* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

251 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 252 ративную ценность предмета, служа иногда как бы орнаментом. Н а п л ы в березы так¬ же служил любимым способом украшения плоскостей. От руки кованные гвозди, кото­ рые скрепляли одну часть деревянного пред­ мета с другой и были расположены в изве­ стной симметрии, в свою очередь создавали орнамент и усиливали красоту предмета. Для мелких резных предметов применялась .типа, как самый мягкий и неколкий в ра­ боте материал, затем клен и осина. Береза применялась в тех случаях, где требовалась красота ровной плоскости, в резьбе же при­ менять ее рискованно вследствие ее «колко­ сти». Д л я крупных наружных вещей (обли­ цовка ясилья, барок и т. п.) главн. обр. ис­ пользовалась крупнослойная сосна и в бо­ лее редких случаях за неимением сосны— ель. Использование дерева в качестве мате­ риала для самых различных деревообделоч­ ных промыслов было настолько велико, что промыслы эти еще до начала 20 века пре­ обладали среди других художественных про­ изводств. Ценность художественной обработки де­ рева увеличивалась и разнообразилась рос­ писью. Значение ее было двоякое: или она служила дополнением в предметах, сделан­ ных из дерева, или же имела значение преоб­ ладающее и даже самостоятельное, и в таких случаях дерево являлось материалом под­ собным. К первому типу изделий относятся все мелкие резные обслулшвающие быт из­ делия, в к-рых роспись лишь разнообразит резьбу. Ко второму — покрытие росписью плоскостей без резьбы, заменяя последнюю красочным и расписным орнаментом; усло­ вия этой работы требуют предметов более крупных, со столярной техникой (прялки, лари, сани, дуги и т. п.). Мелкие предметы данного типа обычно требуют предваритель­ ного оформления в другой деревообделочной же технике. К этому сорту изделий отно­ сятся токарные предметы с хохломс к о й росписью, ложкарное дело в Семе­ новском районе (б. Иия^егородской губ.) и роспись бураков. Роспись по дереву крупных предметов бы­ та, как напр. шкафов, больших ларцов и т. п., носила всегда характер более жнвописный, чем в предметах мелких; техника рос­ писи в данных случаях была настолько самодовлеюща и художественна, что могла бы рас­ сматриваться даже как проявление искус­ ства самостоятельного, как яшвопись кре­ стьянская. Несмотря на то что подобная жи­ вописная работа покрывала бока и створки шкафов, крышек ларцов, сундуков и других укладок, площади, покрываемые подобной живописью, были сравнительно велики, иногда до 35 х 55 см. Свободная, ничем не стесненная компоновка, широкие декоратив­ ные мазки кистью с плавными линиями, за­ висящими от широты самой кисти, и отсут­ ствие угловатости придавали общий, весьма гармоничный характер. В редких случаях яшвопись была полутонами, в большинстве ;ке роспись исполнялась целыми планами. Такая техника содействовала изображению не только орнамента, но и введению в него фигур птиц и зверей, а также и целых, иног­ да весьма сложных, компоновок чисто быто­ вого характера. Такие изображения полу­ чают для нас сейчас уже историч. значение,, как ценнейший материал при изучении бы­ та прошлого. Излюбленным сюжетом подоб­ ной живописи были картины быта, образно разворачиваемые на одной плоскости, где изобраясенные сцены часто сплетаются с ор­ наментом: деревенские посиделки, всадники, поездки на санях, чаепитие и т. п. Крестьян­ ская роспись—это не яшвопись, к-рую мы привыкли видеть и понимать, ценя в ней и сюжеты и развитие техники; живописность крестьянского искусства, как всякого Н. и., своеобразна: в ней тема играет роль второ­ степенную, предоставляя лишь повод ввести иные элементы украшения в искусство жи­ вописи, как искусство украшения, проявлен­ ное при помощи росписи. Отсутствие строго< графической грамотности, знания анатомии человека, животных и строения растений еще более создает и развивает характер этой росписи в чисто декоративную сторону у к ­ рашения, в которой тема отходит на второй план. Цветы фантастичны так лее, как и зве­ ри. Как те, так и другие скорее приспосо­ бляются к покрыванию определенной пло­ щади, нежели к реальному воспроизведению. Поскольку мастер деревни не умел рисовать, постольку ему был нужен оригинал для под­ ражания: таким оригиналом часто служи­ ли рисунки в книгах. Более старая роспись Н. и. в своей технике была характерна графичностыо, и почти совсем не применялась живопись плановая, к-рая, наоборот, впо­ следствии преобладала. Контурностью своей вообще Н. и. отличалось всегда в своем пер­ вичном развитии; так было не только с рос­ писью, но и с резьбой и с вышивкой, чтообъясняется тем, что контур-—одна из лег­ чайших стадий в технике. До сих пор рос­ пись северных лубяных коробов (б. Воло­ годская губ.) выполняется именно в таком же характере. Позлге, когда в песню дерев­ ни вместо старого эпоса стали входить чи­ сто бытовые моменты, то и в росписи стали преобладать изображения быта; темы для этого брались или более красивые или яв­ ляющиеся по-своему украшением быта. Роспись обычно наводилась по легкому грунту или л е в к а с у . Техника живописи была весьма прочна, так как несмотря на долгие годы использования предмета в ру­ ках человека или даже в работе роспись, прекрасно сохраняла свой колер и не осы­ палась. Материалом для росписи служили краски, в прежнее время растительного ха­ рактера, потом мелкотертые минеральные краски, а в последние 25 лет употребляют и анилиновые краски. В более ценных вещах и в тех случаях, когда поверхность не была ровна, предметы иногда грунтовались и дажешпаклевались на олифе, а позяш на клею. Лакировка применялась изредка, больше лее всего употреблялось покрытие росписи вареным маслом, что придавало ей большуюпрочность. Промаривание дерева стало вхо­ дить в жизнь с того времени, как резные из­ делия начали обслуживать потребителя го­ рода: и р о м о р к а использовалась в це­ л я х придания предмету впечатления стари­ ны, а в иных случаях, чтобы скрыть недо­ статки материала.