* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПИКСБРЕНУР [635-636] ПИЛЬНЯК Е г о нг е, «Печать и революция», 1923, IV (отзыв на * Старорусскую повесть»); Е г о ж е, «Печать и револю­ ция», 1923, VI (отзыв о семинарии «Остр о веки ?!*•); Д е г т е р е к с к и и И . , «Жизнь», 1923, III (отзыв о книге "Грибоедов и Мольер»); Г и м—б Е . «Иавестпп В Ц И К » , 1922, Jft 2S9; Ф а т о в Н . Н . , «Печать и революцинв, 1923, VII; Г л а г о л е в А р к., яКраспая новь», 1925, IV, и д р . (отзывы о «Двух веках русской литературы»); Г л а г о л е в Л., «Новый мир», 1926, XII; Н е й м а н Б . , «Книгоноша», 1926, X X I ; Б р о д с к и п Н . , «Печать и революция». 1927, 1 (отзывы о нк. «Грибоедов и старое, барство*); Г у д а и й Н . К . , «Красная новь», 1928, IV; Е е л ь ч и к о в Н . Ф . , «Печать и р е в о л ю ц и й , 192В, Ш ; И. Я . , «Звезда», 192 8, V; К а з а р и н о т ч П . , «Си­ бирские огни», 1928, 1; Г р е в с II. М., яКраевсденип», 1928, V I ; Л з я Д о в с к н ii М., « Советская Азия», 19,;О, I—II, и д р . (отзывы об «Областных культурных гнездах»); Г л а г о л е в А . , «Книга и революция», 19 29, X V — X V I ; З а м о ш к п н П . , «Новый мир», 1929, V I ; Б а б у х С , "На литературном посту*, 1929, VIII (ср. ответ Пиксапова, там ж е , 1929, XI); Р ы ж и к о в П , , там ж е , 1929, X ; А р х а н г е л ь с к и й В . , «Печать и революция*, 1930, I; С а к у л и н П . Н . «Известия Академии наук СССР, Отделение гуманитарных наук», 1930, № 3, и д р , (отзывы о «Творческой истории „Горя от ума"»); С е р г и е в с к и й П., «Литературный крнтикв, 1933, II (отзыв н а с б . «О классиках*—ср. ответ Пинсанова, там ж е , 1933, VII). р ( Пьесы П . были переведены почти на все европ. языки, в том числе и на русский, и с ус­ пехом шли на русской сцене, начиная с 1803. Виблиографил: I. Theatre Clioisi, 4 vv., Nancv, 1B41—1343; Guerre au melodrame, Paris, 1813. Часть пьес И . вошла в многотомный сборник Le pelnlre, Repertoire general du theatre francais, 5-me eerie: MeJodrames, 20 vv.. P., 1 Si8—-1825. Русские переводы П., печатные и литографированные, очень многочи­ сленны; все они собраны в Центральной библиотеке ру сено ft драмы в Ленинграде. II. V I r e l y A . , Guilbert de Plxfirtfcourt, P., 1G09; H a r t О g W . G . , Guilbert de, Pixerecourt, a a vie, son melodrame, fia technique et son influence, P., 1 • i3; II e a I F . , Guilbert do Pixerecourt, sein Leben und seine Werke, Erlangen, 1 9 1 2 ; E s t ? v e E , , Les droits d 'auteur de Guilbert de Plxerecourt, «Revue d'histoire litteraire de la Frances, P., 1919; M a r f a n J , , Le melodrame et Guilbert de PixcrGcourt, «Revue d'histoire Jitteraire de 3a France*, V I I , Paris, 1000, p. 19G—220; L a c e y A , Guilbert de Pix^recourt and the French romantic drama, Toronto, 1928. См. так;кс библиографию к ст. «Me.roОрама». С. М-скаИ r III. В л а д и с л а в л е в И . В . , Русские писатели, иэд. 4-е, Г и з , М . — Л , , 1924; Ппсатели современной э п о чц, т . 1 , ред. Б . П . К о з ь м и н а , и з д . Г А Х Н , М . 