* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
199 ЛИТОГРАФИЯ 200 резанные ш т р и х и ; излишек к р а с к и снимают чистой фланелью. Затем ж е л а т и н у к л а д у т лицом вниз на застланный бумагой гладкий камень, закрывают сверху влажным листом бумаги и под легким давлением пресса про таскивают в станке. После этого ж е л а т и н у отволаживают до легкого отлипа во влаж ной макулатуре, кладут лицом вниз на глад кий сухой камень и несколько раз протаски вают в станке под л е г к и м прессом. Снима ют ж е л а т и н у и о б р а б а т ы в а ю т к а м е н ь , к а к п р и обычном м а ш и н н о м п е р е в о д е . С у х и е ( б л е д н ы е ) п е р е в о д ы делаются для размножения абриса при хромолитографии. Здесь с абриса делают оттиски на плотной, хорошо глазированной бумаге типографской (как менее жирной) к р а с к о й и перетаски в а ю т На г л а д к и е и л и к о р е ш к о в ы е к а м н и . Вместо типографской к р а с к и можно брать и л и т о г р а ф с к у ю , но в этом случае оттиски перед переводом н а камень следует припуд рить сух. порошком крокуса или пережжен ной мил ори. Перевод абриса на к о р н п а п и р д е л а е т с я п у т е м п е р е в о р а ч и в а н и я от тиска, снятого с камня, н а новый чистый лист бумаги, с которого и делают у ж е перевод на корн-папир. Другой,более рациональный, способ з а к л ю ч а е т с я в с л е д у ю щ е м . К а м е н ь с абрисом накатывают крепкой черной крас кой и припудривают сухой краской; корн п а п и р к л а д у т н а этот камень и протаскивают в станке. С накатанного один р а з к а м н я мож н о с д е л а т ь 3^-4 б л е д н ы х п е р е в о д а , п р и п у д р и в а я только каждый раз камень сухой крас кой. Общий п е р е в о д-а б р и с д л я машин ных переводов при хромолитографии делает ся к а к обычный м а ш и н , перевод. Т а к о й аб рис оттискивается на плотную, пропущенную в машине и о к р а ш е н н у ю с обеих сторон ж е л той к р а с к о й п а п к у , р а в н у ю по формату той бумаге, на которой будет печататься д а н н а я хромолитография. Д л я правильного нало жения красок кроме крестиков, имеющихся н а к а ж д о м р и с у н к е , н а п а п к е д е л а ю т со в с е х ч е т ы р е х с т о р о н о б щ и е к р е с т и к и ( ф и г . 4). С о с т а в н ы м и п е р е в о д а м и называ ются такие, когда мастеру-переводчику при ходится составлять рисунок из отдельных ч а с т е й , р а з м н о ж а я и х и с о е д и н я я в одно ц е лое, ш п ^ ж е вставлять в рисунок текст, за м е н я т ь его д р у г и м и т . п . В ы в о р о т н ы е ( н е г а т и в н ы е ) п е р е в о д ы делают в тех с л у ч а я х , когда н у ж н о очень мелкий ри сунок сделать белым штрихом по темному ф о н у , что особенно ч а с т о в с т р е ч а е т с я в э т и кетках. В этих случаях рисунок делают на камне в негативном виде; с этого к а м н я де лают обычный перевод на новый камень, к о т о р ы й т р а в я т н е с к о л ь к о р а з и очень с и л ь н о , чтобы « п о д н я т ь р и с у н о к » , т . е . с д е л а т ь его более рельефным. Потом к а м е н ь смывают водой, дважды отквасцовывают и заливают сплошь тушью. Затем смывают камень ски пидаром, закатывают краской, припудри вают тальком и ровным древесным углем по з а л и т о м у водой к а м н ю о с т о р о ж н о п р о т и р а ют рисунок: уголь сошлифовывает к р а с к у с рельефно выступающих штрихов, обнажая под ними камень. После этого камень кани ф о л я т , п р и ж и г а ю т и т р а в я т в обычном п о р я д к е с и л ь н ы м т р а в л е н и е м 3—4 р а з а . К р о м е описанного существуют и другие способы выворотки. А н а с т а т и ч е с к и м и назы вают в Л . такие переводы, когда на камень н у ж н о п е р е в е с т и к а к о й - н и б у д ь о т т и с к , отпе чатанный несколько месяцев или д а ж е лет т о м у н а з а д н а о б ы к н о в е н н о й б у м а г е . Это очень с л о ж н ы й и к р о п о т л и в ы й п р о ц е с с , д а ю щий малоудовлетворительные результаты и п р и м е н я е м ы й к р а й н е р е д к о . В с е э т и способы основаны или на размягчении старой краски и л и н а с о о б щ е н и и ей способности в о с п р и н и м а т ь н о в у ю ж и р н у ю к р а с к у , без з а м а з ы в а н и я пробелов, путем обработки виннокамен ной к-той. К группе оригинальных перево дов относятся и п е р е в о д ы п о м о щ ь ю п а н т о г р а ф а . Литографский пантограф состоит и з п р о з р а ч н о й ( к р у г л о й и л и п р я м о угольной) резиновой пленки, равномерно ра с т я г и в а е м о й в о в с е с т о р о н ы системой т я ж к о в , соединенных через металлич. раму с беско н е ч н ы м в и н т о м ( ф и г . 6). П а н т о г р а ф у к р е п л я - Фиг. 6. е т с я ш а р н и р а м и к с п е ц и а л ь н о м у с т о л у , что б ы его м о ж н о б ы л о п о д н и м а т ь и о п у с к а т ь т о ч н о н а п р е ж н е е м е с т о . В д о с к е с т о л а имеет ся прорез, в к-ром установлен опускающийся при помощи винта талер, на к-рый устанавли вается камень с рисунком, подлежащим уве личению или уменьшению. Рисунок нака тывается жиркой краской. Д л я уменьшения р и с у н к а резина растягивается настолько, что бы п р и обратном движении винта она сокра тилась до требуемых размеров. Потом ре зину смазывают с внутренней стороны ма с т и к о й , п р и г о т о в л е н н о й след. о б р . : 100 г п ш е ничного или рисового крахмала разводят в 50 см х о л о д н о й к и п я ч е н о й в о д ы ; с ю д а д о б а в л я ю т 12 г ч и с т о г о с т о л я р н о г о к л е я и 10 г ж е л а т и н ы ( з а р а н е е р а с п у щ е н н ы х в воде и з а с т ы в ш и х ) ; смесь с т а в я т н а о г о н ь и , н е п р е р ы в н о р а з м е ш и в а я , д о б а в л я ю т от 3,5 (зи мой) д о 7,5 (летом) г г л и ц е р и н а . К о г д а смесь с в а р и т с я и п р е в р а т и т с я в г у с т у ю м а с с у , ее с н и м а ю т с о г н я , д а ю т остыть и р а з б а в л я ю т х о л о д н о й к и п я ч е н о й водой до густоты сме т а н ы . П о т о м д о б а в л я ю т от 1 д о 2,5 г г л и ц е р и на. Хорошо приготовленная мастика должна давать с резины на палец отлип. Н а увлаж ненную слегка резину наносят мастику тонг