* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПИЛЬНЯК [639—(340] ПИЛЬНЯК не верит в способность рабочего класса руко­ людей надлежаще пе реализуется. И Садыков и водить строительством. Новую экономичес­ • Полетнка—в достаточной степени надуманные образы. Старой остается и еюнеетиая интрига кую политику он оценивал не как условие для победы пролетариата, а как начало само­ романа, акцентирующая силу инстинктов. «О'кей—американский роман»—шаг вперед довлеющего роста производительных сил по пути освобождения П. от смеповеховских страны, игнорируя и х новое социалистич. со­ и националистических тенденций. В нем Пиль­ держание. В этом плане П. оказался на пра­ няк дает картину бытовых, национальных вом фланге советской лит-ры, будучи созву­ и производственных отношений в Америке, чен в своем творчестве теориям сменовехов­ вскрывает порочность капиталистической тех¬ ства. П. утверждает победоносное значение ннки (фордовский конвейер). Пильняк с пол­ машины и в то ж е время испытывает страх ным правом заявляет, что пишет «О'кей» д л я перед ее силой. В этой двойственности ска­ того, чтобы лишний раз разъяснить американ­ зывается смутное ощущение П. социалисти­ ским братьям-рабочим капиталистическую каческой сущности техники, строительства. В образе Форста П . пытался утвердить аван­ | балу и х существования. Написанный в плане . гардное положение интеллигенции в новой ' публицистическом, роман свидетельствует о действительности. Черты делячества, аполи­ | том, что, перестраиваясь идеологически, П . тизма, присущие Форсту, делают этот образ I еще не в силах отобразить действительность П. чуждым пролетарскому представлению | в значительных художественных образах. Стиль произведений П . характеризуется о типе интеллигента. наличием разнообразных, подчас взаимно ис­ В произведениях 1925—1928 П. сосредото­ ключающих тенденций, к-рые говорят о не­ чился на проблеме торжества крепкой разум­ определившихся отношениях П. к новой дей­ ной волн над инстинктами и эмоциями чело­ ствительности. Наряду с мастерски выполнен­ века. П. утверждает культ сильной личности, ными гротескными образами, отражающими преодолевшей биологические инстинкты. Н а этой основе возникают «Заволочье» (рассказ о ; гримасы провинциального быта, П . даст об¬ Северной экспедиции проф. Кремнева), ^Де­ ' разы натуралистические, подчеркивает момент биологический и эротический в характело смерти» (о самозаморажпвании проф. Пав­ лищева в целях науки), «Иван-Москва*. Но : рпстикв персонажа. Идеи, интересующие П., сила разума, машины и науки дается и теперь ! реализуются не только в сюжетной канве проПильняком как некая мистическая сила, I изведений, но и в ряде обрамляющих и скреп­ ляющих сюжет отступлений, в монологах, то лишенная классового содержания. Наблюда­ лирически взволнованных, то публицисти­ ется отход Пильняка от советской тематики, ческих по характеру письма. В пореволю­ он интересуется экзотикой («Повесть с В о ­ ционном творчестве П . разорванность сюжестока», «Рассказ о ключах и глине», «Олений та, подчеркнутая вводом многочисленных от­ город Нара» и ряд др.)- У в белоэми­ ступлений, исторических справок, докумен­ грантской печати Пильняк опубликовал р о ­ тов, достоверных фактов, возведена в прин­ ман «Красное дерево», по существу пасквиль цип. В этой разорванности сюжета отразились на советскую действительность. Советская хаотические искания писателя. Тонкие зари­ общественность осудила этот поступок писа­ совки картин природы; выдающие прежнюю теля. Романом «Волга впадает в Каспийское зависимость П . от стиля дворянской лит-ры, море» [1929] П . возвращается к теме о рево­ сочетаются опять-таки с натуралистическими люционной советской действительности. Ак­ приемами изображения. В языке П . реали­ туальную тому—социалистическое строитель­ стические четкие обозначения переплетаются с т в о — П. разработал в плане издавна инте­ со словами-символами, с неологизмами, про­ ресующих его проблем о взаимоотношении винциал измами, Нередко П . использует само между стихийным и разумным. В романе звучание слова, музыкой его передавая со­ власть машины показана созидающей,—раз­ держание образа («Голый год*). Разорван­ рушает она старое и ненужное — Скудрина, Полторака, Маринкину башню. Но от нее ж е ный, алогичный строй речи, в к-ром такие реалистические элементы, к а к местные хапогибают Марья Садыкова, Ожогов, люди, к-рым П. безусловно сочувствует. Сочувствуя : рактерные слова и обороты, сочетаются споджертвам строительства, it. одновременно как ' час трудно осмысляемыми неологизмами, фра­ зами, построенными вне правил синтаксиса, бы опорачивает строительство, давая попять, составляет своеобразие языка П . что можно было бы обойтись без этих жертв. Тяготение к стихийному не преодолено П . Он Библиография: I. Собр, сочин,, 8 т т , , Г и з , М.—Л., 19'29—1930 1т. I. Голый г о д , Роман; т. II. Машины и сочувствует Ожогову, ио существу юродиво­ иолки; т . III. Тысяча лет, Рассказы; т . I V . Матьму от революции, искалеченному ею. Одна­ мачеха, Повести^ т . V . Простые рассказы; т. VI ко несомненно стремление П. приблизиться к Большое сердце, Павеети и рассказы; т . V I I . П о в с п и пролетариату, хотя и не па все еще он смотрит с Востока; т . VIII. Старый дом); Волга впадает в Кас­ пийское море, Роман, и з д . «Нгдраи, M , , 1ЯЯ0; Расска­ глазами пролетариата. Наличие этого стрем­ зы, и з д . «Федерация», M . , 1932; О'кен—амерпнаигкпп ления обусловливает собой появление в р о ­ роман, и з д , «Федерация», М,, 1&33; То we, ГИХЛ Л.—Л., Камни мане ряда новых черт. П. показывает жизнь ; лит-ра*.. 1933;1934. и корпи, ГГоман!, и з д . «Советскли M. рабочей массы, положительное значение пе­ II. К о г а а П . С , Б о р и с Пильняк, сНовый мир», рестройки психологии и быта рабочих (барак 1925, X I ; Л е р с Я . , Творчества Б . Пильняка нан за­ сезонниц, образ домашней работницы Ласло, рождение художественной идеологии новой б у р ж у а з и я , «На литературном посту», 1926, VII—VIII: Писатели, производственное совещание). Продолжает П . п о д ред. В л . Лидина, над. 2-е, М. 1928 (автобиографи­ и линию разоблачения старого, отжившего, ческая заметна); В о р о н е н и й А . К . , Литературные показывает распад бывших людей. Однако портреты, т . I, М,, 1923; Борис Пильняк, Статьи и ма­ териалы, и з д . oAcademlao, Л . , 192В (статьи В . Гофннна, положительное стремление П . показать новых Г. Горбачева, Н . Коварского; здесь ж е Оиблиографил!, : 1 в 1 9 1 1 ; : f р