* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

so-, M УЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 80S мощи шести кусочков дерева (из ели, ольхи или липы), называемых к л о ц а м и, или стойками; кроме того обечайки оклеиваются снизу и сверху изнутри узкими полосками (елового, ольхового или липового дерева), к-рые называются о б р у ч и к а м и . Делают это для того, чтобы придать бочкам большую прочность и усилить их сопротивляемость натяжению струн, а также чтобы удобнее было приклеивать к бочкам верхнюю и ниж¬ нюю деки. На верхней деке снизу параллель­ но фуге с левой стороны (если смотреть сна­ ружи) приклеивается тонкая ( 5 — 6 &мм) ело­ вая пластинка, называемая п р у ж и н о й , i J ТАБЛИЦА СТРОЯ СМЫЧКОВЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ | ; СКРИПКА Алы . ТЕНОР, , з&уцитвкташли*:е Виолончель КШРАБАС Z-струнныи КОНТРАБАС ^-струнный KaiTPASAC i = хтрунныи ВИОЛЬ Д&АМУР^ . франц. строй Фиг. 2 9 . цель к-рой подкрепить верхнюю деку, в ви­ ду давления на нее струп, и сообщить плот­ ность звуку двух последних струн, в особен­ ности баска. К кузову в верхней его части приклеивается ш е й к а, или р у ч к а , за­ канчивающаяся головкой, украшенной за­ витком (спиралью) или каким-либо резным украшением (например львиной головкой). В головке просверливается с каждой стороны по 2 отверстия, в к-рых вращаются 4 сделан­ ных из черного дерева к о л к а для натяги­ вания струн, концы к-рых навертываются на колки в особом к о л к о в о м я щ и к е , выдолбленном в головке. На ручку наклеи­ вается пластинка черного дерева, овальная с наружной стороны, к-рая называется г р иф о м и к-рая доходит почти до половины верхней деки. К верхней части грифа, около колкового ящика, приклеивается небольшой кусок черного дерева, несколько выступаю­ щий над грифом и называемый в е р х н и м п о р о ж к о м . Посредине нижней обечайки, где с внутренней ее стороны приклеен ниж¬ ний клоц, просверливается отверстие, в к-рое вставляется сделанная из черного дерева к н о п к а . Над кнопкой, в соответствующем вырезе, сделанном в верхней деке, приклеи­ вается нижний порожек, состоящий подобно верхнему из небольшого куска черного де­ рева. На кнопку на толстой струне надева­ ется пластинка из .черного] дерева близкой к тр-ку формы, называемая и о д г р и ф о м, или струнником. В верхней части подгрифа сделаны 4 отверстия для закрепления струн, причем подгриф опирается струной, которой прикреплен, о нижний порожек, а струны через п о д с т а в к у и верхний порожек, име­ ющие соответствующие зарубки, перекиды­ ваются к колкам. Подставка помещается на линии зарубок эфов, делается из клена и у различных смычковых инструментов имеет различную форму. Назначение подставки— передавать колебания струн корпусу инстру­ мента. Внутри корпуса скрипки (и других смычковых инструментов) помещается меж­ ду верхней и нижней деками точно припа­ сованная к ним своими концами круглая па­ лочка из елового дерева, носягцая название д у ш к и . Акустическая роль душки до сих пор с точностью не выяснена, но во всяком случае без душки смычковые инструменты теряют всю яркость своего тембра. Душка по­ мещается несколько позади правой ножки подставки. Около краев верхней и нижней дек в последние врезываются т. н. у с ы: тон­ кие пластинки, склеенные из трех деревян­ ных лент—двух черных снаружи и одной белой посредине. Делается это частью для ук­ рашения инструментов, частью же для пред­ отвращения возможности излома краев ин­ струментов далее определенной границы, ко­ торой служат усы. Строение смычковых инструментов и ма­ териалы, из к-рых они изготовляются, кат-; видно, отличаются большой простотой; но для того чтобы построить хорошо звучащий смычковый инструмент, от мастера требует­ ся большой талант и хорошее знакомство с классич. образцами смычковых инструмен­ тов, не говоря уже о том, что хороший ин­ струмент м. б. построен только из дерева без­ укоризненных качеств. Строгой научной тео­ рии построения смычковых инструментов к сожалению до сих пор не существует, хотя за последние годы и появилось немало сочине­ ний, посвященных решению «загадки скрип­ ки». Единственная работа, к-рая до настоя­ щего времени сохраняет в этом отношении свое значение,—это работа франц. физика Савара, опубликованная им еще в начале 19 в., под заглавием«Memoire sur l a construc­ t i o n des instruments a cordes et a archet». Вы­ воды, к к-рым Савар пришел в этом мемуаре, основываются на изучении им лучших скри­ пок Страдивари и Гварнери и сводятся к тому, что деки названных инструментов были определенным образом настроены и основной тон воздушного столба, заключенного в ку­ зове, был всегда около si или si-бемоль ма­ лой октавы по современному камертону. Самый процесс построения смычковых инструментов в общем одинаков для всех и в основных чертах м. б. описан следую­ щим обр.на примере построения скрипки (см. фиг. 30, где: 1 и 2—кленовая и еловая доски с начерченными на них контурами скрипич­ ных дек; 3—колодка с вставленными в вы­ резы 6 стойками, из к-рых две изображены в обработанном, закругленном, виде, осталь­ ные—в необработанном; 4—колодка с обе­ чайками в готовом виде; 5—нижняя, клено­ вая, дека в готовом виде, с врезанными в нее усами, „ с наружной~ стороны. Обыкновенно