* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЛАВТ ПЛАВТ правллющую нравы человеческие». Превоз­ нося русский язык, искусство, музыку, пес­ ни, П, в своем национализме доходил до край­ ностей, хотя сам еще находился в формальной зависимости от французских образцов. Но это ио столько личный порок самого Плавильщикова, сколько характерная особенность лит-ры русской буржуазии, не способной к резкому политическому протесту против кре­ постнического режима. В своих произведениях П. не забывал упо­ минать об экономических интересах купече­ ства, страдавшего от иностранной конкурен­ ции, о бытовом значении денег и т. п Классо­ вая оппозиция ГГ. однако слаба, политическое свободомыслие отсутствует; монархи премуд­ ры, а помещики—вместилище добродетелей, и з пьес IL лучшие «Бобыль» [1790] и «Сиде­ лец» [1804]; первая—па темы крестьянской жизни, вторая—из купеческого быта. И по своим идеологическим тенденциям и по сти­ лю своих произведений—меткому, образно­ му языку и обрисовке характеров—П. явля­ ется прямым предшественником Островского. н Библиогрифтл: I. Соишекия, 4 части, Петербург, П, П о б е д о н о с ц е в П . В . , Воспоминания о Пливилыцпкоаа, Москва, 1318; M a n а р о в М, Н . II. А, Плакальщик on, ^Репертуар русского театра на 1В41л, [СПБЬ ни. XI; С и р О т я н и и А . , Плавильщи­ кам, актер и писатель прошлого века, «Исторический вестника, lfiBl VIII; Ф о м и н А,, Старое в ловом, От­ голоски комедии XVIII в. в комедиях нашего времени, •Гусиная мысль», 1 S&3 II; В а р п е к е Б . В . , Историп русского театра, т. I, Казань, 1908; История русского театра, ггод редакцией В , В . К а л л а ш а и Н. Е ф р О С а, т. L, М,, 1914; В с е в о л о д с к и н - Г е р п г р о с с В . Н . , История русского театра, том I, Мос­ ква, 1929; С а к у л и й П , Н.» Русская литература, часть 7, Моснпа, 1929. Т. Берхен-Глаголева ( г Макцнй [ум. ок. 184 до нашей эры]—древнеримский комедиограф. Согласно не вполне надежным данным его биографии Сыл в юности рабочим в труппе актеров, позднее занялся торговлей, но, разорившись, поступил в услужение к мельнику. П. отра­ зил в своих комедиях идеологию торговых слоев, преимущественно низших, враждебных не только правящей родовой, но и новой, де­ нежной аристократии. В своей творческой практике Плавт ши­ роко опирался на греческую бытовую коме­ дию IV—III вв. до нашей эры—комедии Фи­ лимона, Дифила, Деыофила, реже Менандра (см. «Комедия*),—приспособлял ее к римской сцене, с ее образами предприимчивых куп­ цов (*Купеца, «Три монеты*), пронырливых рабов, охваченных духом делячества, жад­ ных до денег гетер («Купец», «Стих», «Эпидик»), паразитов-прихлебателей, хвастливых воинов и т. п. Но П, не ограничивается толь­ ко приспособлением греческих оригиналов к римской сцене; его комедии имеют свою на­ правленность, вытекающую из социального бытии поэта и его позиции в классово!) борь­ бе. П. усиливал и качественно наменял буф­ фонный элемент своих греческих оригиналов, вводи в них новые сцены и разговоры, пере­ сыпанные часто грубыми эпитетами и кол­ костями, пропитывая их сочным плебейским юмором, от которого например так далек изы­ сканный Теренций (см.), С мастерством рисуя образы рабов, свод­ ников, паразитов, П. с особенной любовью ПЛАВТ ТИТ воспроизводил образ ловкого раба-интрига* на, помогавшего своему молодому барину вы­ купить красотку, но вместе с тем дурачившего своих господ, не допускавших, чтобы раб был умнее барина. Значительное место в твор­ честве Плавта занимает комическая фигура всегда остающегося в дураках хвастуна-вояки (см. особенно комедию «Хвастливый воин», весьма популярную среди плебейских слоев, ненавидевших военщину). П.—консерватор, противник многих последствий роста денеж­ ного хозяйства и становления элементов эл­ линизирующейся культуры: отсюда его напад­ ки на развратный город в противоположность неиспорченной деревне («Грубый деревенщи­ на») резкие издевательства над корыстолю­ бивыми сводниками, нападки на ростешщиков, разорявших мелких производителей, и т. д. Комедия П. была живой массовой комедией, имевшей огромный успех у плебейской ау­ дитории. С этим согласуется и ее яз., изоби­ лующий грубыми остротами, каламбурами, комическими новообразованиями. Однако П. не был чужд веяний, шедших от эллинисти­ ческой культуры, главными носителями к-рой в Риме являлись представители торгово-ростовщического капитала. Я з . комедий П , не столько яз. римских масс, сколько разговор­ ный яз. образованных верхов (даже в яз. его рабов не .удалось обнаружить специфики яз. эксплоатируемой массы). СтароиталиЙский буффонный яз.—наследие ателлан, мимов, (ем,)~сталкивается у П. с яз, слоев, уже вос­ принявших эллинистическую цивилизацию С живостью и виртуозностью яз. гармонируют и чрезвычайная гибкость ц разнообразие ме­ трики, особенно в ^кантиках», по своей струк­ туре представляющих выдержанное, иногда симметричное целое. Все это языковое и ме­ трическое многообразие в соединении с об­ щей динамичностью пьес производит впечат­ ление свежести и оригинальности, к-рыми, не­ смотря на подражание, так блещет П. Комедии П. (в I в. до нашей эры под именем П. ходило ISO комедий, но из них лишь 21, почти полно­ стью дошедшие до нас, признаны подлин­ ными) имели большой успех среди ремес­ ленных, крестьянских и рабочих слоев; они ставились на сиене и в императорскую эпоху, а во II в. нашей эры, при социальном разло­ жении и идеализации архаики, П. считали классическим поэтом. Средние века его мало знали. Лишь в эпоху Возрождения гуманисты ознакомились в рукописях с П., и его комедии начали появляться на сцене. С этого же вре­ мени появляются переделки и подражания П. (в Англии—Шекспир, в Норвегии—Гольберг, во Франции—Мольер). На П. опиралась ко­ медия deli'arte (см.), разрабатывавшая маски хвастливого воина и изворотливого слуги. Но французской драме образ слуги-ловкача отражал рост буржуазии и со борьбу с феотльной аристократией: у Мольера—Скапен л Сганарель; у Бомарше—Фигаро, уже не пассуюший перед аристократией, но побежда­ ющий се. Б России интерес к П. проявился с половины XIX в. (русский перевод комедии «Пленники*), т н Библиография: I. Избранные комедии, перевод А . В, Артюшкова, вид редакцией п с примечаниями М . М . П о к -