* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
813 МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 814 не одним мастером, а целым рядом мастеров, из к-рых каждый специализировался на из готовлении лишь отдельной части какоголибо инструмента или на сборке этих частей в одно целое. Новое направление производ ства смычковых инструментов зародилось и развилось уже не в северной Италии, а совер шенно в других местах; это были Маркнейкирхен в Саксонии, Шонбах в теперешней Чехо-Словакии, Миттенвальд в юж. Баварии, Мирекур в зап. Франции; эти города и при легающие к ним селения до сих пор служат главными центрами, поставляющими почти на весь мир десятки тысяч дешевых, посред ственных инструментов. Что касается инди видуального производства смычковых инст рументов в настоящее время на Западе, то нужно признать, что оно не находится на особенно большой высоте: мастеров, к-рые могли бы соперничать со старыми итальян цами, в настоящее время на Западе нет, и все они в лучшем случае разве несколько воз вышаются над уровнем средних величин. Оба эти обстоятельства—посредственность инст рументов массового производства и сред ний уровень большинства из современных западноевроп. мастеров — повели к тому, что концертирующие артисты стали гонять ся исключительно за старыми итальянскими инструментами, хотя бы даже и не первого ранга. Благодаря этому цены на старые итальянские скрипки стали сильно расти, что продолжается и до наших дней. В послед нее время этот рост цен принял явно спе кулятивный характер. Но если на Западе искусство построепия смычковых инструментов не стоит пока еще на должной высоте, то в СССР повидимому дело находится в несколько ином положе нии. Производство смычковых инструмен тов в России было первоначально в руках различных заезжих иностранцев, главн. обр. немцев, и по своему характеру ничем не •отличалось от индивидуального производст ва зап.-европ. мастеров. В конце 19 и нача л е 20 века в Петербурге работал А . И. Л е ман(ум. в 1913 г.), поставивший себе целью добиться того, чтобы новая русская скрипка по своим качествам была не хуже старой итальянской. И нужно сказать, что нек-рые из построенных им скрипок, особенно за последние годы его жизни, звучат превос ходно. Выставка смычковых инструментов, организованная в 1926 г. в Москве Государ ственным институтом музыкальных наук ( Г И М Н ) , показала, что московские масте ра смычковых инструментов (между прочим входящие все в качестве сотрудников в на учно-исследовательские органы Г И М Н & а , по сектору инструментоведения) могут дать такие произведения инструментального ис кусства в области построения смычковых инструментов, которые по характеру тем бра очень близко подходят к итальянским и отличаются большой художественностью работы. Т . о. в деле индивидуального про изводства смычковых инструментов СССР стоит в настоящее время очень высоко, и не будет преувеличением утверждение, что про изведения советских мастеров смычковых инструментов стоят в общем выше произве дений западных мастеров. Что касается массового фабричного производства в СССР, то оно еще пока только налаживается. Уча стие в этом деле наших лучших специали стов служит залогом того, что и в массо вом производстве смычковых инструментов СССР займет достойное место. С м ы ч о к , с т р у п ы — с м . соответствую Щипковые М. и. К разряду щипковых от носятся те струнные музыкальные инстру менты, на которых звук получается путем захватывания (защипывания) струн пальца ми или при помощи особого приспособле ния, называемого медиатором (плектром, пером). Сюда принадлежат: гитара, мандо лина, трехструнные и четырехструнные дом ры, балалайка, арфа и цитра. А . Г и т а р а (фиг. 31) по своему происхо ждению повидимому инструмент мавритано-испанский. Свое распространение в Евро пе она получает с конца 18 взка; к этому же времепи относится и ее появление в России, где она скоро ста новится так наз.«народным» инструментом. Но в то вре мя как на Западе получи ла распространение шести струнная гитара, в России привилась почти исключи тельно семиструнная гита ра, введенная в употребле ние известным виленским арфистом Сихрей. Шести струнная и семиструнная гитары являются основны ми типами современных ги тар: одиннадцати струнная гитара представляет собой лишь видоизменение семи струнной (к которой приба влен добавочный гриф и до бавочные баговые струны). Фпг. 31. Строй шестиструнной и се миструнной гитары • см. на фиг. 32 и 33. Подобно всемструнным щипковым инстру ментам, гитара состоит из трех основных час ей: резонансового корпуса (или кузова), шейки с наклеенным на пев грифом и голов ки для колков. Кузов гитары имеет форму расширенной в середине восьмерки и со стоит: из верхней дэки, нижней деки и соеди няющих их бочков, или обечаек. В е р хн я я , резонансовая, дека делается исклю чительно из ели, как и у смычковых инстру ментов,—радиального распила с неособенно щие Статьи. Е . Витачек. Фиг. 3 2 . узкими расстояниями между годовыми слоя ми, т. к. узкие слои неблагоприятно влияют на звук инструмента. Дека—совершенно плоская и по всей своей поверхности одина ковой толщины. На расстоянии одной трети длины кузова, считая от нижнего края, к деке приклеивается подставка из черного дерева или из дерева другой какой-либо твердой породы, снабженн ш рядом отвер стий для закрепления струн при помощи