* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

249 НАРОДНОЕ ИСКУССТВО 250 спортируются: резьба по дереву и роспись, игрушки, узорчатые ткани, вышивание, кру­ жева, изделия из папье-маше, ковры, золо­ тошвейное производство, набойка и прочее. Начинает давать свои изделия и Сибирь. В виду того, что современному быту Европы и Америки часто бывают чужды готовые пред­ меты, когда-то обслуживавшие быт нашего крестьянства, во многих случаях экспорти­ руются отдельные вышивки, кружева, тка­ ни не в формах, отвечающих нашему быту, а как элементы производственного искусства, из к-рых иноземный потребитель создает для себя украшения и одежды своего быта. Большинство орнаментов Н. и., созданных из самых различных материалов, до сих пор весьма мало использовано. Вместе с тем вы­ полнение их м. б. с крупным успехом меха­ низировано, показателем&чего является ши­ роко применяемая сейчас специализация в порядке работы и деление труда вплоть до работы конвейером, начинающее сейчас уже применяться во многих художественных промыслах (особенно в труде женском). При дальнейшей работе взаимодействие и согла­ сование достижений производственного ис­ кусства отдельных национальностей Союза выработают новые украшения, используя вековой опыт многочисленного трудового населения СССР. Н. и.—ценнейший, почти совсем не использованный еще материал, на котором могут и должны создаваться новые формы украшении нашего нового быта. Дерево и его роспись. Изобилие лесов в СССР, сравнительная легкость и неслож­ ность обработки дерева сделали то, что это последнее было самым употребительным ма­ териалом в быту деревни. При помощи глав­ ного своего инструмента, и почти единствен­ ного,—топора, этого универсального в то время инструмента деревни, плотник созда­ вал весьма красивые постройки, разрешал сложные архитектурные задачи (напр. при постройках церквей, до сих пор служащих примером конструктивного искусства в плот­ ничной технике). В деревообделочную рабо­ ту пила вошла сравнительно недавно; о ши­ роком ее применении крестьянство в конце 18 в. еще и не знало. Вся работа произво­ дилась «на глазок». Плотничество положило начало резному по дереву мастерству. При помощи топора, двух-трех долот и остро от­ точенного ножа создавалось декоративное великолепие крестьянской резьбы. Наружные украшения жилищ, многочис­ ленных предметов быта в гармоничном изо­ билии покрывались самой разнообразной ре­ зьбой. Плотник из центральных районов и с русского севера, несмотря на своеобразие своих достижений в старинной крестьянской архитектуре, в большей степени был остро­ умнейшим конструктором и в меньшей—ху­ дожником. Резчик же был в полной степени мастер-художник,дополнявший работу плот­ ника и ее украшавший. Орнамент, украшав­ ший предметы быта, наносился не только на плоскость, но даже на округленность без помощи необходимого для нас сейчас цирку­ л я . Такое умение весьма способствовало «жи­ вости» орнамента, художественной сочности Художественные промыслы. его трактовки. Д л я проверки и наметки в стройке длинных горизонтальных линий при­ менялся шнур, натертый мелом, а для вер­ тикальных—отвес, т. е. тот же шнур, но с подвешенным внизу грузом. В резном деле стамески полукруглые и стамески-косяки во­ шли в жизнь сравнительно недавно, их от­ сутствие возмещалось ловкостью рук ма­ стера и исключительным умением пользо­ ваться одним нолсом. С помощью только гла­ зомера создавалось равновесие—симметрия в орнаменте и в его распределении по плос­ кости. В редких случаях деревенский рез­ чик пользовался м о д л о ю (модель, или ша­ блон—отдельной повторяющейся частью ук­ рашения, но и такое приспособление стало применяться в более позднее время. К р е с т ь я н с к а я р е з ь б а в порядке нарастания в ее постепенной сложности ос­ новных типов м. б. разделена на следующие 5 видов: 1) Р е з ь б а в г л у б ь материала (т. н. плоская или рытая) на мелких пред­ метах обихода, выполняемая косяками, но­ сит обычно геометрич. характер и по своей технике и по Своему построению. Введение полукруглой стамески разнообразило эту первую технику орнамента и сделало ее не только угольчатой, но и с закруглениями. Количество элементов, из которых создается орнамент резьбы вглубь, не так велико, но высоко умение разнообразно и красиво со­ четать их. 2) Р е з ь б а т о н к и м и п о ­ р е з к а м и , только контурами, как бы гра­ верная, весьма часто дополнялась инкру­ стациями из дерева же, но другой расцвет­ ки: так, черный дуб входил своим узором в светлую липовую доску *и т. п. 3) Р а б о т а п р о р е з ь ю как техника, которая тре­ бует больших сравнительно площадей, при­ менялась изредка на мелких предметах (на ее краях) и получила широкое приме­ нение на украшениях наружных или круп­ ных предметов обихода (скамьи). В послед­ них случаях подобная резьба была уже де­ лом рук талантливого плотника и носила по характеру своей техники вид чисто плот­ ничного дела и целиком зависящего от кон­ струкции постройки. 4) Рельефная р е з ь б а , переходящая часто в скульптур­ но-объемную технику, обслуживала и мел­ кие предметы: головки и фигурки птиц, коньков и львов на сосудах, прялках, ткац­ ких станках, а гл. обр. на украшениях на¬ ружных: избяных досках, на сильно рельеф­ ных же досках барок и т. п. 5) Ч и с т о с к у л ь п т у р н а я, вполне объемная резь­ ба выражалась в религиозных скульптур­ ных фигурах и еще более широко и свободно в деревянной игрушке. Для выделения от­ дельных частей орнамента в целях еще боль­ шей его нарядности и декоративности резь­ бу очень часто окрашивали, иногда краской покрывали только фон, оставляя порезку чистой, или же наоборот—в более мелких частях расцвечивалась и сама порезка. Плотник и деревенский резчик крайне умело использовали в работе все присущие данному материалу свойства. Доска, рас­ пиленная по плоскости и развернутая на две симметрические стороны, уже сама по себе придавала красоту предметам. С т р у я де­ рева, идущая по доске, увеличивала деко-