* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
787 МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 788 гармониках; железо—для колков, штифтов, шурупов и других мелких частей в тех же инструментах; чугун—для отливки цельных рам фортепиано; латунь—для шурупов, штифтов, клапанов и других мелких частей механизмов сложных клавишных и других инструментов; в форме листов—для изгото вления планок, на которые наклёпываются звуковые язычки в ручных гармониках; в форме проволоки—для выработки механики в тех же гармониках; медь—в форме прово локи разных диаметров для обвивки струн низких регистров (с этой целью иногда при меняется серебро и алюминий; последний вследствие своего малого уд. в. дает худшие акустические результаты). Особое значение имеют латунь, томпак и нейзильбер для по стройки корпусов амбушюрных духовых ин струментов, а также корпусов нек-рых дру гих духовых и ударных инструментов. На конец широкое применение находят металлы для изготовления звучащих тел многих са мозвучных ударных инструментов (металло фонов, гонгов, колоколов и д р . ) , а также и для звуковых язычков органов, гармоник и тому подобных инструментов. Кроме дерева и металлов довольно широкое применение при построении М. и. находят кожа и мяг кие материи (в целях уничтожения нежела тельных стуков и шумов при функциони ровании механизмов), конский волос (для смычков), кишки животных и шелк (для вы делки струн), слоновая кость и имитиру ющие ее материалы, перламутр, черепаха (для облицовки клавиш и наружной отдел к и ) , кожи животных (для натяжки в каче стве звучащих тел в барабанах и тому подоб ных аппаратах); для воздушных мехов— прорезиненные материи (для автоматич. ин струментов); картон—для производства ме хов в ручных гармониках, ситец и клеенка— для оклеивания последних и пр. Для наруж ной отделки М. и. и предохранения их от атмосферных влияний употребляются раз личные лаки (см.) и политуры, а также кра сящие вещества. Качество лака особенно ва жно для смычковых М. и. В этом послед нем случае лак д. б. мягким и эластичным, иначе звук инструментов приобретет харак тер сухости или далее резкости, хотя бы ин струменты и были построены правильно в акустическом отношении. Обычным способом неподвижного скре пления частей корпусов М. и., делаемых из дерева, является склеивание хорошим сто лярным или рыбьим клеем; скрепление вин тами и шурупами применяется гл. обр. в бо л е е крупных и сложных М. и. (клавишные, автоматические и т. п . ) ; глухое соединение частей в металлич. М. и. совершается обык новенно посредством спаивания. М. и. должен удовлетворять следующим техническим условиям: 1) он д. б. прочным и выносливым; поскольку мы рассчитываем на •его долговечность и надежность действия, он д. б. построен таким обр., чтобы его корпус с избытком выдерживал возникающие в нем при игре и вне ее напряжения. В этом отно шении М. и. должен быть построен с соблю дением правил строительной механики; 2) он д . б. удобен в обращении, в частности иметь игровые органы такой величины и формы, чтобы игра на них соответствовала анатомофизиологич. данным; 3) он не должен изда вать при игре никаких посторонних звуков, мешающих впечатлению от звуков его зву чащих тел; его механизм должен функциони ровать совершенно бесшумно; 4) наконец по своему акустич. устройству М. и. должен допускать возможность максимального ис пользования его звуковых данных. Клавишные М. и. Важнейшим и наибо лее распространенным в настоящее Еремя во всех цивилизованных страпах клавиш ным инструментом является ф о р т е п и а¬ н о; его струны приводятся в звучание уда рами молотков, последние же приводятся в движение посредством клавишного меха низма. В настоящее время строятся два типа фортепиано: горизонтальный—рояль и вер тикальный—пианино. Важнейшими частями фортепиано являются: а) корпус с внутрен ней системой прочных перекладин и наруж ной облицовкой; б) резонансная дека с реб рами на нижней стороне и штегом (кобылкой) на верхней; в) чугунная литая рама, при нимающая на себя всю сумму натяжений струп; г) струны, делаемые из литой стали и частично обвитые в басовых регистрах медной или железной проволокой; д) ме ханика, назначение которой состоит в пере даче воздействия пианиста на клавиши уда ряющим по струнам молотком и е) педали— ножные рычаги, управляющие силой, про должительностью и окраской (тембром) зву ка. Постройка рояля или пианино начи нается с проектирования и вычерчивания в натуральную величину т. наз. мензуры ин струмента. Д л я этого начинают с основной прямой линии, идущей поперек всего ин струмента,—линии удара молотков. От по следней откладывают в обе стороны вычи сленные для данного типа и размера инстру мента длины струн, получая две кривые ли нии, соответствующие расположению штегов на резонансной деке и линии аграфов (см. далее). Обыкновенно расстояние от линии молотков до линии аграфов берут в — V величины расстояний до линии штегов (разные фабрики придерживаются разных отношений). Полученный чертеж, на к-ром предусматриваются продольные полосы для будущих перекладин чугунной рамы, слу жит для расчета точной величины корпуса и всех главных частей инструмента (фиг. 1, где а—линия удара молотков, b—линия аг рафов, с—каподастр, d—дискантовый штег, е — басовый штег и / — колковая доска). При вычислении длины струн за основу бе рут длину струны С самого высокого тона (4 224 колебания в ск.), 1=5,2 см и от нее получают длины струн всех нижних октав, умножая I последовательно на коэфициент к, величина которого в инструментах раз ных величин колеблется от 1,946 (концерт ные рояли) до 1,75 (малые рояли и пианино). Длины струн промежуточных высот нахо дят путем интерполяции. Употребляя стру ны разных толщин: от 0,775 до 1,125 лш (бо лее тонкие для высших тонов), уравнивают силу натяжения струн по всему диапазону инструмента. Для правильного расчета мен зуры инструментов, равномерного натяже ния струн и нахождения их толщин америк. e 6