* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

249 расстоянии от стекла, прикреплялся к доске вертикальный брусок со сквозным отвер­ стием С вверху. Через это отверстие зритель мог в и д е т ь с к в о з ь стекло предмет М и зарисовывать его на стекле. Совокупность лучей зрения от точки С до точек предмета образует пучок, пересекающий переднюю по­ верхность стекла К и дающий в этом пере­ сечении изображение, или П., предмета М. Плоскость (в данном случае передняя по­ верхность стекла), на к-рой строится пер­ спективное изображение, называется к а р ­ т и н н о г о п л о с к о с т ь ю или просто — к а р т и н о ю и обозначается обыкновенно буквою К. Точка С, из к-рой рассматривает­ ся предмет, называется т о ч к о й з р е н и я или ц е н т р о м п р о е к ц и й . Линии, иду­ щие от этой точки к разным точкам изобра­ жаемого предмета,называют л у ч а м и з р е ­ н и я или п р о е к т и р у ю щ и м и луча¬ м и. Само же изображение т называется также еще и ц е н т р а л ь н о й П. тела М на плоскость К. Таким образом по фиг. 1 тело М п р о е к т и р у е т с я из точки С на плоскость К. 250 по известным правилам на р я д п л о с к о с т е й—декораций. Напр. на фиг. 4 показа­ на изображаемая комната ABDEFGHI без передней стены ABDE и построена ее декора­ ция abdefghi на пяти плоскостях: afie, fghi, ghdb, abgf и deih. 5) В р е л ь е ф н о й (фиг. 5) П. изображение abde... предмета ABDE... явля­ ется пространственной сплошной формой, все точки которой, как и в предыдущих случаях, располагаются на со­ ответствующих лучах, идущих из точки зре- Фиг. 3. Фиг. 4 . В зависимости от вида поверхности К, на которую проектируется тело М, различа­ ют следующие виды перспективы. 1) В л и ­ н е й н о й П. (фиг. 1) поверхность К яв­ ляется плоскостью (этот случай наиболее распространен). Художник применяет его при рисовании предметов с натуры, фотограф— при фотографировании (в последнем случае центр объектива является центром проек­ ции, а чувствительная пленка или стекло— картиной). Тень, отбрасываемая свечой на бумагу, тоже служит примером линейной П . 2) В п а н о р а м н о й П. (фиг. 2) изобра- ния С. Примерами могут служить барелье­ фы на памятниках, изображения на меда­ лях и т . п. Кроме вышеописанных видов П., получаемых в предположении о д н о й точки зрения,еще различают с т е р е о п е р с п е к т и в у , когда предмет изображается на плоскости с д в у х точек зрения, и т. о. получаются две его П . На фиг. 6 изображе­ на комната ABDEFGHI, две точки зрения— два глаза С и ^ и на картине К по­ строены две перс­ пективы abde... и а^Ъ^е^... Выбор точки зрения относите­ льно изображае­ Фиг. 5. мого предмета оп­ ределяется желанием зрителя видеть те или иные стороны предмета. Расстояние ее от предмета принимается около 2,5 наиболь­ ших видимых размеров предмета. Не следу­ ет выбирать точку зрения в диагональной плоскости предмета или на линии, перпен­ дикулярной к фасаду его, так как в пер­ еча Фиг. 2. жение аЪйе... предмета ABDE.... получается на внутренней стороне цилиндрич. поверх­ ности К, причем точка зрения С обыкновен­ но располагается на оси этой поверхности. 3 ) В к у п о л ь н о й П. (фиг. 3) изображе­ ние аЪйе... предмета ABDE... получается на внутренней поверхности шара или купола К, а точка зрения С иногда совпадает с центром шара. 4) В т е а т р а л ь н о й П. точ­ ки изображаемого предмета проектируются Фиг. 6 . вом случае исчезает одно из вертикаль­ ных ребер предмета (например четырехногий стол кажется трехногим), а во.втором—изо­ бражения получаются скученными, т. к. фа­ сад не будет иметь перспективного сокраще­ ния, а будет похож на чертеж. Абсолютные размеры&картин, а также отношение шири ­ ны их к высоте м. б. самыми разнообразными