192В. HJU. т Гильбер, де [Rene Charles Guilbert de Pixer6conrt, 1773—1844]—фран­ цузский драматург, создатель мелодрамы (см.), прозванный «Корнелем бульваров*. Р . в Ыанси в оскудевшей дворянской семье. Слу­ жил офицером эмигрантской армии в Коб­ ленце, После ликвидации якобинской дикта­ туры вернулся во Францию. В период Дирек­ тории начал свою драматургическую дея­ тельность. Первые опыты его были неудачны. Только ^Victor, ou L'enfant de la foret* [1798] выдвинул его на первое место среди драма­ тургов бульварных театров. Эта пьеса поло­ жила начало популярнейшему жанру буржу­ азной драматургии начала X I X в. (мело­ драме),ставившему целью отвлечение массы от революционной борьбы, подчинение ее бур­ жуазной законности и мещанской морали. Деклассированный аристократ, П . стал про­ водником охранительных тенденций победив­ шей буржуазии. Этим задачам служила те­ матика бульварного «романа ужасов», воспри­ нятая П. у Дюкре-Дюминиля, в сочетании с отзвуками шил л еров с ких «Разбойников» и с излюбленным П . конфликтом между «голосом крови» и чувством благодарности. Основные конструктивные особенности жан­ ра мелодрамы, намеченные в «Викторе», за­ крепляются затем в шедевре Пиксерекура «Се­ лина, или Дитя тайны» (Coelina, ou L'enfant du mystere, 1801) и проходят красной нитью сквозь всю ого последующую драматургию (120 пьес). Расцвет его славы падает на время военной диктатуры буржуазии при Наполе­ оне. К этому периоду относятся такие знаме­ нитые мелодрамы П., как «Человек о трех ли­ цах» (L'homme a trois visages, ou Le proscrit, 1801), «Жена двух мужей» (La femme a deux maris, 1803), «Текели» (Tekeli, 1803), «Кре­ пость на Дунае» (La forteresse du Danube, 1804) , «Ангел хранитель, или Женщина-де­ мон» (L'ange tutelaire, ou Le demon femelle, 1805) , «Цистерна» (La citerne 1809), «Разва­ лины Вавилона» (Les ruines de Babylone, 1810), «Собака Монтаржи* (Le chien de Montargis, ou L a ?or?t de Bondi, 1814, русск. пе­ рев,—«Обриева собака») и др. f ПИКСЕРЕКУР ( Б о г а у) Борис Андреевич [1894—]—современный писатель. Отец — ве­ теринарный врач из колонистов немцев П о ­ волжья, мать из купеческой семьи. В 1913 окончил реальное училище в Н.-Новгороде, в 1920—Московский коммерческий институт, В революции участия не принимал, пережил ПИЛЬНЯК ее, по его словам, в Коломне, «занимаясь впе­ ремежку то кабинетной учебой, то мешечннчеством». Позднее много путешествовал по Европе, Японии, Америке. Писать начал с 9 лет, впервые печатался в 1909 (лит-ый ж у р ­ нал при газ. «Копейка»—миниатюра «Вес­ ной»). С 1915 П . сотрудничал в журналах и сборниках: «Русская жизнь», «Сполохи», «Жатва». Первая книга рассказов П . «Былье>вышла в 1919. Выросший из этого сборника ро­ ман «Голый год» [1920] создал известность П. В раннем творчестве Пильняк выражал настроения русской буржуазной интелли­ генции. В обстановке предреволюционного кризиса Пильняк звал к слиянию с при­ родой, возврату к патриархально-натураль­ ному порядку. Идеализация первобытности, естественности —главный мотив таких про­ изведений, как «Целая жизнь», «Смертель­ ное манит», «Год из жизни», «Снега». В ран­ нем творчестве П . видны следы зависимости