* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕТРОВ [617—618] ПЕТРОВ ние польских областей—1793, на сочинение проекта нового Уложения—1767, на новые учреждения для управления губерний, сати­ ра иа шведского короля Густава III—1788, и дрО- П. не пошел дальше обычных для ^просвещенного абсолютизма» общих фраз о равенстве людей, о высоте звания «человек», вполне умещавшихся в русле аристократиче­ ского классицизма. Ода как лит-ый жанр обязана П . рядом нововведений: лирический восторг отходит у него на второй план, лирический беспорядок уступает место большей логической стройно­ сти и последовательности в развитии темы. П. оживил оду описательным элементом; его мета­ форы и эпитеты придают одам внешний блеск и пластическую выразительность. Образы ча­ сто гиперболичны, синтаксис очень тяжел, обильны архаические славянские формы. П. высоко ценил призвание поэта; он благодарит небеса за то, что он «Не стряпчий, не судья, не пахарь, не князь, но стихотворец: Славнее пет сего и краше мастерства», и с большим самомнением утверждал, что *щел, ничьему не подражая складу*. Фактически П. подражал Ломоносову Й явился связующей нитью ме­ жду творчеством последнего и Державина. Библиография; 1 . Сочин., 3 ч ч , , и з д . 2-е, М., 1 В Н ; Русская поэзия, п о д р е д . С. А . Венгерова, вып, II и VI. С П Б , Ш З и 1 В Э 7 . II. Г р е ш и щ е в а Б . , ХвалеОнап ода в расслои литературе XVIII в. (М- В . Ломоносов, Сб. с т . п о д ред. В , В . Сипопского, С П Б , Ш 1 ) ; Г ^ и о в с к и и гр„ Р у с с к а я поэзия XVIII век-i, Л Е . Ы Н В Г , М Д , 1 9 2 7 ; С а к у л и в П . н , Р у с с к а я литература, ч . 2, Мосьв », 19^9. III. M e в п е р А . В . , Р у с с к а я словесность с XI no X I X столетие включительно» ч ICTL 2, Пете Gyjir, 1902. Т Берхеп-Глаголева Библиография Оеыоипые работы, кроме * ' аа&нных; Кальдерон Д о л Педро, Жылпэ есть СОН Комедии, перевод, СПБ, 1898; Эчегиа Генриха Сеттимелло «О пе­ ременчивости фортуны и утешении философ iи», П е р е ­ пои с введением, «Записки Неофилологического ofj-iia", ыыд. Ш , № 2, П . , 1S95; О трагедиях Клльлерона, •ЖМНП», ч. Г С С Х X X I I I (1001, № 1), о т д . 2, и о т д . изд.: С П Б , 1901- Очерки политической поэаип X I X в . Россия и Николаи I в стихотворениях Эепронседы и Россети, «Записки историко-филологического факуль­ тета С П Б упинерситетай, ч. XCIV, 1909, и о т д . над., СПБ, 1909, Лезший п о введению в романскую фило­ логию, J 90S—1909 у ч . г. (литогрдфнр.); А А . Мандаони и романтизм в Италии, сИсторип западной лите­ ратуры» (1800—1910), под ред. проф. Ф, Д Батюшкова, т. I l l , М , 1 9 1 4 ; К . Д . Бальмонт и его переводы с ис­ панского, ^Записки Неофилологического об-вав, выи. VII, СПБ, 1914; Л . И. Герцен и Д о н о с е Кортес, там ж е , вып. VIII, П , , 1915, A b u Muh-rmmed A h , Ibn H,rim Tank .|1-Н<тлпы, publie p,ir D. Petrof, St-Pe tersbourE—Leiden, 1314. Д , B. Евгений Петрович ["1903—]—со­ временный юмористический писатель и фелье­ тонист. Совместно с И. И л ь ф о м (см.) им написаны два романа—«Двенадцать стульев» и ^Золотой теленоус».—ряд фельетонов, опу­ бликован ньгх в «Правде» и юмористических ПЕТРОВ ПЕТРОВ Дмитрий Константинович [1872— 1925]—историк лит-ры, специалист по роман­ ским лит-рам и я з . Окончил Петербургский университет, был оставлен при нем акад. А. Веселовским (см.) и получил длительную ко­ мандировку во Францию и Испанию, где ра­ ботал у Гастона Париса, Морель-Фасио, Менендес-и-Пелайо. В течение многих лет был профессором Петербургского университета и Высших женских курсов. Ученик и после­ дователь Веселовского, П. был сторонником сравнительно-исторического метода и сосре­ доточивал свое внимание на собирании и изу­ чении конкретного материала, лит-ых, куль­ турных и бытовых фактов интересовавших его эпох. Основные труды его относятся к области испанистики, в частности испанской комедии 1«Очерки бытового театра Лопе де Бега», СПБ, 1901; «Заметки по истории ствроиспанской комедии», Z чч., СПБ, 1907 ("За­ писки историко-филологического об-ва СНЕ университета», ч. LXXXII)]. Расширяя круг своих наблюдений, П. работал не только н^д темами итальянской, французской и прован­ сальской лит-ры, по серьезно изучал и араб­ ские источники испанской лит-ры. Исключительный эрудит, энтузиаст и х о ­ роший педагог, П. явился основателем рус­ ской научной испанистики и учителем всего следующего поколения испанистов (С. Кржевский, А . Смирнов, В. Пяст, Д . Выгодский). Не обладая самостоятельностью научного ме­ тода и литературно-исторической концепции, П. никакой школы не создал. журналах под псевдонимами Ф е д о р Т о л стоевский и Холодный фило­ с о ф (лучшие и з н и х собраны в сборнике «Как создавался Робинзон»). Романы Ильфа и П. в своем сюжетно-композиционном принципе являются своеобраз­ ным вариантом так называемого «плутовско­ го романам. В романе «Двенадцать стульев* завязкой служит эпизод поисков бриллиан­ тов, спрятанных тещей одного из героев ро­ мана, бывшего предводителя дворянства, пыне делопроизводителя Загса, Боробьянипош. Раскрывается и высмеивается мир обывате­ лей, пошляков, мелких людишек, рвачей. Но авторы намеренно ограничиваются изображе­ нном только этого мира, вызывающего без­ злобный смех. Интонация их смеха не изме­ няется при переходе от эпизода, рисующего попытку создания контрреволюционной орга­ низации, к любовным похождениям какойнибудь мадам ГрицапуевоЙ. Враги советской власти показаны ими просто ничтожными. Бездумность юмора становится особенно за­ метной при анализе центрального персонажа романа—Остапа Бендера. Ловкий пройдоха, талантливый мошенник, Бендер, руководив-