* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

819 МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 820 ками. Такие мандолины (фиг. 36) называют­ ся «португальскими» и кроме формы кузова от неаполитанских ничем не отличаются. В. Д о м р а (фиг. 37) — старинный рус­ ский инструмент, происходящий от древне­ го арабско-персидского тамбура, довольно распространенный в 16 и 17 вв. среди тогдаш­ них «игрецов» на М. и.—скоморохов и со­ вершенно вышедший из употребления в те­ чение 18 в. В своем теперешнем виде домра была реконструирована известным музыкан­ том В. В. Андреевым, к-рый ввел ее в орга­ низованный им в конце 80-х годов прошлого века великорусский оркестр. Составные ча­ сти домры в общем те же, что и составные части мандолины; поэтому нет нужды описы­ вать их подробно и достаточно лишь указать на те отличия, какие существуют между домрой и мандолиной. Кузов у домры иной формы, чем у мандолины: он тыквообразный (полушаровидный) снизу, с плоской резонансовой еловой декой сверху. В виду того что кузов домры в нижней своей части имеет грани, колодка, на к-рой он изготовляется, также делается с гранями. Тонкие деревян­ ные пластинки, числом семь, вырезают по моделям, соответствующим названным гра­ ням, изгибают на горячем яселезке и склеи­ вают друг с другом на колодке, а концами их приклеивают к верхней и нижней стойкам. Д л я прочности кузов домры, как и кузов мандолины, выклеивают изнутри прочной бу­ магой. Звуковое отверстие у домры иного вида, чем у мандолины: оно представляет собой шесть небольших отверстий, располо¬ женных вокруг несколько большего по ве­ личине центрального седьмого. Головка дом­ ры также иной формы, чем у мандолины, и имеет нек-рое отдаленное сходство со скри­ пичной головкой. В остальном все, что сказа­ но о составных частях мандолины, м. б. при­ менимо и к домре. Вместо четырех струн у домры три ординарных. Строится трехструн­ ная домра по квартам; поэтому она на­ зывается также квартовой (фиг. 38). Играгот на домре медиатором. В оркестре употребляют­ ся несколько разновидФиг. 38. ностей домр: домра-пик­ коло, домра-прима, дом­ ра-альт, домра-тенор, домра-бас и домра-кон­ трабас. Все они отличаются друг от друга только размером и высотой настройки, а имен­ но: домра-пикколо строится на квинту выше домры-примы, строй к-рой был дан; домраальт—на октаву ниже домры-примы; домратенор—на две октавы ниже домры-пикколо; домра-бас—на октаву ниясе домры-альта; домра-контрабас—на квинту ниже домрыбаса. В 1910 году московскому деятелю в области народной музыки Г. П. Любимову пришла удачная мысль переконструировать сравнительно мало удобную для игрь^квартовую трехструнную домру на четырех­ струнную, к-рая строится уже не по квартам, а по квинтам, как мандолина или смычковые инструменты. В таком виде домра предста­ вляет для исполнителя гораздо более удоб­ ный в технич. отношении инструмент по сравнению с трехструнной, не говоря уже о том, что квинтовая настройка четырех­ струнной домры дает возможность испол­ нять на этом инструменте любую из пьес, написанных для смычковых инструментов, чем весьма обогащается как сольный, так и оркестровый репертуар исполнителя. Пред­ варительные вычисления по построению че­ тырехструнных домр были произведены, по просьбе Любимова, Т . Ф . Подгорным. По своему внешнему виду четырехструнные дом­ ры несколько отличаются от трехструнных: корпус у них сделан глубже, чем у кварто­ вых, а шейка короче, применительно к мен­ зуре смычковых инструментов. В оркестре употребляются следующие разновидности четырехструнных домр: домра-прима, дом­ ра-тенор, домра-бас и домра-контрабас, со­ ответствующие по своему диапазону смыч­ ковым инструментам: скрипке, альту (те­ нору), виолончели и контрабасу. Кроме того употребляется домра-пикколо, к-рая строит­ ся на октаву выше скрипичного альта. Игра­ ют на четырехструнных домрах не только ме­ диатором, но и пиццикато, т. е. щипком, как и на смычковых инструментах. Г. Б а л а л a ft к а (фиг. 39)—трехструнный щипковый музыкальный инструмент, до сего времени пользующийся громадным распро­ странением среди народных масс СССР и с полным основанием могущий быть назван­ ным народным инстру­ ментом. Балалайка повидимому произошла от домры, а м. б. сущест­ вовала и одновремен­ но с последней, но не среди музыкантов, а ис­ ключительно среди на­ родных масс как инстру­ мент наиболее доступ­ ный для игры и для са­ модельной выделки. В своем теперешнем виде балалайка представля­ ет собойреконструкцию В. В. Андреева, к-рый первый обратил на нее Фиг. 3 9 . внимание и был также первым виртуозом на этом инструменте, при­ дав ему квартовый строй (фиг. 40). По своему внешнему виду балалайка не похожа на со­ временную домру, но если у последней сре­ зать нижнюю часть кузова по прямой линии наискось и несколько выпрямить линию краев, то получится инструмент, к-рый пред­ ставляет довольно близкое подобие бала­ лайки. Вообще все части балалайки совер­ шенно те же, что и у дом­ ры, и особого описания не требуют, хотя в неко­ торых Подробностях ОНИ фиг. 40. отличаются от соответст­ вующих частей домры (напр. головка у ба­ лалайки иной формы; звуковое отверстие— тоже). Что касается построения балалайки, то в данном случае нет никакой разницы с домрой, если не говорить о колодке для ку­ зова , к-рая конечно имеет иные внешние очер­ тания, чем колодка для построения кузова домры. Дерево для построения балалайки употребляется то же самое, что и для по­ строения домры. Играют на балалайке, уда­ ряя по струнам всеми пальцами руки. Ис­ ключение составляет однако оркестровая