* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
677 (см. Офсет, Печатные машины). Изготовление печатных форм для офсета фотомеханическими методами происходит по такой схеме: на по верхность тонкой цинковой пластины в спе циальной машине наносится корешок. Назна чение его—во время печати в машине удер живать воду в свободных от рисунка местах пластины. • Пластина очувствляется, копируетсяпод штриховым или растровым негативом, проявляется и пр., как копия в цинкографском способе. Готовая—перекатанная, тра вленая и гуммированная—пластина закрепля ется в цилиндре офсетной печатной машины. На готовой пластине, как и в глубокой пе чати, не могут быть сделаны какие-либо по правки самого изображения, поэтому конеч ный результат зависит от всех предшество вавших процессов, начиная от нанесения ко решка, съемки негатива, копирования и т. д. и кончая заключительной отделкой пластины. Особенно сложны многоцветные офсетные Р. п. Их разработано большое количество, но не смотря на это в последнее время появляются все новые, в большинстве случаев патенто ванные способы; отметим лишь в основных чертах нек-рые из них. Один из старых, часто применяемых у нас способов состоит в том, что три негатива, известным образом снятых со включением светофильтров и растра, копи руются на литографские камни, где рисунок тщательно корректируется, а затем, после проверки контрольными оттисками, при по мощи переводной бумаги делаются переводы на офсетные пластины. Для печати добавоч ных красок нек-рые негативы копируются два раза. Если корректурные оттиски с камней •имеют еще относительно сносный вид, то это го нельзя сказать о машинных оттисках: при переводах посредством переводной бумаги ра стровые точки сплющиваются, и рисунок дела ется от этого значительно грубее, чем он по лучился на корректурном оттиске. Исполне ние печатных форм по другому старому спосо бу (Рейзахера-Герстенлауера) гарантирует бо лее точную репродукцию оригинала. Заклю чается он в том, что разложенные при помо щи светофильтров на три основных цвета рас тровые негативы копируются на тонкие цин ковые пластинки, которые вытравливаются красочным травильщиком точно так же, как трехкрасочные автотипные клише, затем с них делают переводы на литографские камни, причем, если к репродукции предъявляются высокие требования, прибавляют еще несколь ко добавочных красок на камне же. После корректур и печатания пробных оттисков при помощи переводной бумаги делаются перево ды на офсетные пластины. Первый и второй способы не м. б. признаны рациональными: первый дает сомнительные результаты, вто рой—слишком сложен и длителен в исполне нии. Большинство новейших способов (Мюл лера, Гауслейтера, Шуппа и других) построе но так, что вся работа корректирования не дочетов растровой и трехцветной фотографии производится на негативах и диапозитивах, т. е. ретушью и ослаблением и усилением ра стровых точек доводятся цветные тона изобра жения до требуемой силы, и затем исправлен ные негативы копируются прямо на печатные пластины. Изобретатели различно решают эту задачу: одни снимают оригиналы (со вклю чением светофильтров конечно) через растр и разными способами изготовляют с негативов диапозитивы, к-рые тщательно корректируют, другие снимают без растра на панхроматиче ских пластинках и после ретуши с негативов в диапозитивной приставке репродукционно го аппарата снимают растровые диапозитивы. Последние подвергаются частичному усиле нию и травлению с постепенным прикрыванием законченных мест таким же образом, как при травлении цинковых автотипных клише. Диа позитивы либо непосредственно копируются на печатные пластины либо с них (для обыч ного способа) разными путями изготовляются негативы, которые также копируются. На дру гом принципе основан способ Неоколь Муррея. Изобретателем отпускаются стеклян ные пластинки с нанесенным светочувстви тельным асфальтовым слоем. На эти пластин ки копируется растровый негатив; после проявления парафиново-бензоловым раство ром получается растровый диапозитив. На несением бензолового раствора или легким трением ватным тампоном растровые точки при надобности можно осветлить. Выработка цветных тонов на пластинках собственно про исходит на диапозитивах таким же образом, как травление цинковых автотипных клише, лишь с той разницей, что готовые места закры ваются цветным раствором гуммиарабика. По сле выкрывания незакрытые места изобран^ения проявляются бензолом до тонких точек в светах. Неоколь преимущественно приме няется в Америке и Англии. Г л у б о к и й о ф с е т является последним достия-сением офсетной печати. Причиною раз работки его послужило то обстоятельство, что рисунок на печатной пластине, подвер гаясь беспрерывному механическому воздей ствию накатных и увлажняющих валиков и передаточного (резинового) барабана офсетмашины, постепенно стирается и вследствие этого не выдерживает больших тиражей. При глубоком офсете элементы рисунка на печатной форме углублены незначительно, т. е. лежат чуть ниже непечатающихся мест пластины; во время печати поэтому валики меньше соприкасаются с рисунком и пласти на не так скоро портится, кроме того рису нок печатается немного сочнее, чем при обыч ном способе. Д л я глубокого офсета копируют всегда с диапозитивов, и негативное изобра жение после травления различными путями превращается в позитивное на самой пласти не. При способе Мейзенбаха с цветного ори гинала снимаются негативы на сухих пла стинках без растра. Полутоновые негативы подвергаются ретуши, затем с них в камере со включением растра изготовляют диапози тивы на мокрых коллодионных пластинках. После сушки диапозитивы смачивают раство ром, от к-рого коллодионный слой набухает и остается полувлажным. Затем приступают к корректированию: места, не подлежащие травлению, прикрывают особым лаком, а в остальных местах растровые точки растра вливают (уменьшают) ослабителем. Эту мани пуляцию с промежуточным постепенным при крыванием повторяют до тех пор, пока в са мых светлых местах не останутся маленькие точки. До сих пор способ Мейзенбаха очень мало отличается от способов Мюллера, Гаус лейтера и Шуппа, но главное преимущество способа Мейзенбаха заключается в возмож ности не только уменьшать, но (что особен но, важно) и увеличивать растровые точки. *22