ь о н а в а т е л ь е , не б о я с ь р а ж е н и я х . Чтобы сделать звуковое кино доступным д л я различных народностей, у ж е начали применять за границей повторные съемки одних и тех ж е эпизодов, причем артисты говорят сначала на одном языке, з а т е м н а д р у г о м и т. д . П р и п о м о щ и К . з . м о ж н о будет изучать языки, жизнь народностей и пр. К о лоссальное значение имеет музыкальное сопровожде ние звукового к и н о в провинции. Вместо того, что бы с л у ш а т ь к а р т и н у п о д а к к о м п а н е м е н т п л о х о г о р о я л я , ее б у д у т с л у ш а т ь в с о п р о в о ж д е н и и з в у к о в о г о , шумового или д р у г о г о оркестра, который записан на п л е в к у . А. Шорин.