* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
265 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 266 среди классов привилегированных. Льня ное полотно стало служить материалом для набивки. Наличие резчиков по дереву обес печивало качество резных досок ( м а н е р ) и облегчало развитие набойного дела. На старейших узорах определенно заметно вли яние Азии и Византии. Узоры эти, более сложные и по художественной компоновке и по технике, перерабатывались нашими рез чиками по-своему и главным образом упро щались под влиянием причин чисто технич. характера и в виду более простого по срав нению с иноземным материала. Общий яге вкус прежней деревни вызывал потребность иметь узор простой, с минимальным коли чеством элементов орнамента, входящих в него как украшение, но вместе с тем наряд ный. Всему этому содействовали и сами де ревенские мастера п е с т р я д и л ь щ и к и , измышляя и переделывая узоры византий ской парчи и индийских шелков по-своему, зачастую весьма талантливо. Техника нашей резьбы, очень примитив ного характера, также по-своему диктова ла линии своих узоров. По этим причинам созданы были очевидно м а н е р ы , иначе ф о р м ы , набоек: шашками, звездами, по лосками или же «дорогами». Существовав шие резные по дереву украшения на утвари и на избах служили примером создания тра диционных узоров и для набойки. Очевид но, что резчик набойной доски заимствовал узоры для работ со многих материалов,—• так, в набойке встречаются даже узоры, взя тые из орнаментов металлических, настолько простых по своим линиям, что их элементы легко были претворены и в набойку. Этим объясняется, что и рисунок лубочной кар тинки, служивший по-своему, как и набой ка, украшением быта, часто переходил в набойку. В течение 18 в., в связи с некоторы ми улучшениями в технике заметно сильное влияние франц. печатных тканей. Набой кой часто обивались стены у богачей, бал дахины на кроватях и мебель. У многих из помещиков были свои набойные мастерские, где работали их крепостные. С этого перио да набойное мастерство стало развиваться по двум путям: один пошел только в удовле творение нужд деревни, уходя от центра в глухие углы Севера, куда начинавшая в то время организовываться (в начале 19 в.) фабричная промышленность еще не успела проникнуть, а другой путь пошел навстречу городу и его быту, представляя собою свое образное и вместе с тем недорогое украше ние. Отличительными особенностями худо жественной стороны набойки являются ее определенная декоративность и в линии и в цвете, а также хорошо уловленный харак тер узоров применительно к тем или иным целям. Длительное употребление и мытье часто делали набойку еще более красивой и гармоничной,так как краски получали боль шую мягкость. Изобильное наличие льна, как основного материала, послужило причи ной, что набойка процветала там, где льну и пеньке находилось применение у себя и на себя. Так было и в быв. губерниях Яро славской, Костромской и отчасти Олонец кой и Уфимской. В центральной России поч ти не было губернии, которая не имела бы своих набойщиков, или с и н и т о р о в (си нильщиков ткани). Роль Московского райо на в набивном деле выразилась в утвержде нии ее для городского потребителя и гл. вн. обр. для экспорта. Набойное дело неразрыв но связано и обычно рассматривается одно временно с отбельно-красильной работой, так как само по себе набивание узоров ну ждается в предварительной подготовке ма териала, т. е. в его отбелке и крашении. О т б е л к а не так еще давно проходила в том, что холст вымачивали в реке и растилалп на берегу для просушки, что обычно проделывалось по нескольку раз, после чего холст помещали в котел, где длительно ва рили со щелоком, потом вновь мыли и су шили. Все это повторялось до той поры, по ка ткань не становилась чисто белой. Для смягчения материала колотят его палками или вальком. Каяодая местность имела свой способ отбелки. Другой способ—-это отбел ка при помощи раствора хлорной или бе лильной извести ( ж а в е л е в а я в о д а ) . Способ этот быстр, но требует большой осто рожности, потому что избыток хлора вред но действует на ткань. К р а ш е н и е холста старинным спосо бом происходило путем использования от вара растительных красок; сюда относятся след.: марена, купавка желтая, кора осины, багульник, дрок, ольховая кора, крушина и т. д. Соединяя эти краски между собой, умелая мастерица могла достигнуть удиви тельных по гармоничной красоте расцветок и в ткани и в пряже. Краски закреплялись при помощи железного купороса и квасцов; применялись для закрепления также хлеб ный квас, отруби и ж и р н ы е к и с л о ¬ т ы (масло льняное и конопляное). Расти тельная окраска сама по себе занимает осо бо важное и ценное место в производствен ном Н. и. и должна по своему существу рас сматриваться как искусство самостоятельное, а не только подсобное, каким в данном слу чае она является для набойки. Очень часто ткань, окрашенная растительным отваром, по тонкости и вместе с тем по силе своего колера служит прекрасным украшением бы та, особенно в женской одежде. Раститель ная окраска, широко применявшаяся в свое время в Н. и., до сих пор не превзойдена ни одной из искусственных красок. Самый популярный и прочный цвет—синий—до стигается при помощи индиго, синий сандал дает глубокий черн. колер. Красящие веще ства—индиго и синий сандал—привозные. Ими красили с помощью железного купоро са. Анилиновые краски, вошедшие в конце 19 в. в быт деревни, чрезвычайно ускорили технику окраски, но однако понизили ее ка чество: они не прочны и не столь гармонич ны, как растительные. Работа с и н и л ь щ ик а, или с и н и т о р а , также требует особых знаний и навыка. Окраску при помощи ин диго (куда кладут также известь и железный купорос) производят в большом т. н. «кубе», куда опускают холст, навернутый на «ко лесо», опускаемое в раствор индиго, напол няющий-куб. После окрашивания материа ла его прополаскивают и сушат на жердях. В иных местах при окраске индиго приме няют едкий натр, ржаную муку и шадрик.