* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

279 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 280 Материалом для токарных изделий служит липа, а за последнее время за недостатком ее—осина. Токарный станок весьма простой конструкции, одноручная пила, топор, до­ лото и несколько стамесок составляют весь набор инструментов мастера. Вся качествен­ ная сущность предмет х зависит оттого исклю­ чительного навыка, к-рым обладают токаря. Токарное .производство — одно из первых, к-рое начало электр .фицироваться. Если в прошлом детей деревни, и даже го­ рода, обслуживали игрушки только из глины или дерева, то по мере развития кустар­ ной и крупной промышленности, в работу кустарей стали входить новые материалы и новые способы и приемы работ. Самодель­ ная к у к л а из тряпок в изобилии появилась в деревне с тех пор, как цветные пестрые ситцы фабричной мануфактуры стали заме­ нять прежнюю набойку, домашнее тканье. Худолсественная способность и инстинктив­ ная наблюдательность крестьянки придавали ничтожным обрывкам тряпочек жизнь и пра­ вдивость, часто даже определенно скульп­ турного характера. Тряпочные куклы де­ ревни вошли постепенно в общий состав производства игрушек в кустарной промыш­ ленности, но техника их выполнения сильно изменилась. Преясде чем перейти в промы­ шленности к исполнению игрушки только из одной материи, последнюю применяли в соединении с другими материалами. На ту­ ловище с головой из дерева или позже из папье-маше наклеивалась весьма экономно вырезанная тряпочка, а иногда и плотная цветная бумага, вводились даже кусочки золотой и серебряной бумаги. Такая тех­ ника дала и название подобным игрушкам: «куколки на клею». Иголка с ниткой крайне редко применялась в этой работе. Куклы на клею были весьма дешевы и находили широкий сбыт в провинции. В конце 19 в. городской потребитель стал требовать более роскошных кукол взамен привозных из-за границы—в шелках и круясевах с фарфоровыми головками и подвгокными частями тела и т. п. В угоду этим тре­ бованиям в г. Сергиеве появились мастери­ ц ы — о д е в а л ь щ и ц ы к у к о л , исполняв­ шие не только «барышень», но и этнография, типы. В подобных вещах от Н. и. не оста­ лось ничего, укрепилось только применение ткани в убранстве куклы. Искусство в тря­ почной кукле возродилось с первых лет ре­ волюции; стал создаваться новый тип игруш­ ки из ткани, обоснованный на прежней, действительно народной, мягкой из тряпо­ чки, игрушки. Сущность художественной тех­ ники таких игрушек заключается в остроум­ ных выкройках, дающих возможность вы­ полнить фигуры не только кукол, но и зве­ рей и птиц. К ткани прибавили еще мате­ риал и трикотаж чулочной выделки. Работа эта механизировалась: головки, руки и но­ ги делают при помощи медных штампов. З а последние годы качество этих игрушек очень возросло: многие из них получили значение экспортное и как игрушка и как бытовое украшение. Орудия производства—• швейная машинка, ножницы, клещи и остро­ губцы для обработки проволоки, входящей в фигуры куклы, и шаблон выкройки. С того времени как период самообслужива­ ния в игрушке стал уходит., в прошлое и пе­ реходить в промысел, перед производством явилась насущная необходимость получить более податливый в работе материал, даю­ щий возможность легко и быстро размножатL> образец. Одно время в игрушечном произ­ водстве довольно широко применялся воск. Были попытки делать из него головки доро­ гих кукол, но хрупкость воска мешала егопрактичности и затрудняла более широкое применение. Кустари для изображения мел­ ких фигурок стали употреблять хлеб: из него лепили и по лепке раскрашивали. Но и. этот способ оказался неудачным: помимо сво­ ей непрочности игрушки из хлеба привлека­ ли на складах крыс и мышей, уничтожавших сразу целые партии игрушек. Преясде чем игрушечники стали применять гипсовые формы для вылепливания в них игрушек из: различных масс, у мастеров был период, когда они работали «по болвашке». Для этогодеревянные резные скульптурные игрушки («болвашки») облеплялись листиками проклеенн йбумаги.Такую бумажную скорлупу, после того как она подсыхала, разрезывали с боков на две половинки, к-рые по удале­ нии болвашки вновь склеивали вместе. Швы, полученные от склейки, зачищались, игруш­ ка грунтовалась и окрашивалась. Способэтот был первым шагом к упрощению техники в целях «множения» предмета, но он обладал большими недостатками: лепка не получа­ лась точной, определенност линии отсут­ ствовала. Сменившая болвашку гипсовая форма применялась и раньше в других леп­ ных работах (напри. ер в исполнении люстр, канделябров, и пр.). В формах лепилось п а п ь е - м а ш е . Вынутые из форм отдель­ ные части из папье-маше склеивались, про­ чищались, грунтовались и окрашивались в большинстве случаев мелкотертыми(| а клею) красками, после чего лакировались. Для игршек более тонких в своих формах при­ менялись различные массы, в состав к-рых входили основные материалы, употребляв­ шиеся в папье-маше, с добавлением, в за­ висимости от требований и характера форм,, измельченной бумаги, олифы, воска, гли­ церина и т. п. Введение материалов, дающих возможность получать более легкую и тон­ кую в своем составе массу, позволяло при­ менять и формы с большими деталями, бла­ годаря чему получились и более крупныедостижения. Работа из бумаги в формах да­ вала возмояшость легко делить процессы исполнения и механизировать производствоигрушек, благодаря чему игрушки из папьемаше были недороги и очень быстро приви­ лись на рынке. Они широко расходились не­ только в городах, но и в глухой провинции по маленьким ярмаркам, с успехом кон­ курируя в расценке с игрушкой деревянной. Конечно такой тип игрушки шел уже в рам­ ках кустарного промысла. В этом деле от Н. и. не только сохранился, но даже и по­ лучил более широкое развитие характер рос­ писи игрушек из папье-маше. Игрушки эти. почти все нарядны и ярки по колерам. В не­ которых частях эти игрушки дополняются* деревянн. частями: токарными колесиками,, столярными дощечками, подставками и т. п .