* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

161 ФОТОГРАФИЯ 162 е к&т и в а м и называются оптич. инструменты, дающие возможность снимать далекие предме­ ты в крупном масштабе. Кроме перечисленных объективов существуют еще р е п р о д у к ц и ­ о н н ы е о б ъ е к т и в ы , т. н. а п о х р о м а ­ т ы ; это — первоклассные инструменты, тща­ тельно исправленные от всех недостатков. Каждый объектив снабжен диафрагмами, — пластинками с круглыми отверстиями, встав­ ляемыми в объектив или укрепленными в его оправе (ирисовая диафрагма). Они имеют целью увеличивать резкость изображения. Диафрагмы обозначаются номерами, причем на различных типах объективов употребляются различные системы обозначения, в зависимости от приня­ той единицы. Развитие фотографич. процессов шло также постепенно, шаг за шагом. Одним из первых фотопроцессов, давших возможность проявить и закрепить полученное при помощи камеры скрытое изображение, следует рассматривать дагерротипию, получившую свое название в честь Дагерра, к-рый с опубликованием этого процесса в 1839 г. был признан изобретателем Ф. несмотря на то, что еще до него многим экс­ периментаторам удавалось получать видимые изображения. Среди них нужно отметить Шульце, открывшего в 1727 году светочувствитель­ ность солей серебра, Веджвуда, производив­ шего в 1802 г. опыты над печатанием изобра­ жения на бумаге, Деви, открывшего в 1814 г. йодистое серебро, Ньепса,получившего в 1816 г. и затем в 1824 г. светоустойчивые изображе­ ния на металлич. пластинках. Сущность д а г е р р о т и п и и заключается в сле­ дующем: полированная серебряная или медная посере­ бренная пластинка помещается в закрытый я щ и к , на дне к-рого н а х о д и т с я м е т а л л и ч . и о д . И с п а р е н и я и о д а о б р а ­ зуют на поверхности пластинки йодистое серебро бледнокрасного цвета. Освещенная в камере (экспонированная) пластинка проявляется в особом п р и б о р е п а р а м и ртути; ртуть о с а ж д а е т с я т о л ь к о в т е х м е с т а х , к о т о р ы е п о д в е р ­ гались действию света, и дает светлую амальгаму. З а ­ тем н е и з м е н и в ш е е с я й о д и с т о е с е р е б р о (в т е н е в ы х ч а с т я х изображения) удаляется обработкой серноватистокислым н а т р и е м (открытым Г е р ш е л е м е щ е в 1819 г . ) , в с л е д с т в и е чего в м е с т а х , о с в о б о ж д е н н ы х от с л о я й о д и с т о г о с е р е б р а , обнажается серебряное зеркало. П р и рассматривании под известным у г л о м эти места п о к а ж у т с я темными, и т. о. п о л у ч а е т с я п р а в и л ь н о е (в с м ы с л е с в е т о т е н и ) и з о б ­ ражение. Н о дагерротипия имеет тот существенный. не­ д о с т а т о к , ч т о н е д о п у с к а е т р а з м н о ж е н и я , т. е . п о л у ч е н и я копий. Первые пластинки Д а г е р р а требовали экспозиции в т е ч е н и е 3—4 м и н . Лет через 12 дагерротипия была вытеснена мокрым коллодионным процессом, открытым Скотт-Арчером в 1851 г., но еще до появления этого процесса Тальбот в 1841 г. изобрел спо­ соб проявления скрытого изображения, полу­ ченного на бумаге, очувствленной йодистым се­ ребром и галловой к-той. При этом получилось изображение с обратным соотношением свето­ теней,—негатив, к-рое затем копировалось еще раз для получения с негатива позитива. Этим было положено начало н е г а т и в н о г о и п о ­ зитивного процессов. Мокрый колл о д и о н н ы й п р о ц е с с состоит в следую­ щем. Стеклянную пластинку обливают колло­ дием, смешанным с растворимыми в спирте йо­ дистыми солями, и опускают при желтом свете в раствор азотнокислого серебра. При этом в слое образуется светочувствительное йодистое серебро. Экспонируют пластинку в мокром ви­ де. После проявления скрытого изображения раствором железного купороса получается не­ гатив, с к-рого после фиксирования раствором гипосульфита или цианистого калия м. б. из­ готовлено любое количество позитивных отпе­ чатков. Мокрый процесс явился прогрессом в Т . Э. т. XXV. фотографич. процессах и получил очень ши­ рокое применение несмотря на то, что он об­ ладает многими недостатками, к числу к-рых относится необходимость приготовления пла­ стинки перед каждой съемкой, громоздкость лабораторного оборудования, к-рое фотограф при съемках вне помещения должен брать с со­ бой, и малая чувствительность иодосеребряных пластинок. Эти недостатки направили мысли изобретателей к изысканию методов приготов­ ления сухих, долго сохраняющихся пластинок, и после длительных попыток, в к-рых принима­ ли участие Годэн, Гаррисон, Грей, Смит и др., Мэдоксу в 1871 г. удалось выработать годные для практич. работ сухие бромосеребряные же­ латиновые пластинки. Сухой фотографич. про­ цесс по мере своего усовершенствования начи­ нает вытеснять мокрый процесс из обычной практики, но в репродукционной технике (см. Репродукционные процессы) он применяется еще и в настоящее время. С появлением сухих пла­ стинок развитие Ф. приняло колоссальные раз­ меры, и создалась значительная фотографич. индустрия. Чувствительность броможелатиновых пластинок постепенно была доведена до такого предела, что оказалось возможным дове­ сти быстроту съемки до Viooo с к . — Б р о м о с е ­ р е б р я н ы й ж е л а т и н о в ы й с п о с о б ос­ новывается на следующих принципах. Если растворить желатину и бромистый калий или аммоний в воде и прибавить (при красном све­ те) азотнокислое серебро, то образуется броми­ стое серебро, к-рое остается распределенным в желатине в мелко раздробленном состоянии—в виде эмульсии. Светочувствительность эмуль­ сии не очень высока; для увеличения ее эмуль­ сия подвергается нагреванию, т . н . с о з р е в а ­ н и ю (способ, выработанный Беннетом в 1878 г.). Этот процесс и прибавка аммиака повышают при благоприятных условиях чувствительность эмульсии в 100 и более р а з . Созревшей эмуль­ сии дают з а с т у д и т ь с я в холодном месте, за­ тем ее измельчают и промывают для удаления следов растворимых солей. После этого ее рас­ плавляют подогреванием и после прибавки хро­ мовых квасцов и фильтрования поливают ею стеклянные пластинки. Фотографич. пластинка при красном свете помещается в плоский свето­ непроницаемый ящичек, т. н. к а с с е т у , по­ следнюю вдвигают в камеру и производят съем¬ ку (э к с п о з и ц и ю), затем пластинку в темной комнате при красном свете, к-рый на нее ни­ какого действия не оказывает, обливают рас­ твором проявителя (см.). Последний представ­ ляет собой химич. вещество (метол, гидрохи­ нон, глицин, параамидофенол и т. д.), к-рое, будучи смешано с сернистокислым натрием и какой-нибудь щелочью (сода, поташ), восста­ навливает бромистое серебро в черное металли­ ческое. Т. о. во время процесса проявления (см.) вначале невидимое (латентное) изображение де­ лается видимым, т . к . вследствие действия про­ явителя происходит почернение пластинки,при­ чем участки менее освещенные чернеют медлен­ нее, чем более ярко освещенные; в совершенно неосвещенных участках (соответствующих чер­ ным местам снятого объекта) почти никакого изменения в слое не происходит. (Вопрос о при­ роде скрытого изображения до настоящего вре­ мени остается нерешенным.) Проявленное изо­ бражение затем фиксируют в растворе гипо­ сульфита, т. е. из слоя пластинки удаляют не­ затронутое светом, а следовательно и неизмейенное проявителем бромистое серебро, по6